В становлении и развитии дизайна

В период перехода от мануфактурного производства к машинному, расширения торговли и образования общенациональных рынков начинает возрастать роль выставок. С 60-х годов XVIII века проходят общенациональные выставки торгово-промышленного характера в Лондоне (1761, 1767), Париже (1763), Дрездене (1765), Берлине (1786), Мюнхене(1788), Санкт-Петербурге (1828) и др. Кроме чисто коммерческой направленности, выставки начинают служить и целям демонстрации новейших технических достижений.

 

В 1756 году Англия стала инициатором официального показа промышленных изделий. Первая всемирная выставка открылась 1861 году в Лондоне, когда стали очевидными необходимость расширения рынка и поиск новых потенциальных потребителей продукции стремительно возрастающей промышленности. Для экспозиции выставки архитектором Джозефом Пакстоном (рис.)был построен дворец из стекла и стали – Кристалл-палас (Хрустальный дворец, рис.1.17), который стал прообразом архитектуры будущего[1].

В выставочной архитектуре произошел сдвиг от живописности и украшательства к инженерии, что стало главной тенденцией развития архитектуры XX века.

Со второй половины XIX века начали меняться экономические условия, технический уровень и потенциал, но эстетический фон эпохи менялся медленно. Неспособность к самостоятельному художественному формообразованию приводила к обновлению старых стилей, либо эклектике – механическому соединению различных стилей. При этом стилевые формы одной исторической эпохи использовали в качестве формального языка современности – возникали такие курьезы, как, на­пример, чугунные литые колонны готической формы.

Этот эклектизм отразился и в первых экспонатах промышленных выставок. Инженеры, создавая опытные выставочные образцы паровозов, котлов локомобилей, насосов и сенокосилок, пытались придавать им те или иные архитектурные формы в стиле барокко, готики, предназначенные для иных функций и возникшие совсем в иные времена, обильно покрывали их орнаментикой методом литья, чеканки и т.д. Прототипом выставочного оборудования – витрин, стендов, подставок – служили шкафы и комоды, «горки» для фарфора, пюпитры для нот, балдахины из тканей, спальные ложа – элементы парадного интерьера. Все это называлось «миобель для экспозитов». Натуральные экспонаты, промышленные изделия просто «тонули» в антураже «неоготик», «неоренессансов», «а ля рюсс», в бесконечных фронтонах, пилястрах, каннелюрах, фризах-карнизах. [5]

 

Рис. 1.17 Джозеф Пакстон. Хрустальный дворец. Гравюра

 

Экспозиция выставок делалась по фирмам, как и ныне, но с той разницей, что выставки не были специализированными. Один и тот же завод производил разные товары, и на одном стенде оказывались колокола, пушки и всякая бытовая мелочь. Не было тематического разделения. В результате – рядом с кабинетной мебелью – паровой молот и электрический телеграф Сименса.

Как только здание павильона было закончено и уходили архитекторы и строители, на смену им приходили не художники и дизайнеры, а приказчики фирм, которые размещали экспонаты и украшали раздел выставки по своему вкусу без всякой системы. Полностью отсутствовала композиционная идея – концепция выставки. Роль объемных доминант в «экспозитах» разных стран выполняли разнообразные «ворота» – вестибюли в виде уменьшенных копий знаменитых храмов и дворцов данной страны.

Первая промышленная выставка в России состоялась в 1829 г. в Санкт-Петербурге на стрелке Васильевского острова, где в XIX в. был торговый порт, в здании теперешнего Зоологического музея. Выставка работала с 15 мая по 6 июня, представляя экспонаты, выставленные 324 экспонентами, из которых 15 являлись казенными (государственными) предприятиями. 108 участников – фабриканты, заводчики, мастера и художники – были отмечены медалями, учрежденными в честь выставки (51 золотая и 39 серебряных), и 82 экспонента были удостоены «публичной похвалы».

Первая Российская промышленная выставка позволила сделать несколько выводов, которые касались перспектив развития экономики страны:

· выставка наглядно и достаточно полно продемонстрировала состояние промышленности практически всей России (экспонировались изделия из 33 губерний страны);

· выставка дала толчок к дальнейшему усовершенствованию продукции и ее качества как следствие борьбы с представленными на выставке конкурентами («петербургские торговцы только на выставке узнали о многих значительных московских фабриках, о которых до того времени не имели никакого представления и даже о существовании их не слыхали»);

· выставка показала, что многие изделия, выдаваемые за иностранные, сделаны руками русских мастеров и их произведения могут достойно конкурировать с изделиями, изготовленными за рубежом, поколебав, по словам «Санкт-Петербургских ведомостей» (№72,1829 г.), «вредное и закоренелое предубеждение в пользу всего заморского»;

· выставка вскрыла значительное отставание России в производстве сельскохозяйственных машин;

· успех выставки доказал необходимость и пользу проведения регулярных смотров отечественной промышленности;

· организатор выставки – специальный комитет, созданный при Мануфактурном совете, которому Министерством финансов было поручено непосредственное наблюдение за выставкой, в целом справился со своими задачами. Эта организационная структура была в основном сохранена и при подготовке участия России на всемирных выставках.

В дальнейшем российские промышленные выставки стали проводиться с интервалом в два года поочередно в Петербурге, Москве и Варшаве. Опыт первых выставок показал, что промышленность не может каждый год делать быстрые успехи и что необходим более продолжительный интервал между ними. Поэтому, начиная с 1843 г. этот интервал был увеличен до четырех лет. До 1872 г., когда в Москве состоялась знаменитая Политехническая выставка, на основе экспонатов которой возникли Политехнический и Исторический музеи, было проведено 14 промышленных выставок. Следующая, 16-я по счету выставка проводилась только в 1896 г. в Нижнем Новгороде, фактически подведя итоги развития страны в XIX в.

Рис. 1.18 Александр Гюстав Эйфель. Эйфелева башня

 

В начале XX века наравне с всемирными промышленными многоотраслевыми выставками стали устраивать и специализированные выставки. С появлением нового архитектурного стиля модерн и в связи с этим – развитием ремесел, новых строительных технологий, во всех странах стали открываться выставки ремесел, архитектуры, конструкций, строительных материалов в русле достижений нового стиля. Все знаменитые архитекторы и строители этого периода прошли через «горнило» первых промышленных выставок, где могли дать свободу своей фантазии, попробовать новые технологии, смело экспериментировать в проектировании выставочных павильонов. Всемирные промышленные выставки стали своеобразной творческой лабораторией, способствовали дальнейшему прогрессу строительной техники. Многие выставочные сооружения и павильоны принадлежат к лучшим образцам новаторской архитектуры. Хрустальный дворец Джозефа Пакстона в Лондоне и Эйфелева башня[2] инженера Александра Гюстава Эйфеля в Париже (рис. 1.18), построенная для Всемирной выставки 1889 года (высотой 123 метра) стали символами всемирных выставок, символами достижений техники конца XIX – начала XX века.

Всемирные промышленные выставки как своеобразная творческая лаборатория сыграли значительную роль в становлении и развитии дизайна. Значение этих выставок состояло в том, что:

· впервые были представлены промышленные изделия для всеобщего обозрения;

· несмотря на эстетические недостатки первых промышленных образцов, начинается широкое обсуждение проблем формообразования и осознание всей серьезности социально-эстетических аспектов создания предметной среды;

· начинается исследование общих принципов формообразования в сфере промышленного производства.

 

 

ПЕРВЫЕ И ШКОЛЫ ДИЗАЙНА

Во власти промышленности созидание культуры путем сведения вместе искусства и техники. Массовое производство потребительских вещей, отвечающих высоким эстетическим представлениям, стало бы благом не только для людей с тонким художественным восприятием, самым широким слоям народа был бы открыт доступ к понятиям вкуса и приличия...

Петер Беренс