Устройство для намотки кинопленки

 

Для более удобной и быстрой намотки отснятой кино­пленки на спираль проявочного бачка существуют различные приспособления. Расскажем об одном из них.

На рис. 18 показаны общий вид и детали панели для на­мотки пленки, которые можно изготовить из плексигласа или фанеры.

Бобина с отснятой пленкой надевается на ось 1. Пленка, пройдя через направляющую скобку 2, расположенную го­ризонтально, поступает на приемную ось проявочной спи­рали. При вращении спирали пленка сама принимает нужный наклон и укладывается в пазы спирали легко и быстро (ролик пленки наматывается на этой панели за 10 с}.

Поскольку донышко спирали имеет крестообразные реб­ра (речь идет о спирали проявочного бачка), необходимо сде­лать промежуточную площадку 3. Диаметр площадки — 40 мм. Выступ 4, который находится в центре площадки, на нижней ее стороне, входит в отверстие на основании па­нели 5, что позволяет площадке вращаться. На ее верхней стороне укреп­лены четыре огра­ничителя 6, между которыми распола­гаются крестооб­разные ребра на до­нышке спирали.

Рис. 18. Устройство для намотки пленки

 

Порядок рабо­ты такой:

1. На промежу­точную площадку 3 надевают нижнюю часть спирали и ус­танавливают ее на основании так, что­бы выступ 4 вошел в отверстие на пи­не ли.

2. Бобину с пленкой надевают на ось 1 так, чтобы эмуль­сионная сторона была направлена вниз, к основанию панели. Тогда, проходя через устье направляющей скобки, пленка не будет касаться ее своей эмульсией. Если направляющая скобка сделана из фанеры, вырез ее лучше оклеить внутри полоской бархата.

3. Укрепляют конец пленки на оси спирали.

4. Слегка придерживая левой рукой бобышку с пленкой, правой вращают спираль до полной перемотки на нее пленки.

5. Проверяют на ощупь (между ребрами верхней части спирали), хорошо ли намотана пленка. При некотором на­выке это легко определить.

Примечание. При зарядке пленки 1 х 8 мм в улитку проявочного бачка следите за тем, чтобы перфорированный край пленки входил в спиральную канавку улитки, иначе после обработки сбоку изображения по всей пленке протя­нется темная непроявленная полоса.

ТИТРЫ

 

Каждый опытный кинолюбитель знает, что фильм, в ко­тором нет вступительных титров и заключительной надписи «Конец» (или «Конец фильма»), не может считаться вполне законченной работой.

И дело не только в том, что зрителям, естественно, хо­чется знать, как называется фильм и кто принимал участие в создании его. Важно также, чтобы, после того как в поме­щении погаснет свет и на экране вспыхнут первые надписи, зрители настроились бы на определенный лад, на ту «волну» (серьезную или шутливую), которая подготовит их к лучшему восприятию именно этого фильма.

Что же касается сопровождающих титров, которые время от времени появляются на экране, что-то рассказывая зри­телям, то существует давнее мнение, что лучший фильм тот, который может обойтись без таких поясняющих надписей.

Но если уж их применяют, то никогда не следует:

сообщать в титрах то, что и так видно на экране («Нашим взорам открылось безбрежное море»);

выражать чувства авторов фильма («Эта встреча произ­вела на нас огромное впечатление»);

пытаться текстом возместить неснятые кадры («Лесная тропинка привела нас к реке», — а эту тропинку авторы забыли снять на пленку).

Итак, титры — это не только «обложка» фильма, при­дающая ему внешнюю законченность, но и важный фактор в создании определенной эмоциональной настроенности зри­телей.

ТИТРЫ НА СТЕКЛЕ

 

Форма букв и стиль надписей могут быть самыми раз­личными, но всегда должны соответствовать общему харак­теру того, о чем рассказывается в фильме, а также в какой манере ведется рассказ.

Разумеется, фильм о новых методах добычи угля вы не будете сопровождать надписями с кокетливыми, легкомыс­ленными завитушками, так же как для веселой киношутки не возьмете академически строгого, тяжелого шрифта.

Помните: на протяжении всего фильма нужно выдержи­вать одну и ту же манеру надписей, ни в коем случае не сме­шивать разные стили и способы изображения.

Титры должны быть предельно краткими, написанными хорошим литературным языком.

Название фильма должно не только отражать его содер­жание, но и вызывать интерес к фильму, желание посмотреть его.

Важно найти необходимую величину букв относительно площади кинокадра.

Одинаково плохо выглядят на экране слишком мелкие и слишком крупные буквы.

В умении найти интересный и эффектный фон также вы­ражается изобретательность и вкус автора, а поле деятель­ности здесь весьма широкое: фоном может служить рисунок, фотография, различные сорта ткани и дерева, стекло, бумага.

Если положить буквы на стекло и немного поднять его над фоном, а осветительный прибор поставить так, чтобы от букв на фоне появились тени, то это создаст эффект вися­щих в воздухе титров (рис. 19).

Если применить осветительный прибор направленного действия (например, КПЛ-150), а шторками или картонными щитками немного притемнить верхнюю и нижнюю части кадра, то тогда в центре (или по диагонали) будет эффектное пятно, имитирующее четкий пуч света. Для освещения надпи­сей не следует брать слишком мощные источники света. Вполне достаточно двух осветительных приборов КПЛ-150 или одной-двух ламп по 150 — 275 Вт (желательно матовых), но обязательно в рефлекторах любой конструкции.

Съемка титров в любительских условиях производится обычно на той же пленке, что и весь фильм. Это помогает лучше ориентироваться в выборе диафрагмы.

При замерах экспонометром не всегда можно получить правильный результат (например, при замерах текста из одного-двух слов, написанного белыми буквами на черном фоне). В таких случаях более точный результат дают заме­ры листа газеты, положенного на титры. Если есть возмож­ность, полезно сделать пробную съемку с несколькими диа­фрагмами и выбрать луч­шую.

Для ориентирования в определении длины надписей помните, что каждая строчка из 15 букв должна задержаться на экране 3 с (т. е. 48 кадри-ков при частоте съемки 16 кадр /с).

 

Рис 14. Сьемка титpoв на стекле