Заглавная страница Избранные статьи Случайная статья Познавательные статьи Новые добавления Обратная связь FAQ Написать работу КАТЕГОРИИ: АрхеологияБиология Генетика География Информатика История Логика Маркетинг Математика Менеджмент Механика Педагогика Религия Социология Технологии Физика Философия Финансы Химия Экология ТОП 10 на сайте Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрацииТехника нижней прямой подачи мяча. Франко-прусская война (причины и последствия) Организация работы процедурного кабинета Смысловое и механическое запоминание, их место и роль в усвоении знаний Коммуникативные барьеры и пути их преодоления Обработка изделий медицинского назначения многократного применения Образцы текста публицистического стиля Четыре типа изменения баланса Задачи с ответами для Всероссийской олимпиады по праву Мы поможем в написании ваших работ! ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?
Влияние общества на человека
Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации Практические работы по географии для 6 класса Организация работы процедурного кабинета Изменения в неживой природе осенью Уборка процедурного кабинета Сольфеджио. Все правила по сольфеджио Балочные системы. Определение реакций опор и моментов защемления |
Оценка оптимальности проектного решенияСодержание книги
Поиск на нашем сайте
Визуальной рекламы
По завершении проектного процесса возникает проблема выявления критериев и методов оценки оптимальности проектного решения. Каждый дизайн-объект, выполненный средствами графики (товарный знак, плакат, буклет и пр.), должен соответствовать некоторым требованиям, определяющим специфику будущего проектного решения. Установленные проектные требования не только позволяют определить направление и ориентиры проектной деятельности, но также служат ее надежными критериями. Правильно сформулированные требования позволяют принять творческое решение, выбрать оптимальные средства. Один из критериев, который также значим как для проектного решения, так и для оценки его исполнения, является композиционная оптимальность проектного решения. Так, если графический объект включает только изображение, то в зависимости от этого типа проектирования будет установлена одна группа требований, а если композиция носит характер многоэлементный, то количество требований к проектируемому объекту возрастет, а следовательно, изменится и схема критериев. Реализуя композиционное построение рекламного объекта, дизайнер стремится заинтересовать зрителя, привлечь его внимание, донести идейно-эстетическую информацию через создание эмоционального отклика. Процесс выбора оптимального проектного решения включает два этапа. Первый состоит в анализе дизайн-решения с позиции основных, общих требований для всех проектных решений. Второй этап характеризуется уточнением, детальным анализом разрабатываемого объекта, опирающимся на характерные требования для определенной группы объектов. Выделим базовую или основную группу требований, выполняющих функции критериев, для обеспечения выбора оптимального проектного решения. Итак, рассматривая итоговое проектное решение объекта, можно выделить следующие критерии оценки его визуальной оптимальности: — насколько сущность объекта (идея, замысел) находит выражение в формально-образном решении композиционной структуры (выразительность); — соответствует ли композиционная организация объекта характеру его функциональной схемы; — реализованы ли принципы композиционной организации; — соблюдается ли количественная мера в проектном решении — минимум средств и максимум выразительности; — оригинальность проектного решения; — степень проработанности проектного решения и уровень художественной культуры. Каким образом будет осуществляться анализ по данным критериям, какие дополнительные требования-критерии будут привнесены в процесс оценки оптимальности проектного решения — зависит от выбранного метода или группы методов. Выбор метода происходит в зависимости от проектной ситуации Можно выделить следующие методы оценки дизайн-решения рекламного объекта: — сравнительный анализ, при котором свойства проектируемого объекта сопоставляют с рядом стандартных требований проектного задания либо с рядом одноименных показателей известных аналогов; — составление контрольных перечней, когда оценка проекта осуществляется по составленному перечню вопросов-требований, которые успешно применяются в аналогичной ситуации. Примерный перечень вопросов для оценки дизайна рекламы предложен А. Н Назайкиной в книге «Иллюстрирование рекламы». Визуальные элементы: — привлекают внимание потенциальных потребителей? — удерживают интерес по ходу восприятия рекламы? — разъясняют заявленные в тексте качества товара иди услуги? — создают атмосферу доверия? — возбуждают желание покупки? — непонятны? — раздражают? — заставляют напрягать зрение? — композиционно гармоничны? — цвет уместен? — основная иллюстрация указывает на текст? — фото или рисунок запомнились? — персонаж внушает доверие? — шрифт легко читается? — экспертная оценка; — экспериментальные испытания. Изучение проектного процесса с позиции его структуры, особенностей и реализация на практике последовательности его этапов и операций с опорой на инженерное и художественное мышление способствуют успешному выполнению проектного решения.
Вопросы для самопроверки 1. Назовите этапы дизайн-проектирования. В чем их специфика? 2. Что такое дизайн-концепция? 3. На основании чего осуществляется подбор и анализ аналогов рекламируемого объекта в проектном процессе? 4. Что такое эскиз? 5. Какие методики организации проектного процесса вам известны? 6. Что такое композиция? Назовите виды композиции. 7. Приведите примеры плоскостных объектов рекламного дизайна. 8. Приведите примеры объемно-пространственной композиции, в которой структурным элементом выступает рекламная дизайн-графика. 9. Приведите примеры глубинно-пространственной композиции, в которой структурным элементом является рекламная дизайн-графика. 10. В чем заключаются особенное восприятия человеком графической композиции? П. Назовите принципы композиционной организации. 12. Какие композиционные средства обеспечивают целостность объекта? 13. В чем заключается принцип доминанты? 14. Какое значение для композиционной организации имеет принцип соподчиненности? 15. Что такое «композиционный прием»? 16. Какие композиционные приемы способствуют реализации принципа равновесия? 17. Назовите композиционные приемы по созданию статичной композиции. 18. Что такое «симметрия», «дисимметрия», «антисимметрия», «асимметрия»? 19. Какие виды симметрии вы знаете? Приведите примеры их использования. 20. Какое влияние оказывает выбор формата на композиционный строй объекта? 21. Объясните особенность метрического ряда как частного случая ритма. 22. От чего зависит активность ритмического ряда в композиции? 23. Что такое «контраст» и «нюанс»? 24. Каким образом материалы, используемые в композиции, влияют на ее выразительность? 25. Назовите основные критерии оценки оптимальности проектного решения?
26. Какие существуют методы оценки оптимальности проектного решения? 27. От чего зависит выбор метода оценки оптимальности проектного решения?
|
||||
Последнее изменение этой страницы: 2016-04-26; просмотров: 770; Нарушение авторского права страницы; Мы поможем в написании вашей работы! infopedia.su Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Обратная связь - 3.12.34.209 (0.008 с.) |