Диагностическая роль вибрато голоса

Важным диагностическим показателем является характер

вибрато певческого голоса. Как уже говорилось (см. §3.4.6.),

вибрато мастеров вокального искусства характеризуется четкой

синусоидальной формой и хорошей ритмичностью модуляций, что

на слух воспринимается как интонационная четкость и устойчи-

вость звука (см. рис. 24, 25, 27). Эта закономерность иллюстриру-

ется также сонограммой голоса профессора МГК П.И. Скусничен-

ко, показывающего молодой неопытной певице, как спеть арпед-

жио трезвучия laвмажор на гласной А (см. рис. 46). Хорошо видно

четко выраженное на всех нотах и ритмичное вибрато. Повторение

этого арпеджио ученицей (рис. 47) показывает явно заметную не-

ритмичность вибрато, как по периодичности, так и по амплитудно-

частотной модуляции. На слух это воспринимается как неуверен-

ность звукообразования. Кроме того, между пением отдельных нот

нет плавных переходов, а имеются как бы провалы.

В результате этого линии вибрато между нотами арпеджио кру-

то устремляются вниз и прерываются. На слух это воспринимается

как отсутствие legato, отрывистое, несвязное звучание каждой но-

ты арпеджио, на что педагог обращает внимание ученицы.

136 В. П. Морозов

Рис. 46. Фрагмент урока профессора П.И. Скусниченко, показ голосом ученице ар-

педжио, mil)1 мажор, гласи. А. Обозначения деталей см. на рис. 25, 27.

Рис. 47. Непрофессиональная певица С.А., Повторение голосом арпеджио, спетого

профессором П.И. Скусниченко. Недостатки:

1. Отсутствие легато, каждую ноту певица поет как бы отдельно. Это отражается как

в неровности уровнеграммы (вверху), так и на сонограмме в виде «швов» между нота-

ми. 2. Неритмичность вибрато, что создает ощущение неуверенности голосообразова-

ния и интонационной неточности. Иллюстрация диагностической роли сонограммы.

Причина отмеченной ритмической неустойчивости вибрато -

несовершенство вокальной техники, невладение певицей резо-

нансными механизмами образования вибрато, а также отсутст-

вие хорошей диафрагматической опоры звука, при-

дающей гортани необходимое певческое состояние- эласти-

Искусство резонансного пения 137

ческую ненапряженную упругость, как это неоднократно подчер-

кивал еще выдающийся итальянский вокальный педагог Франче-

ско Ламперти и другие мастера вокального искусства.

Ф. Ламперти: «Нужно всячески стараться, чтобы в [певческом]

дыхании участвовали не одни только грудные ребра. Несоблюдение

этого есть главная причина всех зол. Певец, впадающий в подобный

недостаток, непременно будет испытывать непреодолимое нервное

раздражение. Голос его, делаясь неуверенным и напряженным, будет

производить на слушателей тяжелое впечатление, лишающее их того

удовольствия, которого они вправе ожидать от сценического пения.

...Хорошо, если усилия грудобрюшной преграды (т.е. диафрагмы. -

В.М.) будут поддерживаться мускулами живота, которые, в свою оче-

редь, поддерживаются нижней частью тела, придающего своей крепо-

стью, или лучше сказать, твердостью, гибкость и груди, и горлу».

М. Олшьеро: «Все в пении делается диафрагмой».

Э. Карузо: «У певца может быть самый надежный слух и лучшие на-

мерения, но если он не умеет управлять [диафрагматическим] дыханием,

он будет петь нечисто или будет издавать безжизненные, жалкие звуки».

Помимо рассмотренных выше объективных акустических пока-

зателей эстетического совершенства певческого голоса нами ис-

пользуются многие другие показатели, полученные в результате

исследования и сопоставления сотен спектров мужских и женских

голосов разной квалификации. Несмотря на порой значительные

индивидуальные различия хороших профессиональных голосов, в

них есть и общие черты, которые и используются нами в целях

диагностики вокальной одаренности прежде всего мо-

лодых, еще не сформировавшихся певцов и тем более - желающих

стать на путь профессионального вокального обучения.

Эстетическим эталоном в этой работе служит нам голос вели-

кого Шаляпина и других мастеров вокального искусства.

Разговор о критериях вокальной одаренности мы продолжим в

следующих разделах книги.

Основные выводы

1. Компьютерные исследования акустических характеристик

голоса, в частности касающиеся уровня и частотного положения

ВПФ в спектре звука, а также характера вибрато (по сонограмме),

являются весьма важным объективным показателем эсте

тического совершенства голоса певца.

2. Помимо этого по спектрограммам и сонограммам в свете

РТИП можно судить и о совершенстве вокально-технических ме

ханизмов голосообразования и прежде всего - о способности певца

использовать резонансную технику пения.

5-4056

138 В.П. Морозов

ЗАЩИТНАЯ ФУНКЦИЯ

Защитная функция певческих резонаторов проявляется в защи-

те голосовых связок и гортани от чрезмерного напряжения, пере-

грузок и возникновения профессиональных заболеваний. Я разде-

ляю защитные механизмы на прямые, непосредственно воздей-

ствующие, и косвенные, т.е. воздействующие опосредованно.

Рассмотрим сначала два опосредованных механизма.

Первый защитный механизм

Он определяется тем, что певческие резонаторы при опреде-

ленной оптимальной настройке (а не в любом случае, не будем за-

бывать это важное условие!) способны в сотни раз усилить пер-

вичный звук голосовых связок за счет повышения КПД голосового

аппарата (т.е. без каких-либо дополнительных усилий со стороны

певца; см. § 3.1., 3.2) и тем самым избавить певца от необходимо-

сти перенапрягать гортань для достижения большой силы голоса.

Для иллюстрации этого замечательного свойства резонаторов нами

был проведен весьма наглядный модельный опыт, который может

проделать каждый. В качестве источника звука возьмем электрока-

мертон (но даже лучше наушник от телефона), колебания которого

будем поддерживать силой тока, поступающего от генератора элек-

трических колебаний (например типа ГЗ-33). Резонатором может

служить стеклянный цилиндр типа мензуры (диаметром около 5 см,

длиной не менее 30 см). Постепенно заполняя его водой, поднимем ее

уровень настолько, чтобы возникло максимальное резонирование зву-

ка электрокамертона - результат наилучшей настройки резонатора

(резонатором здесь будет объем воздуха в цилиндре от поверхности

воды до его краев). Если в отсутствии резонатора сила звука электро-

камертона в наших опытах составляла 65 дБ, то под влиянием резона-

тора она увеличилась до 90 дБ, то есть на 25 дБ! Добавка весьма су-

щественная, ибо это соответствует переходу от pp к ff. При этом

м ы о б нар у жива е м, ч то электрокамертон потребляет

п р а к т и ч е с к и с т о л ь к о ж е э л е к т р и ч е с к о й э н е р г и и,

сколько и без резонатора. В этом мы убеждаемся благодаря

контрольному прибору, включенному в цепь электрокамертона.

Далее приступим к самой интересной части опыта: убрав резона-

тор, попытаемся достичь такой же силы звука, какую давал резонатор

(90 дБ), путем одного лишь увеличения силы электрического тока,

подводимого к электрокамертону от звукогенератора. В результате в

нашем опыте обмотка электрокамертона перегорела, но уровень

силы звука, имевший место при участии резонатора (то есть 90 дБ),

так и не был достигнут!1

1 Этот наглядный опыт, эффектно доказывающий защитную роль резонаторов, может

быть использован для демонстрации на лекциях по РТИП. Кроме того, он нам еще приго-

дится для объяснения индикаторной функции резонаторов (§ 3.6.)

Искусство резонансного пения 139

В связи с этим невольно возникает вопрос: не так ли перего-

рают голосовые связки певца, когда он пытается

достичь максимальной силы звука лишь путем мак-

симального мышечного напряжения голосового ап-

парата? По-видимому, так. Умелое использование законов резонан-

са избавляет певца от этой трагедии, позволяет достичь огромной си-

лы звука до 120 дБ (!), абсолютно не достижимой иными средствами,

поразительной неутомимости и сверх этого обеспечивает богатство

обертонового состава, индивидуальность и красоту певческого голоса.

Голосовые связки у хороших певцов находятся под

защитой резонаторов.

Поскольку певческие резонаторы обладают чудесным свойст-

вом усиливать певческий голое без какой-либо дополнительной

энергии, а только лишь путем превращения большей части энерге-

тических затрат певца - дыхания, мышечных усилий - в звук, у нас

есть основание назвать эту добавку в силе голоса, которую дают

нам резонаторы, «даровой энергией». «Резонаторы дают нашему

голосу «даровую энергию». Возьмите ее, как это делают великие

мастера вокального искусства», - призываю я на лекциях по резо-

нансной теории пения. Слава Богу, призывы эти и разъяснения не

остаются неуслышанными, и ряд моих слушателей и учеников

(В.И. Сафонова, А.Д. Демченко, Ю.М. Кузнецов, О.О. Лебедева и

др.) с успехом применяют принципы РТИП на практике обучения

молодых вокалистов.

Второй защитный механизм

Он состоит в том, что певческие резонаторы перераспределяют

спектральную энергию голоса певца таким образом, что значи-

тельная часть ее оказывается в зоне максимальной чувстви-

тельности слуха, т.е. в области высокой певческой форманты,

то есть 2500-3000 Гц (см. рис. 48). В этой зоне наш слух примерно

на 10-15 дБ более чувствителен, чем к частоте 400 Гц (область

НПФ). Теоретически это означает, что если одну и ту же по вели-

чине энергию звука переместить из области НПФ в область ВПФ,

то звук станет громче на 10-15 дБ. И наоборот, если из голоса хо-

рошего певца удалить ВПФ, то он сильно потеряет в громкости, не

говоря уже о том, что он утратит и эстетическую красоту звучания.

Подобные опыты, проделанные мною с голосами В.А. Атлантова,

Н.П. Охотникова, М. Ланца, С.Я. Лемешева и других известных

певцов, показали, что голос с удаленной ВПФ теряет в громкости

10-12 дБ даже при условии, если его уравнять по силе с исходным

нормальным певческим звуком данного певца.

140 В.П. Морозов

Напомним, что громкость звука - это субъективное ощущение

физической (акустической) силы звуковых волн. Поэтому-то гром-

кость и зависит от того, в какую зону чувствительности нашего

слуха попадает физическая энергия звука (Морозов, 1967).

Исходя из этих опытов следует, что певцу крайне важно иметь в

своем голосе необходимый уровень ВПФ. А поскольку происхожде-

ние ВПФ связано с активностью верхних резонаторов, становится

понятным совет выдающихся певцов и опытных педагогов: заботить-

ся о том, чтобы обеспечить головной резонанс не только на верхних

нотах, но и на всем диапазоне голоса, включая самые низкие ноты.

Рис. 48. Сравнение усредненного

спектра певческого голоса (!) и по-

рогов слухового восприятия (2) по-

казывает, что высокая певческая

форманта (ВПФ) располагается в

зоне максимума слуховой чувстви-

тельности (т.е. минимума порогов

слуха). Средний спектр речевых

звуков (3) имеет максимум в низ-

кочастотной области, т.е. не соот-

ветствует максимуму слуховой

чувствительности.

Эта особенность обеспечивает певческому голосу значительно большую громкость и слыши-

мость по сравнению с речевым звуком, в котором ВПФ отсутствует. По горизонтали - частота

звука в герцах, по вертикали - относительна сила звука в децибелах.

Фр. Ламперти: «Звук должен отдаваться в голову, которая для

певца исполняет роль гармонической доски [резонатора] на всех сту-

пенях его голоса».

Е.Образцова: «Головной резонатор озвучивает весь голос

тембром и является регулирующим центром на в с е х диапазонах

г о л о с а. Э т о г л а в н ы й н а ш р е з о н а т о р. Б е з н е г о н а у -

ч и т ь с я в л а д е т ь г о л о с о м н е в о з м о ж н о».

Дж. Барра: «Тот, кто умеет пользоваться головным резонатором,

поет всю жизнь... грудной звук стареет, а головной остается до самой

старости».

М. Френи: «Я на всех тонах стараюсь петь одинаково ровно, ищу

возмо жно сти петь с использованием верхних резо-

наторов, то есть петь «в маске». Когда я развиваю это (показывает

на область «маски»), то это облегчает пение. Это особенно

важно при выступлениях в тех случаях, когда певец себя не очень хо-

рошо чувствует. Пение «в маске» сильно облегчает его, и певец этим

как бы помогает себе в этом сам».

Таким образом, помимо эстетической роли верхний резонатор,

формирующий ВПФ, выполняет и важную защитную функцию.

_________________ Искусство резонансного пения____________ 141

Третий защитный механизм

Это прямой механизм защиты голосовых связок. Он состоит в

сильнейшем обратном воздействии резонаторов на ко-

леблющиеся голосовые связки, что при определен-

ных условиях приводит к значительному облегчению ко-

лебательного процесса связок. И условия эти, как мы увидим

ниже, связаны уже с формированием не только ВПФ, но и НПФ.

3.5.3.1. Импеданс? Нет, лучше резонанс!

Механизм обратного воздействия резонаторов голосового тракта

- малоизученное явление в теории речеобразования (Сорокин,

1985, 1992) и практически не изучено в теории образования певче-

ского голоса. Попытка Р. Юссона использовать математическую

теорию рупора Рокара для объяснения акустических явлений в го-

лосовом тракте певца не является удачной для вокалистов-

практиков. Введенное Юссоном понятие импеданса - ин-

формативное в научном плане, но также абсолютно непонятное и

бесполезное для вокалистов, если не сказать - дезориентирующее.

Почему? Да потому что импеданс означает сопротивле-

ние, т.е. препятствие, а певцу психологически не понятно, зачем

нужно создавать голосу какое-то препятствие, когда все опытные

педагоги и певцы говорят о свободе, непринужденности голосооб-

разования, необходимости устранения каких-либо препятствий для

голосового потока, излучения, выведения звука в окружающее

пространство. Тем более, что слово «сопротивление» всегда связа-

но с неким мышечным напряжением, что ведет к зажатию дыха-

ния, гортани и артикуляционных органов.

В этом смысле термин «резонанс», традиционно исполь-

зуемый вокалистами, психологически более адекватен

пониманию сущности певческого голосообразования, поскольку

резонанс голосового тракта создает весьма благоприятное реак-

тивное сопротивление, облегчающее работу голосовых свя-

зок. В формулу же импеданса, как упоминалось, помимо реактивной

составляющей входит и активное сопротивление, т.е. потери на тре-

ние звуковой волны, поглощение ее и т.п., что ни в психологическом,

ни в физическом плане не является благоприятным для певца.

С термином «импеданс» связано еще одно недоразумение. У

хороших певцов, как уже говорилось, образуется небольшая над-

гортанная полость, отделяемая от вышележащих резонансных по-

лостей голосового тракта четко выраженным сужением. Полость

эта, напоминаю, была обнаружена у певцов под рентгеном

142 В. П. Морозов

Л.Б. Дмитриевым, а акустическая ее роль как локального

р е з о н а т о р а, у с и л и в а ю щ е г о в ы с о к у ю п е в ч е с к у ю

форманту, впервые экспериментально доказана мною с использо-

ванием данных теории речеобразования В.Н. Сорокина (см. § 3.2.1.)

Как мне довелось слышать и даже читать, многие вокалисты

считают, что образование надгортанного сужения благоприятно

потому, что создает якобы сопротивление подсвязочному давле-

нию воздуха, т.е. импеданс в их понимании предохраняет голосо-

вые связки от излишнего напора воздуха из трахеи. Это явное за-

блуждение, связанное с непониманием сути резонанса как состав-

ной части импеданса голосового тракта.

Резонанс, как известно из теории, создает акустическое

сопротивление звуковой волне, но никакого отношения к

сопротивлению дыханию, т.е. воздушному потоку, звуковой резо-

нанс не имеет. Природа резонанса акустическая, а не

пневматическая. Поэтому-то термин «импеданс» и не пред-

почтителен в вокально-педагогическом обиходе, поскольку создает

(провоцирует) у многих вокалистов неверное представление о

работе голосового аппарата певца.

Таким образом, еще раз хочу подчеркнуть: я не против термина

«импеданс» - это важное и нужное в науке понятие, но в вокально-

педагогической практике лучше пользоваться традиционным,

также научным, но более понятным для певцов термином

«резонанс», тем более что резонанс отражает работу ре-

зонаторов и любой певец может ощутить резонанс в любой точке

своего тела как вибрацию (см. § 3.6). А как ощутить импеданс?! Тем

более если не знаешь, что это такое. Если мы будем так неос-

мотрительно засорять вокальную терминологию сложными науч-

ными терминами, то воздвигнем «китайскую стену» между наукой

и певческой практикой. А ведь роль науки не в том, чтобы услож-

нять, а в том, чтобы упрощать понимание певцом и без того доста-

точно сложной задачи по овладению резонансной техникой пения.