Раздел V. Искусственные компоненты ландшафтной композиции.

↑

▷ Содержание

⇐ ПредыдущаяСтр 19 из 19

▷ Похожие статьи

Сооружения в ландшафте.

Природный ландшафт является основным композиционным фактором любого объекта ландшафтной архитектуры. Архитектурные сооружения, которые вписываются в природное пространство, могут выглядеть в общей композиции по – разному, либо происходит гармоничное слияние, либо наблюдается диссонанс. В процессе проектирования зданий и сооружений в природном окружении выделяют три уровня задач:

Ø формирование архитектурно – ландшафтного ансамбля, в результате чего, природные предпосылки территории максимально учитываются, архитектурное сооружение органично вписывается в естественную среду и между ними устанавливается композиционная взаимосвязь (Версаль, Петергоф, Стрельна);

Ø подробная архитектурно – ландшафтная детализация открытых пространств, прилегающих к сооружениям и организуемых ими;

Ø включение естественных природных компонентов в архитектуру здания.

В последние годы процесс сближения архитектуры и окружающего природного пространства происходит всё более активно. Выражается это в частности, например, в том, что архитекторы визуально объединяют внутренние помещения с наружным окружением за счёт раскрытия видов из окон, использования террас и балконов, применения в оформлении интерьеров живых растений, воды и инертных материалов.

Фактически, распределение по территории зданий и сооружений является способом реорганизации естественного ландшафта. Эти преобразования могут стать позитивными, когда архитектура по формам, масштабам, фактуре и пр. параметрам гармонично вписывается в ландшафтное окружение, или негативным, когда сооружения не согласуются и даже разрушают ландшафт.

Для достижения гармоничного единства архитектурных зданий и сооружений с окружающим ландшафтом необходимо следовать композиционным законам. Прежде всего следует понимать, что такие формы ландшафта, как горы, холмы, долины, реки и озёра серьёзным изменениям не подлежат. Можно конечно воспользоваться геопластикой, но это слишком дорогое удовольствие, чтобы с её помощью производить грандиозные изменения.

Природный контекст на объекте может быть нейтральным (луг, равнина, крупные деревья), а может быть ярко выраженным (холмы, овраги, лесные массивы, водоём или река). Но у каждого из компонентов есть свои характеристики: размер, форма, положение в пространстве, фактура, цвет, освещенность. Архитектурный объект, вписываемый в это окружение, также имеет свои характеристики. И эти характеристики объекта и природного окружения могут находиться между собой в гармоничном балансе или контрастировать.

Различная степень согласованности архитектуры и природного окружения в первую очередь определяется характером их взаимосвязи, а не размерами. Так, например, и здания, и окружающая растительность могут быть как массивными (еловый лес), так и ажурными (берёзовая роща). Дробная застройка или лёгкое здание с большой площадью окон будут хорошо согласовываться с живописным пейзажем.

Превалирующее или починенное положение соору­жения в ландшафте главным образом определяется его разме­щением: вдоль линий рельефа и в его понижениях ведет к согласованности, поперек рельефа и на его подъёмах – к контрасту. Застройка ниже уровня абриса леса и среди леса подчинена природному фону, многоэтажная на фоне на­саждений – всегда контрастно доминирует. Таким образом, чтобы сооружение максимально согласовывалось с окружающим природным ландшафтом, оно должно иметь небольшую величину, лёгкую про­странственную структуру, геометрическую форму, анало­гичную формам ландшафта, гармоничное цветовое соче­тание архитектурных и природных компонентов.

Кроме достаточно крупных архитектурных объектов в оформлении садов, парков, лесопарков, в городском благоустройстве широко используют малые архитектурные формы.

Малые архитектурные формы –  небольшие сооружения, применяемые для организации открытых пространств и дополняющие архитектурно-градостроительную или садово – парковую композицию. Эти сооружения служат для ландшафтно – эстетического обогащения территории объекта, создания условий для комфортного отдыха, для визуальных коммуникаций и т.д.

При любых обстоятельствах малые архитектурные формы должны составлять единое художественное целое и быть согласованными друг с другом и окружающим их пространством.

Беседка – архитектурное сооружение, расположенное среди зелёных насаждений и предназначенное для кратковременного отдыха без учёта определённого характера занятий. Наибольшее распространение получили беседки размером 3,5X3,5 м или 5X5 м при высоте соответственно 2,5 и 3 м. Устанавливают беседки с учётом функционального зонирования территории, особенностей рельефа, маршрутов аллей и дорожек. На территории парков беседки и ротонды размещают на повышенных точках рельефа с тем, чтобы на них можно было открыть перспективный вид (рис. 112).

Материал, из которого изготавливают беседки, должен стилистически сочетаться с окружающим пространством и строениями.

Трельяж – легкий решетчатый, чаще свободно расположенный вертикальный каркас, оформленный вьющимися или опирающимися растениями. Применяется для ограждения площадок отдыха или отдельных скамей, маскировки нежелательных видов, оформления глухих стен, входов в здания, в качестве вертикального зеленого фона для солитерных растений, скульптуры, фонтанов и т. д. Трельяжи могут быть выполнены из деревянных реек, металлического прута, проволоки. Габариты и количество звеньев предопределяется функциональным назначением, архитектурной идеей и расположением на озеленяемой территории.

Пергола – легкое декоративное сооружение из стоек и арок или полуарок с ажурным перекрытием, которое служит опорой для вьющихся растений. Перголы образуют над дорожками или площадками теневой навес и предохраняют от солнца. Высота пергол обычно достигает 2,5 – 3 м, а ширина – в зависимости от интенсивности пешеходного движения (2 – 3 м) или необходимости затенения участка территории определённого размера. Опоры пергол изготавливают из дерева, кирпича, камня, металла, применяются асбестоцементные трубы. Решетчатое перекрытие выполняется из деревянных брусков, металлических стержней, уголка, труб.

Арка – это дугообразное перекрытие пролета между двумя опорами, выполненное из камня, металла и дерева (рис. 111). Устанавливаются обычно при входе в сад или над дорожкой. Для украшения возле арок высаживают лианы (плетистые розы, клематисы, актинидию, аристолохию, виноград, жималость – каприфоль и т.д.

Открытый очаг – служит для разведения открытого огня, приготовления разных блюд, отдыха и развлечений. Обычно открытый очаг устанавливают на территории загородного участка в зоне барбекю. Очаг кладут из кирпича, булыжника или комбинации из этих материалов, а также других природных и искусственных строительных материалов. По своему назначению и функциям может заменить мангал и гриль.

Расположение малых архитектурных форм на территории объекта должно быть увязано с функциональными зонами и архитектурно – планировочным решением.

Садовая мебель – это скамьи и столы.

Скамьи – самый необходимый элемент внешнего благоустройства и мест отдыха. Их устанавливают на площадках, у фонтанов, водоемов, цветников, в беседках, в тени деревьев. Для кратковременного отдыха применяют скамьи без спинок, для более длительного – скамьи со спинками. Спинки и сиденья скамеек изготавливают из теплого, легко обрабатываемого материала – дерева, а опоры – из металла, бетона.

Деревянные скамейки в парках устанавливают через 200 – 250 м на главных направлениях и через 500 – 600 м – на второстепенных. В зависимости от посещаемости рекомендуется размещать среди зелени 30 – 60 скамеек на 1 га.

Кроме стационарной мебели летом широко используют переносную мебель – кресла – качалки, садовые стулья, шезлонги. Они должны быть легкими, удобными, простыми и красивыми.

Столы  устанавливают для настольных игр детей и взрослых, для чтения книг, чаепития и т.д. Их размер рассчитывают исходя из предполагаемого единовременного числа людей, собирающихся у стола. Для расчета берут по 0,5 - 0,6 м длины скамьи и стола на одного человека, а высоту принимают 60 – 80 см для взрослых и 40 – 60 см для детей. Тень над ними создают крупные деревья, зонты из яркой ткани или навесы.

Контрольные вопросы.

1. Виды задач, решаемые в процессе проектирования сооружений в природном окружении.

2. Чем определяется доминирующее или подчинённое положение сооружения в ландшафтном окружении?

3. Дать определение малых архитектурных форм и объяснить их назначение.

4. Беседки – назначение, месторасположение, материалы для изготовления, оформление.

5. Арки, перголы, трельяжи – назначение, месторасположение, материалы для изготовления, оформление.

6. Садовая мебель – эргономика, стилистика, материалы.

Рис.1. Художественный образ. Усадьба Кусково, г.Москва

Рис. 2. Внутренние пространства. Ханский дворец, г. Бахчисарай

Рис. 3. Открытые пространства. Италия, г. Римини, парк «Италия в миниатюре»
Рис.4. Геоэкологически - оптимизированный культурный                  ландшафт, Талдомский район, пгт. Запрудня
Рис. 5. Ландшафтный дизайн,        г. Паджера, Польша			Рис. 7. Зелёная скульптура.       Италия, г. Римини
Рис. 6. Живые изгороди, усадьба Кусково, г. Москва
Рис. 8. Обработанный рельеф. Италия, г. Сан Марино, кафе

Рис. 9. Искусственный водоём. Ботанический сад МГУ, г. Москва
Рис. 10. Пергола. Германия, г. Нюрнберг
Рис. 11. Инертные материалы. ВВЦ, г. Москва
Рис. 12. Фонтаны. Петергоф, г.Санкт Петербург
Рис. 13. Лестницы, подпорные стенки. Б.Утриш		Рис. 14. Декоративная скульптура. Италия, г. Сан Марино, Танец комаров
Рис. 15. Парковая мебель. Италия, г. Римини
Рис. 16. Визуальные коммуникации, г.Владимир

Рис. 17. Ландшафт речной долины, р. Варзуга, Кольский полуостров

Рис. 18. Ландшафт пустыни, Фан - Фьет, Вьетнам

Рис. 19. Водно – эрозионный ландшафт, Фан - Фьет, Вьетнам
Рис. 20. Карстовый ландшафт, Тартанхул, Крым
Рис. 21. Подзона тайги, Кольский полуостров			Рис. 22. Подзона смешанных лесов,  р. Варзуга, Кольский полуостров
Рис.23. Степная зона, Ростовская область
Рис. 24. Зона субтропиков, Доминиканская республика
Рис. 25. Фация – болото, Дмитровский район		Рис. 27. Урочище. Моренный холм,    Приэльбрусье
Рис. 26. Подурочище. Мужской монастырь, г.Бахчисарай
Рис. 28. Местность, р. Нерль, Калязинский район
Рис. 29. Природно – антропогенный ландшафт, Клинско – Дмитровская гряда
Рис. 30. Антропогенный ландшафт, г. Анапа
Рис. 31. Акультурный ландшафт, Анапский район
Рис. 32. Культурный ландшафт, Боголюбский монастырь,                 Владимирская область
Рис. 33. Садово – парковый ландшафт, Дворец Питти, г. Флоренция
Рис. 34. Этнокультурный ландшафт, исторический музей, г.Суздаль
Рис. 35. Биотоп, Талдомский район
Рис. 37. Структура водного фитоценоза
Рис. 36. Фитоценоз – сосновый лес						Рис. 38. Весенний аспект фитоценоза
Рис. 39. Летний аспект фитоценоза
Рис. 40. Осенний аспект фитоценоза
Рис. 41. Предзимний аспект фитоценоза
Рис. 42. Зимний аспект фитоценоза
Рис. 43. Потенциальная устойчивость коренных экосистем России
Рис. 44. Карта нарушенности природных экосистем России

Рис. 45. Храм Покрова на Нерли

Рис. 46. Культурный ландшафт – вид на Золотой мост, г. Флореция

Рис. 47. Культурное наследие. Мексика, г. Экбалам

Рис. 48. Природное наследие – Мёртвое море, Израиль

П. Красная горбатка

Рис. 63. Дорога V класса – дорога для конной езды, Владимирская обл., парк, п. Красная горбатка

Рис. 62. Дорога IV класса – велосипедная дорожка, г. Нюрнберг

                                     Рис. 64. Мощение «брекчия»

Рис. 65. Клинкерный кирпич, г.Нюрнберг, Германия

Рис. 66. Мощение из природного камня

Рис. 68. Деревянное продольное мощение

Рис. 71. Композиция – сад Марченко

Рис. 70. Грунтовое покрытие

Рис. 78. Точка обзора, Петергоф

Рис. 73. Баланс свободной

Композиции

Рис.75. Ритмический ряд

Рис.76. Эффект линейной перспективы

Рис.77. Правило золотого сечения

Рис. 79. Глубина паркового пейзажа, Петергоф

Рис. 80. Глубина паркового пейзажа, ГБС, г. Москва

Рис. 81. Вид на ротонду, г. Анапа

Рис. 82. Пейзаж, Лефортово, г. Москва

Рис. 83. Панорама, Новый свет

Рис. 84. Планы паркового пейзажа, ГБС, г. Москва

Рис. 85. Луговое пространство

Рис. 86. Луговое пространство

Рис. 87. Парковый партер, Петергоф

Рис. 88. Парковый массив, Кусково, г. Москва

Рис. 89. Ландшафтная композиция, Петергоф

Рис. 90. Цветовая палитра, р. Нерль

Рис. 91. Характеристика цветового тона

Рис. 92. «Проваливающийся» центр цветника, ВВЦ, г. Москва

Рис. 93. Контрастный цветник, Г.К. «Даниловский», г. Москва

Рис. 94. Нюансный цветник, г. Дрезден

Рис. 96. Отрицательные формы рельефа, Вьетнам

Рис. 95. Положительные формы рельефа, Вьетнам

Рис. 98. Смотровая площадка, г. Рим, Италия

Рис. 99. Ступопандус, г. Рим, Италия

Рис. 100. Пандус, Кусково, г. Москва

Рис. 102. Эффект отражения

Рис. 104. Струйный фонтан, Петергоф

Рис. 103. Фонтан со скульптурным оформлением, г. Римини

  Рис.106. Рабатка, г. Дрезден

Рис.105. Клумба, ВВЦ г. Москва

Рис.107. Бордюр, Китай, Санья

Рис. 108. Арабеска, г.Дрезден, Германия

Рис. 109. Миксбордер, сад МГУ

Рис. 110. Партер, ВВЦ г. Москва