Обязательно и прописывается в контракте».



Мы поможем в написании ваших работ!


Мы поможем в написании ваших работ!



Мы поможем в написании ваших работ!


ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?

Обязательно и прописывается в контракте».



 

***

Режиссер-постановщик. Главный сукин сын! Не бывает в одном месте больше получаса и решает множество вопросов, зачастую забывая о главной своей функции – снимать кино. Побудь 1 день режиссером на полном метре, и ты поймешь. Нет смысла режиссера здесь описывать, поскольку данная книга целиком и посвящена ему.

Второй режиссер (или кинорежиссер). Чаще женщина. Ведет всю бумажную работу за режиссера, составляет КПП и занимается актерами второго плана. На втором режиссере очень много обязанностей и ответственности!

 

«Хороших вторых режиссеров гораздо меньше,

Чем хороших режиссеров-постановщиков».

 

Грамотный второй режиссер – это целая четверть залога успеха (вторая четверть – это оператор, а ещё 2 четверти всё остальное).

 

Рис. 44. На фото: лучший кинорежиссер Нина Сокол-Мацюк.

Рядом Андрей Ангелов.

 

***

Помощник режиссера (помреж). Тоже женщина. Секретарь, официант и лучший друг режиссера. Приносит режиссеру кофе, вытирает пот с ясного чела и питает его флюидами энергии. Также выполняет функции личного курьера при режиссере. На площадке держит хлопушку и заполняет монтажные листы.

 

«Иногда помрежка совмещает собой функционал

Помощника режиссера и ассистента по актерам».

Рис. 45. На фото:лучший помреж г. Москвы, и просто отличный человек и друг – Снежанна Бобырева.

 

Ассистент по реквизиту (не путать с реквизитором).

Вообще, в советское время реквизит в кино делился на 2 ипостаси: мебель и мелкий.

Мебелью занимался художник-постановщик, мелкий изготавливали или искали по магазинам. Ныне озвученные градации стерлись и всем реквизитом заправляет ассистент.

Нужна тебе на съемки собака – ассистент ищет собаку, прежде приносит фото разных собак, рассказывает режиссеру о каждой породе. Собака – это реквизит.

Нужен старинный диван или изящная трость – тоже ассистент. И так далее.

Ассистент также ищет реквизитора, у которого заказывает реквизит – те вещи, которые в магазинах не продаются. А ещё задача ассистента – делать реквизит самому, как правило, несложный, например, рисовать плакаты для пионерского лагеря или такое же нечто подъемное.

 

«Редкий реквизит можно найти на «птичьих рынках»

И в антикварных магазинах».

 

Ассистент по актерам. Их бывает два: ассистент на препродакшне и ассистент на собственно съемках. Но, бывает, что должность совмещает и один человек. Снова женщина.

Ассистент на препродакшне помогает второму режиссеру составлять актёрские графики съемок и репетиций. А на съемках, помимо графиков, может разводить с актерами третьего плана какие-то мизансцены, которыми некогда заниматься второму режиссеру.

Композитор. Пишет главную музыкальную тему фильма (саундтрек).

Помимо этого основного композитора – в фильме могут звучать треки других композиторов. Либо написанные специально для фильма, либо взятые режиссером из уже готовых произведений.

Как композитор – в титрах заявляется создатель саундтрека. А все другие композиторы указываются в титре как: «В фильме использовалась музыка такого-то композитора».

 

***

Говорит Юлиана Донская, композитор, автор песни «Струны» в исполнении Ф. Киркорова: «Сейчас хорошую музыку в кино просто не берут... а берут только «по блату». Это не открытие, а данность. И посему судьба композитора в кино - вещь далеко неоднозначная. Она может сложиться или нет.

Вспомним музыку советского кино. Она так и останется непревзойденной. Ведь она существует и поныне отдельно от самого кино, что и есть основная задача саундтрека. Жаль, что в наше время позабыты композиторы-классики советского кино: Зацепин, Дунаевский, Рыбников, Таривердиев, Артемьев… Да и собственно музыка сейчас отошла на второй план в угоду эффектам и аранжировкам…».

 

Рис. 46. На фото:гениальный композитор Юлиана Донская. С дипломом о получении «Золотого граммофона» в руках.

 

***

В зависимости от сложности и уникальности проекта – в режиссерский блок могут входить дополнительные специалисты. Например, специалист по какому-то языку, египтолог, автор книги, по которой снимается фильм, археолог или проктолог, и тп.

 

***

Операторский блок. Оператор-постановщик, второй оператор, фокуспуллер, плэйбек. А также механик камеры, дольщики и осветители со своим бригадиром. Фотограф. Иногда раскадровщик – тот человек, что технически рисует раскадровку.

Оператор-постановщик – второй по значимости после режиссера человек в киногруппе. Очень важна личная симпатия между режиссером и оператором. Не будет хорошего личного контакта – не будет хорошего фильма. Исключения подтверждают правило.

 

«Подбор оператора не менее ответственен,

Чем подбор жены».

 

На подготовке оператор (вместе с режиссером) рисует раскадровки, а на съемках выставляет кадр.

Грамотный оператор умеет сэкономить кучу денег инвестора. Как правило, оператор инвестора не знает, но знает режиссер, которому инвестор выносит мозг из-за каждого лишнего доллара. Оберегая мозги режиссера, оператор и экономит деньги. Такой вот глубокий лиричный клубок.

 

«Оператор также мешает режиссеру снимать кино, загоняя его фантазию и вдохновение в жесткие рамки объектива камеры».

 

Второй оператор. Помогает оператору-постановщику в его работе. Если на площадке две камеры – то встает за вторую. А если камера одна – то держит кадр, который выставил постановщик.

 

Рис. 47. На фото: замечательный второй оператор Владимир Усольцев. Спиной к нам. Кинопроба «Театр мистера Фэйса».

 

***

Операторский блок – это такая отдельная каста внутри киногруппы. Обычно спокойная и дружелюбная, - кадр не терпит суеты и шума. Они общаются на своем языке, держаться особняком, много кушают и произносят мало слов.

 

***

Фокуспуллер – специалист, что переводит фокус. Работа нетрудная, но требует большого практического опыта и навыка.

Плэйбек – это человек, который следит за исправностью и функционалом режиссерского монитора под названием «плэйбек».

Фишка в том, что камера всегда немного, но искажает то, что происходит в реальности. И чтобы адекватно оценить, как игра актера будет выглядеть в кинотеатре – лучше эту игру наблюдать через экран, даже будучи в двух метрах, а не вживую.

 

«Плэйбек также необходим для правильных



Последнее изменение этой страницы: 2016-06-07; Нарушение авторского права страницы; Мы поможем в написании вашей работы!

infopedia.su Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Обратная связь - 3.235.120.150 (0.014 с.)