Организация театральных представлений.

П Л А Н

Происхождение театра.

Организация театральных представлений.

Актеры и маски.

Хор и зрители.

Древнегреческие драматурги.

а) Эсхил

б) Софокл и Еврепид

в) Аристофан

Архитектура древнегреческого театра.

Постановачная техника театра

Иллюстрации

I. В В Е Д Е Н И Е

Древнегреческий театр один из древнейших театров на территории Европы. Он

Достиг своего расцвета в V в. до н. э.

Наследие, оставленое нам античностью в области литературы и искусства,

Огромно. Основные роды поэзии - эпос, лирика и драма - возникли в Греции.

Античная архитектура, скульптура, литература и театр были предметом изучения и

Подражания и в последующие века. Значение античного театра выходит далеко за

хронологические рамки породившего его общества. К примеру в эпоху Возрождения

Стали создаваться первые литературные трагедии и комедии, образцами для них

Послужили пьесы античных авторов. Но даже на протяжении XIX и XX вв. на

Европейских сценах шли античные драмы.

До сих пор многие удивляются, посещая Грецию, архитектуре древнегреческого

Театра. Его громадности и грациозности. На сохранившихся древнегречесих сценах

И в наше время ставятся произведения древнегреческой драматургии.

В своем рефирате я поставил цель рассказать о происхождении древнегреческого

Театра, его архитектуре и драматургии.

Почему же я выбрал эту тему реферата? Это было не

Так, давно когда я учился в 6 классе преподователь по истории заинтерисовал

Меня историей древнего мира, особено древнегреческой историей. И эта тема, по

Искусству мне показалась интересной, и из которой я могу узнать много нового и

позновательног для себя!

II. ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЙ ТЕАТР

ПРОИСХОЖДЕНИЕ ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОГО ТЕАТРА

Древнегреческий театр возник из сельских празднеств в честь бога Диониса.

Вначале Дионис считался богом производительной силы природы, и греки изображали

Его в виде козла или быка. Однако позже, когда население древней Греции

Познакомилось с возделыванием виноградников, Дионис стал богом виноделия, а

Потом и богом поэзии и театра.

Несколько раз в году происходили празднества, посвященные Дионису, на которых

Пели дифирамбы (хвалебные песни). На этих празднествах выступали и ряженые, сос

Товлявшие свиту Диониса. Участники мазали лицо винной гущей, надевали маски и

Козлинные шкуры. Наряду с торжественными и печальными, распевались веселые, а

часто непристойные песни. Торжественная часть праздника дала рождение

трагедии, веселая и шутливая - комедии. “Трагедия, по свидетельству

Аристотеля, ведет свое начало от запевал диферамба, а комедия от запевал

фаллических песен.”* Эти запевалы, отвечая на вопросы хора, могли рассказать о

Каких-либо событиях из жизни бога и побуждать хор к пению. К этому рассказу

Примешивались элименты актерской игры, и миф как бы оживал перед участниками

Праздника.

“Проливая свет на происхождение греческой драмы и сами слова трагедия и

комедия. Слово трагедия происходит от двух греческих слов: трагос -

козел и оде - песнь, т.е. песнь козлов, так как спутниками

Диониса были сатиры, козлоногие существа, прословлявшие подвиги и страдания

бога. Слово комедия тоже происходило от двух греческих слов комос и

оде. Слово комос обозначало шествие подпившей толпы ряженных,

Осыпавших друг друга шутками и насмешками на сельском празднике в честь

Диониса. Следовательно слово комедия обозначает песнь комоса. ”**

Почвой древнегреческого искусства считают мифологию. В ходе развития

Греческой трагедии круг ее сюжетов, помимо мифов о Дионисе, вошли рассказы о

Судьбах героев древности - Эдипа, Агамемнона, Геракла и Фесея и других. Таким

Образом греческая драматургия заимствовала свои сюжеты из мифологии. Это

Объясняется характером греческой мифологии - ее глубокой художественной

Выразительности. Мифология греков выросла из стремления объяснить окружающий

Мир и была тесно связана с религией.

Греческая трагедия целиком основывается на мифологии. Но сквозь

Мифологическую оболочку драматург отражал в трагедии современную ему

Общественную жизнь, высказывал свои политические, философские и этические

Возрения. Использование мифологии делало трагедию необычайно доходчивой. В

Каждой пьесе зритель встречал уже знакомые ему лица и события и мог свободнее

Следить за тем, как эти мифы перерабатывала творческая фантазия драматурга.

По свидетельству самих греков, трагедия уже во второй половине VI в до н. э.

Достигла значительного развития, использовавбогатое наследие эпоса и лирики.

Усилению действенной стороны трагедии очень способствовало нововведение трагик

Феспида. Он выделил из хора особого исполнителя - актера.

__________

* История зарубежного театра, т 1, стр.14

** История зарубежного театра, т 1, стр.14.

Феспид был первым афинским трагическим поэтом. Первая постановка его трагедии

Состоялась весной 534 г. до н.э. на празднике Великих Дионисий. Этот год по

Традиции принято считать годом рождения мирового театра.

Ранние греческие трагедии напоминали скорее всего лирические кантаты и почти

Сплошь состояли из песен хора и актера. Произведения ранних греческих трагиков

До наших дней не дошли.

В содержании комедии, так же как и в трагедии, с первых же дней ее

Существования к религиозным мотивам примешивались житейские, которые в

Дальнейшем занимали все больше и больше места и в конце концов стали

Преобладающие или даже единственными, хотя в целом комедия

По-прежнему считалась посвященной Дионису.

Участники комоса стали разыгрывать и маленькие комические сценки: похищение

Ворами съестных припасов и вина и другие сценки. К шуткам, песням и небольшим

Сценкам уже в то время примешивались элементы социальной сатиры.

Возникшая из аттического комоса древняя аттическая комедия V в. до н. э. была

политической по своему содержанию. Она постоянно затрагивала вопросы

политического сторя, деятельности отдельных учреждений Афинской республики, ее

Внешней политики, войны, мира и т.д. Такая комедия существовала в условиях

Афинской рабовладельческой демократии.

Своего высшего выражения театральное искусство Vв. до н.э. достигло в

Творчестве трех великих трагиков - Эсхил, Софокол, Еврепида - и комедиографа

Аристофана. Одновременно с ними писали и другие драматурги, но до наших дней

Дошли только небольшие отрывки их произведений, а иногда и лишь имя того или

Другого поэта.

ОРГАНИЗАЦИЯ ТЕАТРАЛЬНЫХ

ПРЕДСТАВЛЕНИЙ

Театр в греции был государственным учреждением, и организацию театральных

Представлений брало на себя само государство, назначая для этих целей

Специальных людей. Драмы ставили на трех праздниках в честь Диониса: Малых или

Сельских Дионисиях (в декабре - в январе); Ленеях (в январе -

Феврале); Великих или Городских Дионисиях (в марте - апреле).

Драматические представления проходили как состязания драматургов. В них

Участвовали три трагических и комических поэта. Каждый из трагиков должен

Представить по четыре пьесы: три трагедии и одну сатириковую драму (это веселая

пьеса на мифологический сюжет с хором, состоящим из сатиров). Три трагедии,

Связанные единством сюжета, состовляли трилогию, после нее и ставили

сатириковую драму. Трилогия и сатировская драма составляли тетралогию.

Состязания продолжались три дня. Каждый день с утра играли три трагедии и одну

Сатировскую драму. Под вечер исполняли комедию одного из участвовавших в

Состязании комических поэтов.

Драматурги получали хор от архонта*, но все издержки, связанные с

обучением хора, брали на себя богатые сограждане (хорег**). Хорег

Должен был организовать хор на свои деньги, изготовить для него костюмы. Для

Драматических состязаний требовалось шесть хорегов: три - для тетралогий и три

- комедий. В хореги избирали любителей театра, в которых недостатка в ту эпоху

Не испытывали. В начале драматурги сами писали музыку и сами обучали хор, но

Уже очень скоро им пришлось прибегнуть к помощи специальных учителей.

Исполнение обязоности хорега и участие в трагическом хоре было делом весьма

Состязаний.

*** Дидаскал - протокол в который вносились результаты состязаний

АКТЕРЫ И МАСКИ

Государства.

Увеличивался рос актера.

Короткую или плащ.

“До наших дней дошло много статуэток, изображающих актеров древнегреческой

ХОР И ЗРИТЕЛИ

Домашние рабы.

Приежавшие со всей Греции.

ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЕ ДРАМАТУРГИ

ЭСХИЛ (525—456 до н. э.)

В трагедии до Эсхила было ещё очень мало действия. Эсхил, автор

Хор

Представления.

Страстей, чувств.

В трагедиях

Софокла вырази­лись гражданские и нравственные идеалы антично рабовладельческой

демократии эпохи расцвета. “По свиде­тельству Аристотеля (Поэтика, гл. 25),

Высокая гуманистическая

направлен­ность трагедии Софокла, интерес к человеческой лично­сти и её

Идеалы.

В

Дракой.

*** Парабас - обращение хора к зрителям.

ТЕАТРА

Древнейшей из эти

Прилегающих холмов и гор.

Между

скеной и местами для зрителей, за­нимавшими несколько более половины круга,

находи­лись проходы - пароды, через которые

вступали на орхестру хор и актёры, по ходу пьесы при­бывавшие из города, гавани

Планировка

Занавешивались от зрителя.

___________

*

Орхестра - от глагола орхеомай - танцую.

**

Театра.

В

ранних трагедиях Эсхила декорации представляли собой массивные дере­вянные

сооружения (большой алтарь с кумирами две­надцати богов в «Умоляющих», гробница

При

Располагались рядом. Содержание греческой

П Л А Н

Происхождение театра.

Организация театральных представлений.

Актеры и маски.

Хор и зрители.

Древнегреческие драматурги.

а) Эсхил

б) Софокл и Еврепид

в) Аристофан