Заглавная страница Избранные статьи Случайная статья Познавательные статьи Новые добавления Обратная связь FAQ Написать работу КАТЕГОРИИ: АрхеологияБиология Генетика География Информатика История Логика Маркетинг Математика Менеджмент Механика Педагогика Религия Социология Технологии Физика Философия Финансы Химия Экология ТОП 10 на сайте Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрацииТехника нижней прямой подачи мяча. Франко-прусская война (причины и последствия) Организация работы процедурного кабинета Смысловое и механическое запоминание, их место и роль в усвоении знаний Коммуникативные барьеры и пути их преодоления Обработка изделий медицинского назначения многократного применения Образцы текста публицистического стиля Четыре типа изменения баланса Задачи с ответами для Всероссийской олимпиады по праву Мы поможем в написании ваших работ! ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?
Влияние общества на человека
Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации Практические работы по географии для 6 класса Организация работы процедурного кабинета Изменения в неживой природе осенью Уборка процедурного кабинета Сольфеджио. Все правила по сольфеджио Балочные системы. Определение реакций опор и моментов защемления |
Музыка как средство предвосхищения действияСодержание книги
Поиск на нашем сайте
К основным принципам современной кинодраматургии принадлежит стремление к целостному характеру развития действия, к интеграции мозаичного, эпизодического и в зрительной и в звуковой сферах. Фактором, который объединяет в одно драматургическое целое изображаемые в кадрах эпизоды, вставки, сцены, является фабула. Музыка тоже может этому способствовать. Наряду со всеми вышеописанными функциями музыки, из которых некоторые преимущественно касаются деталей кадра, а другие, напротив, более длинных эпизодов или всего фильма в целом, очень важна функция объединения нескольких сцен в единое выразительное целое. Речь идет здесь о той функции музыки, при осуществлении которой музыка опережает ход действия, возвещает о направлении его развития, предвосхищая своим характером дальнейшее течение действия. В этой функции музыка служит двум драматургическим задачам: подготовке зрителя к определенному содержанию и одновременно внутренней связи ряда следующих одна за другой сцен. Обе функции носят в пер- вую очередь формообразующий характер. Однако, поскольку в каждом художественном произведении все. что должно выполнять конструктивные задачи, одновременно служит цели выявления содержания, эта функция музыки представляет собой драматургическую функцию, часто основанную на асинхронных связях. Как средство подготовки зрителя к дальнейшему развертыванию сюжета музыка может воздействовать в различных направлениях. Она может подготовить содержание и настроение одной или двух ближайших сцен, но и может своим выражением предвосхитить решение драматического конфликта, то есть пролить свет на весь дальнейший ход фильма в целом. Музыкальное предвосхищение драматического развития может совершаться и внутри кадра и за кадром. Музыка или шумовые эффекты, возникающие за кадром, могут подготовить зрителя к тому, что еще не вытекает из содержания кадра. Например, музыка часто сообщает о каком-нибудь персонаже прежде, чем мы его видим, и даже дает ему некоторую характеристику1. Итак, музыка вносит в кинематографическую ткань некоторое напряжение ожидания, она превращается в исходный пункт дальнейших кадров, содержание которых связано с нею. В немецком фильме времен первой мировой войны «Ничейная земля» в кадре показано прощание на вокзале уезжающих на фронт солдат, а музыка сообщает уже об их дальнейшей судьбе, причем посредством тех звуковых элементов, которые обычно сопровождают сцены сражений. В советском фильме «Убийство на улице Данте» происходит наслоение двух звуковых элементов; один из них относится к фактически зримым кадрам, а другой сообщает о будущих: мы находимся в парижской опере, и сквозь звуки оперной музыки начинает слы-
1 Эту функцию музыка уже выполняла в опере, например в последней сцене «Дон-Жуана», где шаги командора (музыкально охарактеризованные глухими ударами литавр) предвещают что-то ужасное, что сейчас совершится, и в то же время представляют отдаленное непоказанное пространство, откуда на зов Дон-Жуана должна появиться надгробная статуя. Вспомним, что в «Сумерках богов» мелодия Зигфрида начинает звучать в оркестре задолго до того, как он появляется на сцене. Можно найти еще много подобных примеров шаться, сначала тихо, а затем все более громко, отдаленный топот солдатских сапог еще до того, как публика узнает, что немцы напали на Францию. Этот топот не связан ни с изображаемой оперной сценой, ни с тем, что можно услышать в зрительном зале. Он используется здесь исключительно для уведомления, как средство звукового предвосхищения. При каждом предвосхищении подобного рода мы имеем дело с «многоголосием» слоев в соответствующей сцене, с явлением асинхронности или звуко-зрительного контрапункта; и, кроме того, с наслоением двух изображаемых времен, ибо кадр привносит свое собственное время, тогда как звуковой ряд уже до некоторой степени опережает зрительный и указывает на будущее развитие действия. Это будущее существует только в воображении зрителей, причем предсказанное музыкой время придает свою окраску настоящему, фактически изображаемому в кадре. Благодаря этому зритель понимает причинную и временную связь жизненных явлений; сцена приобретает новую масштабность, становится полнее и яснее, и именно в этом и состоит цель каждого нового художественного средства. Затем такой художественный прием вызывает в субъективных ощущениях кинозрителя повышенное напряжение и ожидание продолжения и в какой-то мере ускоряет кинодействие. Такая музыка усиливает чувство непрерывности зрительного развития. Превосходным примером предвосхищения на протяжении короткого отрезка служит сцена венчания на царство в фильме Эйзенштейна «Иван Грозный». Камера скользит по одеждам царя, по атрибутам его власти, показывает церковь и фигуры духовенства все время под звуки церковного хора. Только в тот момент, когда глубокий бас дьякона поет «самодержцу всея Руси многая лета», изображение концентрируется на живом, гордом и волевом лице молодого царя, который находится в центре всей этой сцены. Текст песнопения, подчеркнутый музыкальным сопровождением, задержка камеры на кадре, который показывает голову царя, — все это служит предсказанием характера его будущей власти и является превосходным примером продуманного усиления напряженности. В то же время музыка реально связана с изображаемой сценой. Тот же фильм содержит еще один пример предвосхищения посредством музыки; это сцена прибытия к царю татарских послов из Казани. Их появлению в кадре предшествует изменение характера музыки — грозно звучащая барабанная дробь; музыка подготовляет зрителя к какой-то опасности, к чему-то неведомому. Характер этой музыки отчасти даже предвосхищает содержание известия, которое принесли ханские послы, ибо она вызывает у слушателей ассоциации, связанные с войной. Здесь функция музыки состоит в том, что она и сообщает о прибытии послов, и предвещает объявление войны. Мы уже приводили в качестве примера сцену в тюрьме из фильма «Генерал делла Ровере», где немцы вызывают по фамилиям некоторых заключенных. Сопровождающая ее музыка своим трагическим выражением и мрачной барабанной дробью сама говорит нам о том, что заключенных вызывают на казнь. В фильме «Запрещенные песенки» на экране дана пустая комната одного из героев, где стоящий на буфете календарь показывает 31 июля 1944 года. Это канун Варшавского восстания. В залитой солнцем комнате царят покой и неподвижность. Но все трагическое содержание грядущего «завтра» заложено в сопровождающей этот кадр динамически нарастающей музыке, ибо ее драматическое усиление уже сообщает о завтрашних событиях. Эта музыка не связана с изображаемым миром, она предназначена только для зрителя — подготовляя его к будущим событиям, содержание которых уточнено в дальнейшем. Тем самым музыка придает кадру новую масштабность. В апогее нарастания музыки на спокойный еще кадр наплывает сцена подготовки к бою. Музыкальное предвосхищение, характеризующее содержание дальнейших сцен фильма, мы обнаруживаем в советском фильме «Златые горы» в сцене забастовки, где задолго до показа на экране приближения карательного отряда музыка резким, сулящим недоброе галопом сообщает о его прибытии и его действиях. Музыка намечает содержание ближайших сцен, служит импульсом для их зрительного воплощения. Но этот галоп одновременно выполняет и другие функции. Он представляет непоказанные части кинематографического пространства, движение в этом пространстве и даже информирует о характере происходящих событий. Асин-хронность служит здесь основой интеграции нескольких различных по содержанию зрительных эпизодов. Опережающие действие звуковые элементы могут также иметь значение импульса, определяющего дальнейшее развитие фабулы Пример этого — сцена из советского фильма «Петр I», где звон церковных колоколов служит для царя импульсом к действию, а именно он наводит царя на мысль о том, что если расплавить колокола, то можно получить медь, столь необходимую для развития промышленности в России. Тот же метод применен в итальянском фильме «Процесс против города»: слова песни, напеваемой героиней, как и весь характер этой песни в целом, заставляют судью понять, что причину совершенного убийства следует искать в предательстве мафии. Тут музыкальный фрагмент в своей естественной роли определяет дальнейший ход действия. Музыка не опережает действия, но причинно определяет дальнейшие его фазы. Музыкальное предвосхищение, подготовляющее характер следующих сцен, может иметь место не только перед самыми сценами, но и задолго до них. В этом случае оно заранее дает некоторую общую характеристику одного из связанных с действием персонажей В фильме Хитчкока «Окно во двор» уже в первой сцене встречи будущего убийцы с одной из соседок внезапный резкий диссонирующий аккорд бросает тень ужаса на образ старого господина Здесь музыка выступает не как причина развития следующих сцен и не подготовляет зрителя к их содержанию; она только совсем неясно, в общих чертах сигнализирует об уже чреватой конфликтом атмосфере, которая связана с этим образом. Из всего изложенного мы видим, сколь различно может быть использована музыка в кино в качестве средства предвосхищения. Конечно, шумовые эффекты тоже могут выполнять роль предупреждения. Сюда относится уже неоднократно приводившийся пример из фильма «Броненосец «Потемкин», когда данный в акустической сфере топот солдатских сапог по лестнице слышен много раньше, чем лестница показана на экране. Часто эту функцию выполняет гром при надвигающейся грозе, грохот поезда и т. п. Разумеется, таким образом преимущественно предвосхищаются непосредственно следующие кадры Функцию элемента, который предвосхищает последующую сцену, может также выполнять речь. Бывает, что последние слова, заключающие какую-нибудь сцену, определяют содержание следующей сцены, подготовляя зрителя семантическим значением слова. Например, в фильме «Совет богов» кто-то произносит слово «родина», и уже в следующем кадре действие продолжается на родине; или на заседании у председателя правления химического комбината возмущенный инженер указывает на то, что новая продукция — это «игра с войной», и уже в следующей сцене при типичном для кино эллипсе показаны сцены войны. В начале фильма «Овод» кто-то произносит слова «австрийские полки», а в следующем кадре уже показано их вторжение. Превосходный обратный пример мы находим в известном польском фильме «Мать Иоанна от ангелов», где в первой же сцене после долгого перезвона монастырских колоколов первое произнесенное слово связано со звоном колокола звукоподражательно и указывает на тягостную жизнь в монастыре. Таким путем достигается целостность и непрерывность различных акустических явлений, которые представляют собой «предформу» новейших тенденций использования акустической сферы в звуковом кино.
|
||||
Последнее изменение этой страницы: 2016-04-07; просмотров: 342; Нарушение авторского права страницы; Мы поможем в написании вашей работы! infopedia.su Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Обратная связь - 18.227.49.73 (0.01 с.) |