От традиционной миоэластической

ТЕОРИИ

Резонансная теория искусства пения (РТИП) не является проти-

вопоставлением миоэластической теории голосообразования

(МЭТ), но вместе с тем существенно отличается от нее целым ря-

дом особенностей.

1. МЭТ рассматривает внутреннюю работу гортани, т.е. меха

низмы колебания голосовых связок, а РТИП рассматривает роль

резонаторов в певческом голосообразовании как наименее изучен

ную часть голосового аппарата.

2. МЭТ говорит только о работе голосовых связок, ни словом

не упоминая о резонаторах, а РТИП - о взаимодействии резона

торов с работой дыхания и гортани, т.е. о работе всего голосового

аппарата как целостной системы. В частности, РТИП указы

вает на механизмы сильнейшего обратного воздействия резона

торов на работу гортани (а также и дыхания) и рассматривает

три вида сил такого рода воздействия: акустические, пневмати

ческие и рефлекторные.

3. МЭТ рассматривает работу голосовых связок с позиций

только одной науки - физиологии, а РТИП - работу голосового

340_____________________ В.П. Морозов____________________

аппарата (в том числе и гортани) с позиций трех наук: акустики,

физиологии и психологии.

4. МЭТ - чисто научная теория, имеющая ограниченное ис-

пользование в певческой практике, а РТИП- научно-практи-

ческая теория. Ее основные положения взяты из практики вы-

дающихся певцов и педагогов, научно объяснены и направлены на

совершенствование практических методов работы над голосом.

РТИП не только объясняет феномен резонансного пения, но и ука-

зывает пути овладения резонансной певческой техникой

СЕМЬ ВАЖНЕЙШИХ ФУНКЦИЙ

ПЕВЧЕСКИХ РЕЗОНАТОРОВ

В рамках РТИП впервые определяются и рассматриваются семь

важнейших функций певческих резонаторов: 1) энергетическая -

как свойство резонаторов усиливать певческий; 2) генераторная -

резонаторы как неотъемлемая часть общей системы генерации и

излучения певческого звука; 3) фонетическая - формирование

гласных и согласных, дикция; 4) эстетическая - обеспечение ос-

новных эстетических свойств певческого голоса (звонкость, мяг-

кость, полетность, тип голоса, вибрато); 5) защитная - семь меха-

низмов защиты гортани и голосовых связок от перегрузок и трав-

мирования; 6) индикаторная - вибрация резонаторов как индикатор

(показатель) их активности и физологическая основа настройки резо-

наторной системы; 7) активизирующая - вибрация резонаторов как

рефлекторный механизм повышения тонуса гортани, голосовых свя-

зок и всего голосового аппарата в целом (эффект Малютина).

Положительный акустический эффект активизации резона-

торов основан на их свойстве как усилителей звука - значительно

повышать эффективность КПД (коэффициент полезного дейст-

вия) голосового аппарата. Модельные опыты показывают, что

простейший резонатор способен усилить звук на 30-40 дБ, т.е. в

сотни и тысячи раз (по звуковой энергии), не потребляя при

этом никаких дополнительных притоков энергии от источника

звука, а только лишь за счет повышения КПД, т.е. за счет пре-

вращения большей части физических затрат певца в звуковую

энергию. Это дает основание назвать прибавку в силе звука, кото-

рую дают резонаторы, «даровой энергией». Известный афоризм

«Петь на проценты, не затрагивая основного капитала» отражает

стремление опытных певцов максимально использовать в пении

«даровую энергию» резонаторов.

Искусство резонансного пения 341

Энергетическая функция певческих резонаторов проявляется так-

же в их свойстве придавать голосу полётность, т.е. способность

озвучивать большие концертные залы, хорошо слышаться на фоне

оркестра («резать оркестр») и при этом не только за счет большой си-

лы звука, но и при пении mezzo voce и даже piano. Это свойство голо-

са прекрасно охарактеризовал Дж. Лаури-Вольпи: «Голос, лишенный

резонанса, - мертворожденный и распространяться не может».

Доказательство ведущей роли резонаторов в формировании ос-

новных эстетических и акустических свойств певческого голоса

отнюдь не означает отрицания важнейшей роли гортани, голосо-

вых связок и дыхательного аппарата. Однако голосовые связки -

ввиду их малых размеров (1,5-2,5 см) и несогласованности с воз-

душной средой - не могут считаться эффективным источником го-

лосообразования и составляют с окружающими их резонаторами

голосового тракта певца (ротоглоточная полость, а также нижние

дыхательные пути, т.е. грудной резонатор) взаимосвязанную авто-

колебательную систему (см.: Музыкальная акустика, 1954), в ко-

торой звучащим телом становится уже воздух, заключенный

в дыхательных путях-резонаторах. Это намного увеличивает эф-

фективность голосового аппарата как генератора певческого голо-

са и освобождает голосовые связки от опасного перенапряжения.

Психологический аспект резонансного пения состоит, в частно-

сти, в научно-экспериментальном доказательстве целесообразно-

сти и необходимости перемещения главного фокуса певческих

ощущений с области голосовых связок (образ «голосовой щели»,

«голосовой борьбы» и т.п., что нередко практикуется и культиви-

руется) на область певческих резонаторов и связанные с их актив-

ностью вибрационные певческие ощущения.

Рассмотренные выше функции певческих резонаторов реали-

зуются в пении не изолированно, а находятся в тесном взаимо-

действии друг с другом.

Тем не менее, выделение указанных функций резонаторов

представляется оправданным по причине их различной роли в ра-

боте голосового аппарата певца, т.е. ввиду достаточно очевидной

специфичности каждой из них. Семь функций певческих резо-

наторов существуют как теоретически, так и реально, т.е.

оказывают то или иное реальное воздействие на работу голосового

аппарата певца. Практическая работа вокального педагога сво-

дится к управлению этими функциями певческих резонаторов и

оптимальной их настройке. Важнейшими механизмами такого ро-

да настройки являются: 1) ориентация сознания (и подсознания)

342 В.П. Морозов

певца на вибрационные ощущения, отражающие активность резо-

наторов; 2) особая организация певческого дыхания, с обязатель-

ным участием диафрагмы и с параллельной ликвидацией ненуж-

ных мышечных движений и напряжений; 3) широкое использование

психологических, эмоционально-образных и метафорических пред-

ставлений о работе голосового аппарата певца (метод «как будто») с

целью максимальной активизации резонаторных и оптимизации ды-

хательных процессов (и работы гортани). Рассмотрению этих меха-

низмов посвящены третья, четвертая и пятая главы монографии.

РТИП О МЕХАНИЗМАХ ЗАЩИТЫ