Фотосъемка и видеосъемка велогруппы

ФОТОСЪЕМКА

Фотокамера в наше время присутствует в пюбом событии, и тем более она необходима в велопоходе: будь то однодневная поездка или сложный многодневный велопоход. Каждый день и каждая мину-та могут принести удивителыные и неповторимые впечатления, кото-рые вспоминаются потом всю жизнь.

Выбор фотоаппаратуры. В последние годы в продаже наблюда-ется широкий ассортимент иностранной фотоаппаратуры, высокока-чественной цветной пленки и других фотопринадлежностей, по всей стране появились многочисленные пункты и студии по обработке фотопленки и печати фотографий. Современные любительские фото-аппараты стали многофункциональными, их конструкции рассчитаны на множество универсалыных и автоматических функций, освобож-дают от необходимости брать в поход большой набор фотопринад-лежностей, как это было раньше: светофильтры, сменные объективы, фотоэкспонометр, бленды, фотовспышку и прочее.

Фотосъемка в велопоходе в отличие от других условий имеет некоторые специфические особенности, соответственно и фотоаппа-ратура должна отвечать походным требованиям.

1. Стремление уменьшить перевозимый за счет собственных уси-лий груз и по весу, и по габаритам заставляет предпочесть фотоап-

40$ МНОГОДНЕВНЫЙ ПОХОД

параты компактные и легкие, сводить до минимума дополнительное снаряжение.

2. Экстремальные условия, особенно походов высоких категорий, езда в клубах пыли, под дождем, а то и под снегом, возможность падения вынуждают пользоваться ударопрочной аппаратурой с пы-левлагозащитными свойствами, надежной в любых условиях работы.

3. Оперативность съемки и, соответственно, малое время на подготовительные операции вызывают необходимость использовать фотокамеры с автоматическим определением и установкой экспози-ции кадра, с автоперемоткой пленки и другими автоматическими функциями.

4. Необходимость съемки разноудаленных объектов (ландшафты, удаленные памятники архитектуры наряду с портретами велотури-стов крупным планом в движении и на остановках) заставляет ис-пользовать аппаратуру с большой глубиной резкости, с автофокусом, со свободным фокусом (так называемый фокус-фри), применять фотообъективы с переменным фокусным расстоянием (например, системы 2оот).

5. Вследствие того, что в походах приходится производить съем-ки в очень широком световом диапазоне (от яркого солнца до почти полной темноты вечером на привале), необходимы большой рабочий диапазон диафрагм и выдержек объектива походного фотоаппарата, наличие встроенной фотовспышки.

Если обобщить все эти требования, то получится, что для вело-туризма в идеале нужен фотоаппарат легкий, компактный, малофор-матный, с автоматической отработкой экспозиции и системой авто-фокуса. Объектив должен быть с изменяемым фокусным расстояни-ем, достаточно широким углом и как можно большей кратностью увеличения. Необходима встроенная в аппарат фотовспышка, отклю-чаемая при ее ненадобности, желательно наличие Апй-гей-еуез зуз(ет (дословно: система против появления эффекта «красных глаз»).

С другой стороны, учитывая повышенный риск в велопоходе по-вредить аппаратуру, она не должна быть слишком дорогой. На пер-вый взгляд, это условие противоречит всем предыдущим, на самом же деле вполне можно подобрать многофункциональный и не слиш-ком дорогой любительский фотоаппарат в ценовом диапазоне от 200 до 500 долларов США. Рекомендовать конкретную модель бессмыс-ленно ввиду их очень большого разнообразия. Можем только посо-ветовать ориентироваться на широко известные фирмы, например, Сапоп, МтоИа, М|'1<оп. Приобретать фотоаппарат следует с достаточ-ным запасом времени до похода, чтобы хорошо изучить новую мо-дель и произвести пробные снимки в различных режимах.

Интересным и перспективным направлением современной фото-съемки является использование аппаратуры, имеющей возможность записи отснятого материала на дискету с последующей его обработ-кой на компьютере и распечаткой цветного изображения на принте-ре. По форме, габаритам, внешнему виду и встроенным функциям цифровые электронные фотоаппараты ничем не отличаются от обычных. Правда, при их высокой цене качество получаемых «отпе-чатков» заметно уступает традиционной цветной фотографии, но, поскольку техника сейчас совершенствуется очень быстро, можно

Фотосъемка и видеосъемка велогруппы

ожидать, что в ближайшее время цифровые аппараты сильно потес-нят пленочные.

Впрочем, вовсе не обязательно перед походом покупать новый суперсовременный фотоаппарат, если имеется испытанный и надеж-ный «фотодруг». Хорошие снимки или слайды можно сделать «Зор-ким», «Зенитом», даже «Сменой», но они потребуют большего вре-мени на различные манипуляции при съемке. Если выбирать из старых фотоаппаратов, предпочтительней зеркальный с системой ТТ1_.

В подавляющем большинстве случаев для съемок в велопоходе используют пленку с кадром 24x36 мм. Применение широкопленоч-ных аппаратов оправдано, когда выдвигаются высокие требования к изображению. Черно-белая пленка теперь тоже почти не использует-ся, коли стала общедоступной цветная, дающая великолепные ре-зультаты. Любители слайдов могут использовать соответствующую позитивную пленку, причем и фотографии отпечатать со слайдов при желании совсем несложно в специальных фотоцентрах, коих стало много. Самая подходящая фотопленка для цветных фотографий -чувствительностью 200 единиц на 36 кадров. Она универсальна для улицы, помещения и съемки со вспышкой.

При использовании старых фотоаппаратов с цветной пленкой для защиты оптики и ослабления синего тона при съемке в высокогорье нужно применять бесцветный ультрафиолетовый фильтр.

Крышки на объективах должны хорошо держаться и иметь шнур-ки для крепления к аппарату. Весьма полезны бленды на объективы.

Упаковка для пленки должна быть пылевлагонепроницаемой. Не-лишним будет мешок для перезарядки пленки.

Подготовка к велопоходу. Выше в разделе «Распределение обя-занностей в группе» мы рассказали о роли фотографа в велопоходе.

В ходе подготовки к путешествию фотограф, если он исполняет эту обязанность в группе впервые или если приобрел новый фото-аппарат, должен научиться свободному и привычному обращению с аппаратом, оптикой, выработать навыки съемки группы в движении, быстрой и точной фокусировки, съемки с велосипеда и т. д. Во вре-мя тренировочных выездов фотограф также выявляет недостатки в расположении, креплении аппаратуры и необходимость тех или иных принадлежностей.

Вместе с руководителем похода фотограф тщательно изучает предстоящий маршрут; по отчетам, путеводителям, планам городов на маршруте составляет перечень интересных природных и архитек-турных объектов, которые желательно запечатлеть на пленку. Затем он прикидывает примерную потребность пленки. Если походная группа формируется в большом городе, лучше купить сразу необхо-димое количество пленки, не надеясь это сделать где-то на маршру-те. Если в аппарате нет встроенной вспышки, желательно взять отдельную фотовспышку с достаточным запасом батареек.

Перевозят фотопринадлежности по-разному. Для старой техники типа «Зоркий», «Зенит» используют специально изготовленные коф-ры, которые делаются из дюралюминиевых листов или фанеры. Кофр обычно устанавливается на переднем багажнике велосипеда и снабжается легко открывающимися замочками-защелками. Внутри он

407 МНОГОДНЕВНЫЙ ПОХОД

имеет амортизирующие прокладки из поролона и оклеивается фла-нелью. Снаружи его можно оклеить кожзаменителем. Кроме фото-аппарата в нем умещаются сменный объектив, экспонометр, фото-вспышка, запасная кассета, необходимое количество пленок, там же можно перевозить очки, документы, другие необходимые в пути мелочи.

Компактный фотоаппарат без сопутствующих вещей можно пере-возить на груди в брезентовом чехле, имеющем влагонепроницае-мую вставку и снабженном двумя ремнями - наплечным и поясным.

Если применяется современная многофункциональная фотокаме-ра малых размеров, то ее лучше всего разместить в специальной влагонепроницаемой поясной сумке. Для большей безопасности сум-ку изнутри следует проложить кусками толстого войлока, поролона или пенопласта. Такую сумку нетрудно сшить самому. Фотоаппарат в поясной сумке, как правило, не мешает движению на велосипеде и в то же время всегда под рукой, даже когда фотограф отошел от велосипеда. В эту же сумку в отдельные карманы можно поместить деньги и документы. Запасная фотопленка тоже должна быть легко доступна, поэтому не следует ее убирать глубоко в рюкзак. Это же относится и к другим принадлежностям, применяемым при съемке. Отдельно следует упаковать запас батареек для фотокамеры (если они применяются), кусочек замши для протирки и чистки оптики, мягкую кисточку и маленькую грушу для очистки от пыли, две часо-вые (простую и крестообразную) отверточки на случай мелкого ре-монта и немного чистого качественного спирта. Если ставится зада-ча съемки автопортретов, то необходимо взять с собой фотоструб-цину с шарнирной головкой. Брать в поход штатив для малогабарит-ного фотоаппарата нецелесообразно.

Фотоаппарат и принадлежности тщательно проверяют перед по-ходом: протирают оптику, сдувают пыль, открывают крышку для за-рядки пленки. Фотопленку заряжают в фотоаппарат до похода.

Особенности фотосъемки в велопоходе. При знакомстве с фо-тографиями и слайдами многих туристских групп можно заметить одну особенность: на подавляющем большинстве снимков изображе-ны велотуристы стоящие, а не едущие. Расположившиеся с велоси-педами около дорожных указателей с названиями населенных пунк-тов, перевалов или у музеев, памятников архитектуры. И создается впечатление, что группа в основном стоит и лишь иногда едет на велосипедах. Конечно, и статичные снимки нужны (хотя бы для от-чета о походе). Однако помимо съемки улиц городов, памятников архитектуры и живописных пейзажей основная задача фотографа-ве-лотуриста состоит в том, чтобы сделать полноценный фоторассказ о самом путешествии, то есть запечатлеть характерные и напряжен-ные этапы похода, неожиданные и острые драматические моменты. Нужно стремиться глубже отразить жизнь туристской группы в похо-де, стараться наиболее полно показать насыщенность его событиями и культурной программой.

Для осуществления своих съемочных планов велотурист-фотограф должен научиться постоянной собранности, готовности к съемке. При движении на велосипеде, на привале, во время короткой остановки для ремонта велосипеда, на экскурсии по городу - всегда фотока-

Фотосъемка и видеосъемка велогруппы

мера должна быть наготове, с запасом пленки.

Но самое главное внимание следует уделять съемке велосипеди-стов в движении, для чего фотографу следует уезжать вперед груп-пы по маршруту, выбирать хорошую точку и снимать проезжающую мимо группу. Любопытные снимки можно сделать с высокой точки (с холма или с моста пересекаемой дороги), где видна перспектива горизонта, пейзаж и группа на маршруте. Привлекают внимание фотографии движущихся велотуристов со смазанными на заднем плане объектами местности. Фотограф - это своеобразный азартный охотник, который должен постоянно быть в «боевой» готовности, чтобы схватить то или иное интересное мгновение. Лучше всего, когда люди не позируют перед фотоаппаратом, а «пойманы» самые неожиданные сцены походной жизни. Ценные кадры можно «подло-вить» и на привале, когда группа занята профилактикой и ремонтом своих велосипедов, другими делами.

Имея определенный навык, фотограф может сделать интересные снимки непосредственно во время движения на своем велосипеде. Особенно эффектны крупные планы участников велопохода, снятые едущим рядом фотографом. Только производить съемку в движении надо с большой осторожностью, соблюдая безопасность движения и держась обязательно одной рукой за руль; скорость движения при этом не должна быть большой.

Обязательно надо подробно отражать на снимках сложные уча-стки маршрута: подъемы на перевалы и спуски с них, переправы через водные преграды, преодоление препятствий «велопешком». Особенно нужны эти снимки при составлении отчета. Такую съемку необходимо дополнять пояснительными записями в путевом дневни-ке.

Фотоаппаратура в походе требует постоянного ухода и внимания. В свободное время (имеются в виду прежде всего дневки) следует проводить осмотр и чистку аппаратуры. Выбрав удобное место в тени, укрытое от ветра и пыли, на куске полиэтилена раскладывают фотоаппаратуру, очищают от пыли футляр, корпус фотоаппарата, кофр. Затем, разрядив аппарат, чистят фильмовой канал и, если нужно, объективы и фильтры. Проверяются и подтягиваются все внешние винты и креплеиие сменных объективов. Проверяется без пленки, визуально, работа аппарата во всех режимах, исправность дополнительных приспособлений, а также надежность ремешков и креплений.

Наиболее часто встречающиеся неисправности фотоаппаратуры в велопутешествиях - это раскручивание резьбовых соединений, за-грязнение от пыли и попадание влаги. При попадании в аппарат воды в качестве первой помощи его следует открыть, извлечь плен-ку и объектив, вытряхнуть по возможности воду и сушить в незапы-ленном месте, но вдали от огня. Если же фотограф сможет провес-ти неполную разборку фотоаппарата, то необходимо это сделать как можно скорее, чтобы удалить влагу из механизма. Сказанное каса-ется скорее отечественных фотоаппаратов, зарубежную технику лучше ремонтировать в специальных мастерских (сервис-центрах).

Чтобы неприятности с аппаратурой случались как можно реже, необходимо следить за исправностью и герметичностью кофра и защитного чехла для фотоаппарата.

15—1732

409 МНОГОДНЕВНЫЙ ПОХОД

Первая задача, которая возникает перед фотографом после по-хода, - это подготовка фотографий для отчета. Как уже отмечалось, главный смысл фотографий в отчете - возможно большая информа-тивность.

Еще одна задача фотографа - обеспечить походными фотогра-фиями всех членов группы. Хорошо также сделать фотовыставку или хотя бы фотогазету (фотостенд), чтобы внести свой вклад в пропа-ганду велотуризма.

ВИДЕОСЬЕМКА

Очевидно, что наиболее интересно и динамично зафиксировать моменты велосипедной поездки можно с помощью кино- или видео-техники.

Сегодня едва ли не в каждой семье имеется видеомагнитофон, да и видеокамера становится все более доступной. Появление же малогабаритных и особенно новых цифровых и сверхкомпактных бытовых камер открывает очень большие возможности для съемки в путешествиях. Наличие большого числа встроенных автоматических функций управления и контроля за режимами работы камеры во время съемки позволяет снимать видеофильмы на любительском уровне практически каждому, кто даже совершенно далек от элек-тронной техники. Словом, если есть возможность взять в велопуте-шествие видеокамеру, от этого отказываться не стоит.

Потом, например, на «гусятнике», когда соберется вся группа и на экране замелькают знакомые лица, на велосипедах и без них, когда участники состоявшегося путешествия опять увидят пережитые походные ситуации, на экране снова возникнут великолепные пей-зажи, когда велотуристы снова окажутся около величественных со-боров или у стен замков, опять услышат звуки природы, голоса из недавнего прошлого, они сповно совершат второе путешествие по пройденному маршруту. Но видеофильм к тому же дает возможность родным и друзьям велотуристов пережить походные радости, просто увидеть интересные сценки из походной жизни. И увидев их реак-цию сопереживания и, может быть, «белой» зависти участникам похода, телеоператор группы непременно скажет про себя или вслух: «Как хорошо, что я взял с собой видеокамеру!»

Однако, как и любое дело, видеосъемку можно осуществлять не-умело, и при показе огрехи начинающего оператора (дрожание ка-меры, неоправданные перемещения ее справа налево и обратно, «рваные» сцены и т. д.) могут не радовать зрителей, а наоборот, утомлять и раздражать. А можно сделать видеофильм профессио-нально, доставить зрителям большое удовольствие, дать им возмож-ность проникнуться радостями велотуризма, духом похода. В каждом деле есть свои правила, которые нарушать нельзя. В большой сте-пени это относится и к видеосъемке. Производить же видеосъемку в велопутешествии сложнее, чем во многих других случаях. Поэтому поделимся некоторым опытом, как это лучше делать.

Для начала о том, какую видеокамеру выбрать. При острой конкуренции между фирмами, разрабатывающими и производящими видеотехнику, на рынке появилось большое количество разнообраз-

Фотосъемка и видеосъемка велогруппы

ных видеокамер, и неспециалисту непросто разобраться, какую ка-меру лучше приобрести для велотуризма.

Познакомимся с двумя техническими терминами.

Система цветности - принцип кодирования передачи цвета и самого видеосигнала. В мире существуют несколько стандартных систем цветности: Зесат, РАЦ N130 и много их разновидностей. Вещание телевидения в России и в ближнем зарубежье ведется в системе Зесат, а почти все предлагаемые в России и в Европе в продаже видеокамеры работают в системе РА1. Все современные видеомагнитофоны и телевизоры, как правило, мультисистемные, то есть могут настраиваться на работу в нескольких системах. Поэтому нам нужно только, чтобы система цветности видеокамеры соответст-вовала возможностям воспроизведения нашего телевизора и видео-магнитофона (лучше, если это система РА1_).

Формат видеозаписи - ширина видеопленки и метод преобра-зования и записи видеосигнала на пленку.

Все видеоформаты делят на две группы: аналоговые - традици-онная система видозаписи, где сигнал фиксируется в полном, то есть непрерывном, виде; цифровые - видеозапись в особом им-пульсном виде, где видеосигнал разбит на набор импульсных кодов.

В свою очередь цифровые и аналоговые форматы могут быть композитными, где яркостная и цветовая составляющие сигнала сведены в единую форму, и компонентные, где яркость и цветность записываются в виде отдельных сигналов. Компонентные форматы имеют преимущества перед композитными по качественным пара-метрам и более высокой стойкости к искажениям. Цифровые фор-маты, появившиеся сравнительно недавно, бурно развиваются и через некоторое время могут полностью вытеснить аналоговые. Цифровая видеозапись имеет великолепные качественные характе-ристики, помехозащищенность, возможность многократных последо-вательных перезаписей практически без потерь качества. В анало-говых форматах, напротив, после нескольких перезаписей картинка становится расплывчатой и трудноразличимой.

Рассмотрим популярные видеоформаты.

Формат УН5. В переводе аббревиатура расшифровывается как «система бытовой видеозаписи». Запись производится в композит-ном виде на пленке ¹/₂ дюйма (12,65 мм). Большинство бытовых видеомагнитофонов в мире работает в этом формате. Для походов и путешествий особый интерес представляет производная этого формата УНЗ-С (УНЗ-компакт), где размеры кассет уменьшены, соответственно уменьшается и возможное время записи со 180-240 до 30-45 минут. Размеры видеокамер формата ^НЗ-С значительно меньше, чем у камер, использующих полноразмерную видеокассету. Воспроизвести малую кассету можно на домашнем видеомагнитофо-не, вставив ее в специальный адаптер. Формат УНЗ-С наиболее УДОбен с точки зрения взаимообмена и воспроизведения снятых \/мо^ерИаЛ°^В ^^{С ПОМ}°Щ^ЬЮ адаптера), поскольку видеомагнитофоны УНЗ имеются практически у всех. Правда, по качественным харак-теристикам формат УНЗ и УНЗ-С находится на весьма низком, по современным понятиям, уровне.

15*

411 МНОГОДНЕВНЫЙ ПОХОД

Формат 3-\/НЗ (супер-УНЗ) - улучшенная версия вышеописанно-го формата. В нем используется та же полудюймовая лента, но с металлопорошковым носителем. За счет этого намного возрастает важнейшая характеристика форматов - разрешающая способность (степень воспроизведения мелких деталей, см. табл. 6.6). Существует и аналогичная малогабаритная версия З-УНЗ-С.

Форматы УНЗ и З-УНЗ-С имеют одностороннюю совместимость, то есть на видеоаппаратах 5-\/НЗ можно записывать и воспроизво-дить записи типа УНЗ, а вот аппараты УНЗ воспроизводят записи 5-\/НЗ с большими искажениями. Имея камеру З-УНЗ-С (супер-УНЗ-компакт), то есть малогабаритную, наиболее удобную для путешест-вий, можно снимать в формате УНЗ (и тогда не будет проблем с просмотром), а можно в системе З-УНЗ, но тогда воспроизводить отснятые сюжеты можно будет только с камеры или специального дорогостоящего бытового видеомагнитофона З-УНЗ. Достоинством формата 5Л/НЗ является еще и то, что он компонентный, сигналы яркости и цветности записываются раздельно. Имеются варианты записи Н1-Р1 звука. Этот формат широко распространен на студиях кабельного тепевидения и в региональных телекомпаниях.

Формат УШео-8. Запись осуществляется на пленку шириной 8 мм в композитной форме. По качественным характеристикам при-мерно аналогичен формату УНЗ. Выпускаемые видеокамеры типа Напйусат в формате Мс1ео-8 имеют по сравнению с камерами УНЗ-С меньшие габариты и вес, а время непрерывной записи на кассе-тах \Лс1ео-8 может достигать при обычно применяемой скорости 120 минут (в режиме ЗР). В походе это удобнее, но воспроизводить записи дома можно только с камеры или через перезапись.

Формат УМео Ш-8. Улучшенная версия формата \Лс!ео-8 на ме-талпопорошковой ленте при повышенном разрешении (см. табл. 6.6). Запись осуществляется в компонентном виде. Хорошее соотношение сигнал/шум и звуковой канал класса Н1-Р1 позволяют применять формат Н1-8 в полупрофессиональных целях различных телевизион-ных студий. Камера Н1-8 может записывать и воспроизводить пленки формата \Лс1ео-8, но не наоборот. Дома тоже можно воспроизводить запись лишь с камеры визуально. Качество У1с1ео-8 примерно соот-ветствует качеству УНЗ, а Н1-8 - З-^НЗ. При этом очень многое зависит от самой модели видеокамеры, от ее оптики, матриц, эле-ментной базы и пр.

Все эти форматы являются аналоговыми.

Цифровой бытовой формат ОУ. Разработан относительно не-давно объединенными усилиями ведущих мировых фирм видеопроиз-водителей Зопу, Рапазопю, и\/С, Тпотзоп, НИасЫ и других. Запись ведется на 7-микронную магнитную ленту шириной 6,35 мм в ком-понентном виде. Имеются малогабаритные кассеты М1гп-0\/ разме-рами 66x48x12,2 мм и соответствующие видеокамеры. Технические параметры данного формата - на уровне аналоговых профессио-нальных, а 16-разрядная цифровая запись звука сравнима по каче-ству с цифровыми профессиональными магнитофонами ОАТ. Двой-ное напыление металла и очень гибкая основа ленты обеспечивают оптимальную защиту от деформации и гарантируют видеофильмам

Фотосъемка и видеосъемка велогруппы

Таблица 6.6

Технические характеристики распространенных бытовых видеоформатов

Формат	Разра-ботчик	Сигнал (вид)	Тип ленты	Разреша-ющая способ-ность, линий	Ши-рина лен-ты, мм	Сиг-нал/ шум, Дб	Скоросгь движе-ния ленты, мм/с
УНЗ	^УС	композитный,	оксидная	230-250	12,65	-43	23,39
		аналоговый
5-УНЗ	^УС	компонентный,	металлопо-	400-430	12,65	-45	23,39
		аналоговый	рошковая
У1йео-8	Зопу	композитный,	оксидная		8,0	-43	20,05
		аналоговый
У1с1ео-Н18	Зопу	компонентный,	металлопо-	430-450	8,0	-45	20,05
		аналоговый	рошковая
ОУ	объеди-ненный	компонентный цифровой	метаплопо-рошковая		6,35	-54	18,79
	консор-
	циум

долгую жизнь. Возможное время записи на кассетах ММ-ОУ - до 60 минут. Специалы-юе устройство позволяет точно отмечать кадры для монтажа. Имеется новый режим - «Фото», когда каждый кадр записывается около 7 секунд. Многие камеры 0\/ оборудованы сис-темой сопряжения с компьютером через специальный цифровой выход для монтажа. Словом, все самое лучшее, что наработано в аналоговых форматах, воплощено в видеокамерах формата ОУ. Но воспроизводить и перезаписывать видеозаписи можно только с са-мой камеры, так как имеющиеся сейчас в продаже бытовые видео-магнитофоны ОУ весьма недешевы. Но если есть возможность, то покупка видеокамеры 0\/ карманного сверхкомпактного класса оп-равдает себя сторицей.

Тому, кто собирается покупать новую видеокамеру, необходимо определиться насчет дальнейшего использования отснятых в походе пленок. Если они предназначены только для себя и друзей, то есть для домашнего использования, - можно выбрать формат У1с1ео-8 или УН5-С. Если же предполагается показывать отснятые материалы по телевизионным каналам, лучше воспользоваться более качественны-ми видеосистемами З-УНЗ-С, Н1-8 и ОУ.

Каким же требованиям должна отвечать походная видеокамера?

Во-первых, она не должна быть очень дорогой, ведь в походе возможны экстремальные ситуации и, как следствие, поломка, по-вреждение или даже потеря видеокамеры.

Во-вторых, аппарат должен быть небольшим по размеру и лег-ким.

В-третьих, объектив видеокамеры должна обладать впределенной «кратностью» или увеличением (оптическим, а не электронным) для возможной съемки удаленных объектов пейзажа. Практика показы-МНОГОДНЕВНЫЙ ПОХОД

Фотосъемка и видеосъемка велогруппы

вает, что 10-14-кратных объективов вполне достаточно.

В-четвертых, видеокамера должна быть достаточно надежной и защищенной от пыли и влаги. В частности, камеры фирмы НИасп! (Япония) заключены в корпус повышенной прочности, выдерживаю-щий нагрузку в 100 кг (то есть человек спокойно может встать на эту камеру, и она не выйдет из строя). Кроме того, эти камеры в случае, если аккумулятор оказался разряженным, позволяют вос-пользоваться обычными пальчиковыми батарейками размером АА, что чрезвычайно ценно для похода. А вот модели УМ-Н 90 Е/Н 91 Е той же фирмы НИасЫ специально разрабатывались для путешествий, они имеют еще более ярко выраженные «неприхотливые» и универ-сальные походные свойства: широкоугольная оптика - 12 крат, сверхмощный корпус, выдерживающий распределенную нагрузку до 200 кг, практическая непотопляемость (если видеокамеру случайно уронить в воду, она не утонет и не выйдет из строя).

В-пятых, для велотуризма особенно ценно, если камера имеет систему стабилизации изображения, которая позволяет скрыть или ослабить дрожание изображения при колебаниях камеры во время съемок, называемую 5{еас!у з1то<. Имеются две системы стабилиза-ции изображения: электронная и оптическая. Вторая считается бо-лее эффективной, хотя она и дороже. Вышеназванная модель УМ-Н 90 Е/Н 91 Е в формате Ш-8 имеет электронную стабилизацию изо-бражения.

Итак, идеальная дпя велотуризма видеокамера должна быть ма-логабаритной, любительского формата, рассчитанной на малую кас-сету, весом не более 2 кг, обладающей достаточно высокой свето-вой чувствительностью (минимальная освещенность - порядка 3-5 люкс), имеющей объектив с. минимальным фокусным расстоянием (от 4-5 мм), а значит, и большим углом обзора, кратностью не ме-нее 10х. Излишним можно считать набор цифровых спецэффектов, титров и прочих «наворотов». Ни к чему и система \/1зюп, то есть встроенный цветной жидкокристаллический экран (потребляющий и дополнительную энергию), достаточно, на наш взгляд, стандартного черно-белого. Возможно, лишним в походе будет и стереозвук клас-са Н1-Р1. А вот возможность переводить некоторые режимы камеры из автоматических в ручные (особенно фокусировку и диафрагму) бывает очень необходима. Как уже указывалось выше, нужна сис-тема стабилизации изображения 5(еас!у з1ю(, ну и конечно система встроенных программ экспозиции для разных режимов («портрет», «пейзаж» и т. д.). Но особенно для нас важен режим ЗроП - для съемки быстродвижущихся объектов с сохранением резкости изо-бражения.

Определенный интерес для съемки в походах и путешествиях представляет электронная система контроля съемки 31ат1па, разра-ботанная фирмой Зопу (Япония), которая разбивает процесс съемки на мельчайшие этапы, минимизируя потребление электроэнергии, что в сочетании с новыми литиево-ионными аккумуляторами дает возможность длительной работы камеры от одного аккумулятора.

Довольно много недорогих и надежных камер формата УНЗ-С (серия НХ) в очень плоском и удобном корпусе выпускает известная японская фирма Рапазопю.

Судя по всему, большие перспективы у новых моделей цифровых

видеокамер формата ОУ компактного, можно сказать, карманного дизайна. Некоторые модели весят 400-500 граммов (вместе с бата-реей), имеют весьма скромные габариты - 43x148x88 мм. В то же время они обладают очень высоким качеством изображения, близ-ким к качеству профессионального видеооборудования. Правда, ка-меры цифрового формата ОУ стоят в 1,5-2 раза дороже камер ана-логовых форматов.

Наиболее качественные и надежные видеокамеры выпускают из-вестные и популярные мировые фирмы Зопу, Рапазошс, ^УС, и НКасп!.

Популярное разъяснение некоторых технических характеристик бытовых видеокамер поможет при выборе конкретной модели.

ССО-1/3" - обозначение преобразователя «свет - электрический сигнал». Предпочтение следует отдать видеокамерам с большими размерами ССО. В последних моделях применяется не одна матри-ца ССО, а три, что, несомненно, лучше (3x1/3" ССО).

ССО 810000 р!хе! - количество чувствительных микроэлементов, составляющих ССО-матрицу. Чем больше это число, тем лучшее качество «картинки» можно получить.

0,5!их - минимальная световая чувствительность, выраженная в единицах освещенности - люксах. Чем меньше это значение, тем лучшая у камеры чувствительность. (Здесь необходимо обратить вни-мание на то, что значение чувствительности может повышаться с помощью электроники, в этом случае существенно ухудшается каче-ство изображения.).

2оот 15х/30х - возможность увеличения изображения, выражен-ная в кратности. Чем выше кратность, тем более крупно можно «наехать» на снимаемый объект. Первое число определяет макси-мальное оптическое увеличение, а второе - максимальное элек-тронное.

3,9-54,6 мм - характеристика объектива камеры, в которой пер-вая цифра обозначает минимальное фокусное расстояние в милли-метрах, а вторая - максималы-юе. Широкоугольные объективы име-ют малое значение минимального фокусного расстояния. Чем боль-ше разница между минимальным значением и максимальным, тем выше увеличение, а следовательно кратность.

3/Ы 60 - значение сигнал/шум, отражающее реагирование элек-троники камеры на внешние и внутренние наводки, ухудшающие полезный видеосигнап. Выражается в отрицательных значениях де-цибелл (например, -54 дб). Чем больше абсолютное значение, тем качественнее звук.

Подготовка видеотехники к походу. Где бы ни проводился ве-лопоход, каким бы он ни был, видеокамеру нужно в чем-то перево-зить. В продаже имеется большое количество различных сумок для транспортировки видеокамер; профессионалы их называют видео-кофрами или видеотрейлерами. Необходимо лишь правильно подоб-рать видеокофр, чтобы он подходил к данной модели видеокамеры. Можно видеотрейлер сшить и самому из плотного нейлона, капрона, кожи и других подходящих материалов, используя для защиты каме-ры от ударов внутри кофра куски толстого войлока, пенопласта или резины. Защитить кофр с камерой от дождя целесообразно дополни-

415 МНОГОДНЕВНЫЙ ПОХОД

тельным чехлом из водонепроницаемого материала. Сумка с каме-рой вешается на спину и фиксируется поясным ремнем. Можно подобрать или изготовить для видеокамеры специальный рюкзак.

Достоинством такого способа перевозки является оперативный доступ к камере и ее нахождение всегда при операторе, он в любой момент, не теряя времени на доставание камеры, может отойти от велосипеда к точке съемки. Это очень удобно и в пешеходных экс-курсиях, которые бывают в каждом путешествии. Правда, при таком способе транспортировки возникает опасность повреждения аппарата при падении с велосипеда. Поэтому чем сложнее условия похода, тем выше требования к сумке-видеотрейлеру: дополнительная защи-та стенок от ударов, от осадков, а в особых условиях низких тем-ператур необходимы специальные сумки-кофры с автономным хими-ческим или электрическим подогревом (см. табл. 6.7).

Транспортировать камеру на велосипеде можно также в видео-кофре, закрепленном либо на переднем багажнике (в этом случае нужна мягкая прокладка между кофром и багажником), либо в под-вешенном состоянии на жестких и упругих амортизаторах на перед-ней части руля велосипеда. Можно закрепить видеокофр (тоже на амортизирующих жестких растяжках) и внутри рамы велосипеда с закрытой рамой.

Немаловажен вопрос защиты видеокамеры во время съемки или когда камера находится почему-либо вне видеокофра. Основываясь на опыте телеоператоров-профессионалов, желательно разработать и сшить защитный чехол применительно к данной видеокамере из ко-жи или из различных синтетических водонепроницаемых тканевых материалов. Для доступа к кнопкам управления камеры следует сделать откидные язычки на «липучках». Видеочехол защищает лен-топротяжный механизм и блок видеоголовок от пыли и влаги, по-этому он должен достаточно плотно и туго облегать видеокамеру, для чего можно вшить в оболочку чехла резинки и уплотнить место крышки кассетоприемника дополнительными накладками на чехле. Надо предусмотреть и оперативную смену кассеты и аккумуляторов, для чего удобно применить ту же систему откидных язычков и «ли-пучек».

Для защиты камеры от дождя во время съемок необходимо из-готовить отдельный чехол из толстого полиэтилена в виде мешка с отверстиями для объектива, видоискателя и руки оператора. Впро-чем, длительная съемка во время дождя затруднена даже при на-дежных средствах защиты из-за высокой влажности воздуха, которая отрицательно воздействует на механизм камеры, электронику и ви-деопленку. (В камерах стоят датчики влажности, которые включают блокировку системы видеосъемки, выдавая специальный сигнал на дисплее или видоискателе).

Особо следует отметить сохранность камеры и съемку во время отрицательных температур (в зимнее время года или в северных широтах). Ввиду того, что все существующие видеокамеры не рас-считаны на длительную работу при температурах ниже 0°С, можно воспользоваться опять-таки опытом профессионалов и применить специальные видеокофры и защитные чехлы с автономным подогре-вом. Подогрев осуществляется путем закладывания в двойные стен-ки кофра или чехла так называемых химических термопакетиков,

Т6

Фотосъемка и видеосъемка велогруппы

Таблица 6.7

Энергопитание и защита видеокамер в зависимости от вида похода

Виды велопоходов	Варианты энергопитания видеокамеры	Средства транспор-тировки VI защиты видеокамеры
Одно, двухдневные	С