Принципы построения замкнутой композиции

 

Замкнутая монораппортная композиция может быть построена по принципу симметрии или асимметрии (см. рис. 21).

Симметричное построение характерно для большинства изделий правильной геометрической формы, асимметричное - для изделий со сложной формой.

 

 

Зеркальная осевая симметрия применяется в рисунках платков, скатертей, шарфов, полотенец, некоторых штучных трикотажных изделий. В изделиях круглой формы чаще всего используется центральная симметрия.

Асимметричны рисунки большинства сувенирных штучных изделий, панно, трикотажных изделий, купонов детской и женской одежды.

В симметричном рисунке могут быть одна или несколько осей симметрии. Варианты расположения одной оси симметрии показаны на рис. 21, а – г.

Две взаимно перпендикулярные оси симметрии используются в изделиях квадратной, прямоугольной или круглой формы (см. рис. 21, д).

 

Могут быть орнаментальные композиции штучных изделий, имеющие четыре, а в круглых формах — даже восемь осей симметрии (см. рис. 21, ё). С возрастанием числа осей симметрии композиция становится все более статичной, замкнутой.

Более динамична композиция с одной осью симметрии, а еще большей динамикой обладают композиции, построенные по принципу асимметрии (рис. 21, к - м).

Целостность асимметричной композиции достигается равновесием, но равновесием не статичным, как в симметричном построении, а динамичным.

Существует несколько способов построения асимметричной замкнутой композиции. Об одном из них – окружении изображения каймой уже говорилось ранее.

Другой способ построения асимметричной замкнутой композиции – выделение композиционного центра, объединяющего разрозненные элементы композиции.

Композиционный центр монораппортного рисунка может быть выделен группировкой форм (рис. 21, к), контрастом в масштабе форм, движением, организованным вокруг центра независимо от того, есть ли какая форма в этом центре (рис. 21, м), разработкой форм, светлотным или цветовым контрастом (рис. 21, л).

Иногда в композиционном центре используют сразу несколько приемов акцентирования.

Доминанта - композиционный центр — должна увязываться со всей композицией по всем характеристикам. Если активность композиционного центра преувеличена, то он не объединяет, а разрушает композицию, выпадая из нее.

В большинстве случаев в композиции на плоскости, которая не изменяет свою форму при практическом использовании, доминанта располагается близко от геометрического центра плоскости. Любой сдвиг этой точки в сторону требует уравновешивания доминанты в одной или нескольких противоположных точках.

Правила ритмической и пластической организации текстильных мотивов в композиции штучного изделия играют важнейшую роль. Образное решение монораппортной композиции во многом зависит от того, какой ритм главенствует в рисунке, какова пластическая характеристика основных и дополнительных движений, абрисов форм.

В сложных композиционных построениях важно придерживаться правил трехкомпонентности и масштабной согласованности.

Необходимо учитывать и такой момент, когда в асимметричную композицию включаются элементы неполной формы со срезом части ее каймой. Нужно иметь в виду, что большая часть такой формы, основные ее детали должны находиться в плоскости рисунка и не выходить за границы каймы.

В противном случае впечатление фрагментарности асимметричной композиции значительно усиливается.

 

1. Особенность монораппортной композиции состоит в том, что она должна быть замкнутой. Это достигается соответствующим членением композиции на поле и кайму и организацией мотивов в плоскости по принципу симметрии и асимметрии.

2. Пропорциональные отношения между частями композиции можно решать по принципу равенства или заметного неравенства. При использовании принципа неравенства необходимо найти наилучшее соотношение в какой либо читаемой визуальной закономерности.

З. Симметричные построения композиции приводят к статичности рисунка, асимметричные — к динамичности.

4. В асимметричной композиции замкнутость, организованность мотивов может быть достигнута как ограничением плоскости рисунка каймой, так и выделением композиционного центра.

5. Композиционный центр должен располагаться в активной зоне рисунка, различной для изделий разного назначения. Он должен соответствовать по размеру, своей активности, разработке остальным частям рисунка.

6. Вся разработка композиции текстильного рисунка для штучных изделий должна выполняться с учетом практического использования этих изделий, а также структуры, фактуры текстильного полотна и способа воспроизведения рисунка на печатном оборудовании.

 

Методика работы и практические задания к теме

 

Изучение темы рекомендуется начать с ознакомления учащихся с примерами оформления различных текстильных изделий печатным рисунком.

Преподаватель вместе с учащимися проводит анализ композиционного построения каждого образца, выделяя основные членения, пропорции, принципы построения.

 

1. Выбрать одну из правильных геометрических форм. Разработать варианты членения этой формы по принципам симметрии и асимметрии. Размер форм не более 5x5 см. Членения можно сделать с помощью пятна или линии. Решение черно-белое.

2. Разработать варианты симметричного заполнения квадрата несложными мотивами геометрического или растительного характера. Четко выявить пропорциональные отношения каймы и поля, принципы симметричного построения. Размер не более 25x25 см. Решение черно-белое.

3. Разработать варианты решения асимметричной композиции в квадрате. Пропорции площадей белого и черного, каймы и поля четко выявить, определить ритмический и пластический строй рисунка, выделить композиционный центр. Размер квадрата не более 25x25 см. Решение черно-белое. Мотивы простые геометрического или растительного характера.

4. Решить членение и заполнение мотивами формы сложной конфигурации (эмблема, нагрудный знак и т.п.) по принципам симметрии и асимметрии. Решение черно-белое.

 

Глава 4