А.Родченко как ведущий художник конструктивизма.

- Родченко обосновался в Москве в 1916 году, окончив Казанскую художественную школу (1911-1914).

- Детство Родченко провел в театре, где его отец служил бутафором, и как, сам подчеркивал, прошел мимо природы, что облегчило ему переход к радикальным формам. Его ранние рисунки тушью (1915) легко решают задачу беспредметности, над которой бились другие: он просто берет в руки циркуль и линейку, запретные для традиционного художника.

- С 1916 он начал выставляться как живописец и вошел в круг авангардных мастеров, сблизившись с Татлиным; воспринял идею беспредметного искусства;

-Родченко вводит новое понятие: каждый художник должен искать новое, как таковое, иначе он не художник. Логика искусства Родченко – бесконечный прогресс

- в начале 1920-х годов в мировом авангарде происходит важнейший эстетический перелом: если первый его этап (1910-е) автономизировал отдельные художественные средства, то второй (1920-1930е) понимание произведение в целом как средство, своего рода транслятор видений подсознания или идеологических посланий (советский конструктивизм – «медиальная» татлинская Башня была первым примером такого подхода)

- первоначально он называл объемные композиции из картона «Беспредметное скульптура». Название «конструкция» пришло позднее. В композициях из плоскостей на холсте не учитывался реальный вес элементов, механика сочленений деталей. В реальной структуре из картона или фанеры все это пришлось принимать во внимание, а также требование стабильности, прочности всей композиции. Возникла также потребность оторвать от земли, от подставки центр композиции, ядро, в котором пересекались элементы, для этого, чтобы эта композиция читалась более независимой от окружения.

- принципиальный шаг к конструктивизму был сделан Родченко около 1919 года, когда он объявил линию единственным элементом своих картин.

- 1919 –газетный киоск – идея информационного центра. Он использовал плоскостно- графические элементы как тектонические, из этого переосмысление рождался целый мир новой архитектуры. Проекты газетных киосков неоднократно публиковались в 1920-е годы

- в 1920-е – архитектурны композиции – фасады – Родченко изображает прямоугольные объемы зданий, приподнятых над землей на опорах. Но самое интересное для него – это всевозможные фермы и конструкции на крышах. Он хочет приподнять город над землей и сделать каждый дом пристанью для проплывающих дирижаблей

- 1920-21 - второй и третий цикл пространственных конструкций. В структурах, собранных Родченко из однотипных стандартных деревянных брусков, всегда присутствует не только внешнее, но и внутреннее пространство. Скульптуры эти сквозные, решетчатые.

- После этого ареной деятельности Родченко и Степановой становится Инхук. В конце 1920- в начале 1921 – в инхуке произошел раскол, Кандинский ушел из него, а в марте создалась 1-я рабочая группа конструктивистов в составе Степановой, Родченко, Гана и студентов Вхутемаса Карла Иогансона, Константина Медунецкого и братьев Стенбергов. Во главе Инхука встал Брик, и институт превратился в конструктивистский штаб.

-Члены инхука были солидарны в том, что конструкция в искусстве приходит на смену композиции, Композиция, свойственная станковому произведению, сохраняет изображение (хотя и беспредметное); конструкция же есть практическая организация элементов. Уже в этот момент Родченко понимал, что конструкция возможна только в пространстве социального действия. 24.11.1921 – члены инхука приняли резолюцию, согласно которой станковая живопись объявлялась явлением буржуазным: индивидуалистическим, пассивным и ненужным. Художники обязывались посвятить себя производству вещей; так началось производничество, и все предыдущие творчество конструктивистов было названо «лабораторным»

-Родченко отметил для себя этот рубеж летом 1921 года, когда создал без преувеличения исторические работы – три ровно закрашенных холста: Чистый красны, Чистый желтый, Чистый синий.

-Манифестом лабораторного конструктивизма стали объекты показанные в мае 1921 года на II выставке Общества молодых художников (Обмоху), и прежде всего складные конструкции Родченко., состоявшие из набора одинаковых плоских форм (квадрат, треугольник, круг, гексагон, эллипс), легко разворачиваемых в объем. Работы были подвесными: постамент, признак станковости, оказывался исключен.

-