Тема: Фізико-хімічні основи фотографічних, копіювальних і формних процесів. Фотохімічних реакцій (ФХР).

План:

1.Фотографічний процесс.

2. Копіювальний процесс.

3.Формний процесс.

4. Фотохімічних реакцій (ФХР).

Теоретичні відомості

1.Фотографічний процесс:

В основі фотографічного процесу лежить умова того, що тільки ті промені можуть хімічно діяти на речовину, що цією речовиною поглинаються і ця умова стала основним законом фотохімії.

Перший фотографічний метод одержання якісного зображення на солях срібла, що мав практичне значення, був винайдений французом Л. Дагерром у 1837 році. Днем народження сучасної фотографії є 7 січня 1839 року, коли Д. Араго доповів на засіданні Французької академії наук, про новий метод фіксації світлового зображення на світлочутливому матеріалі. На честь автора винаходу він був названий „дагеротипією”. Широкого поширення фотографія набула після появи бромосрібних желатинових емульсій („сухий броможелатиновий процес”), 1871 р. Р. Мэддокс; винаходу малоформатного фотоапарата „Лейка”, О. Барнак 1912 р., і використання гнучкого целулоїду як підкладку для фотоматеріалів, X. Гудвін 1887 р. У 1889 р. Т. Едісон запропонував використовувати 35 мм фотоплівку з двосторонньою перфорацією.

2.Копіювальний процесс:

При виготовленні друкарських форм різних видів друку фотомеханічним способом мають місце процеси відповідної підготовки поверхні формного матеріалу, нанесення копіювального шару та копіювання монтажу фотоформ.У цьому розділі роботи вивчається процес виготовлення копій на мікроцинку з копіювальним шаром на основі полівінілового спирту (ПВС) як типовий для формних процесів. Нижче стисло подаються класифікація копіювальних шарів та загальні основи копіювальних процесів, які мають місце при виготовленні форм різнихвидів друку за аналоговою технологією.Копіювальним шаром називають тонкі (від 1,5 до 5 мкм) плівки певних високомолекулярних сполук з фото- чи (і) термочутливими речовинами, чи певної хімічної будови, які здатні змінювати свої фізикохімічні властивості (твердість, розчинність тощо) після фотоопромінювання потоком певногоспектрального складу чи (і) тепловим потоком.Якість друкарської форми в значній мірі визначається показниками копіювальних шарів, особливостями технології підготовки поверхні формногоматеріалу, методом нанесення копіювального шару і умовами копіювання. Копіювальні шари повинні відповідати наступним вимогам:- фоточутливості, достатньої при опроміненні для переведення копіювального шару в розчинний або нерозчинний стан (в залежності від того, позитивний чи негативний шар).- здатності копіювального розчину добре розтікатись по поверх- високій адгезії (А, бали) полімерної плівки до формної основи.- високій роздільній здатності (R, лін/см), яка визначається максимальним числом розділено переданих копіювальним шаром ліній стандартної міри на погонний сантиметр чи міліметр.- високій видільній здатності (В, мкм) - тобто здатності копіювального шару відтворювати без спотворень тонкі, окремо розміщені штрихи мінімальної для даного копіювального шару ширини.- різко диференційованій границі між ділянками, покритими копіювальним шаром і прогалинами. Це оцінюється як чіткість контуру друкувальних елементів.Залежно від характеру перетворень при опромінюванні копіювальні шари поділяються на два принципово відмінних типи: позитивні - шари, фотохімічні перетворення у яких сприяють розчинності продуктів фотолізу у проявниках і отримується пряме зображення; негативні - шари, у яких фотохімічні перетворення полягають у зшиванніабо дубленні полімерів, які втрачають розчинність у проявниках. На таких шарах при копіюванні отримують обернене зображення.До першого типу належать фоточутливі ортохінондіазиди бензольного і нафталінового рядів. Представники другого типу - хромовані колоїди, полівінілциннамати фотополімерні композиції.

3.Формний процесс:

Формний процес - комплекс дій з виготовлення друкованих форм, з яких потім виготовляються друкарські відбитки (на папір, тканину або інші носії).
У механічних друкованих процесах формним процесом було виготовлення цілих друкованих дощок (ксилографія) або окремих літер з глини, дерева, металів. При переході до цифрових технологій поліграфії в процес додалося виготовлення фотографічних форм з подальшим виготовленням з них форм механічних або - при перенесенні відбитка іншими способами, наприклад, струменевого або лазерним друком - без них.
Фотоформи є основою для отримання друкованих форм, але якщо видання багатосторінкове (журнал, брошура, книга), необхідно зробити спуск смуг, тобто розмістити готові фотоформи на монтажному аркуші, а далі на друкованій формі c метою правильного розташування сторінок в зошитах після фальцювання.
Багатосторінкові видання зобов'язані надавати друкарням спусковий макет - еталон верстаючих смуг видання з розкладкою їх на друкованому аркуші.

Фотоформи є основою для отримання друкованих форм, але ЯКЩО видання багатосторінкове (журнал, брошура, книга), Необхідно зробити спуск смуг, тобто розмістити готові фотоформ на монтажному аркуші, а Далі на друкованій формі c Метою правильного Розташування сторінок в зошит після фальцювання.
Багатосторінкові видання зобов'язані надавати друкарня спусковий макет - еталон верстаючих смуг видання з розкладкою також їх на друкований аркуші.

Фотохімічними називають процеси, що відбуваються під дією світла або спричинюються ним. Молекула речовини при поглинанні кванта світла переходить в активний стан, а згодом вступає в хімічну реакцію. Продукти фотохімічної (первинної) реакції дуже часто беруть участь в різних вторинних реакціях, що завершуються утворенням кінцевих продуктів. Фотохімічні процеси відбуваються у природі, їх використовують для отримання промислової продукції. Фотохімічні процеси можна прискорювати за допомогою каталізаторів. Ними можна керувати.

В кожній фотохімічній реакції розрізняють три стадії:1)поглинання світла і перехід молекул в електронно-активний стан;2) первинні фотохімічні реакції з участю активних молекул та утворення первинних фотохімічних продуктів; 3)вторинні реакції речовин, утворених у первинному процесі.

Фотохімічні процеси умовно поділяють на три групи:1. Процеси, що після поглинання реагентами світлового імпульсу відбуваються самохіть.2. Процеси, для здійснення котрих необхідне безперервне надходження світлової енергії до реагентів.3. Фотокаталітичні процеси. Коли світло поглинається каталізатором, що прискорює процес. Каталізаторами можуть бути метали або їх оксиди.Сфери застосування фотохімічних процесів різноманітні. Це фотохімічні реактори, сонячні фотосинтетичні установки, отримання рельєфних зображень для мікроелектроніки, друковані форми для поліграфії, хімічна промисловість (процеси хлорування вуглеводнів, бромування та ін.), фотографія тощо. Техніко-економічні показники. Фотохімічні процеси високопродуктивні, малоенергомісткі, ними просто керувати (регулювати швидкість реакції), їх можна легко автоматизувати. Вони забезпечують отримання високоякісної продукції. Останнім часом значно розширилися сфери їх використання. Це перспективні технологічні процеси.

Фотохімічних реакцій (ФХР) - це реакції, відбуваються тільки під дією світла або ультрафіолетового випромінювання (причина: хімічно активними стають неактивні в звичайних умовах атоми). Приклад: фотосинтез, утворення меланіну в шкірі людини (засмага), вицвітання барвників (тканини, папери, навіть волосся), реакції хлорування алканів (одержання органічних розчинників: хлороформу (CHCl₃), чотирьоххлористого Карбону (CCl₄), дихлоретан (C₂H₄Cl₂) та ін), обробку фотоматеріалів.

Як і фотоефект, ФХР характеризуються червоним кордоном - мінімальною частотою n_мін (максимальною довжиною хвилі l_макс) випромінювання, яке ще може викликати протікання реакції. Природно, що у різних речовин червона межа різна. Наприклад, тканина вигоряє не тільки на відкритому повітрі, під впливом сонячного ультрафіолету, а й у приміщенні з заскленими вікнами, під впливом видимого світла (ультрафіолет крізь звичайне скло не проходить). А меланін в шкірі (засмага) виробляється тільки під дією ультрафіолету. Тепер зупинимося на фотографії (спочатку, звичайно, чорно-білою). Перші фотографії були отримані в 1839 р. французьким художником Луї Дагером, так що якийсь час такі зображення навіть називалися дагерротипії. Це відкриття стало можливим завдяки узагальнення результатів дослідів Нісефор Ньєпса, теж француза. Слідом за ними свій спосіб отримання фотографій розробив англієць Фокс Тальбот, а далі малюнок почала розвиватися бурхливими темпами і завоювала буквально весь світ. Незмінною залишилася тільки основа - фотохімічні реакції, що відбуваються з галогенидами срібла (AgBr, AgCl, AgI та їх суміші). Фотоматеріал являє собою прозоре скляне (фотопластинки) або полімерне (фотоплівка) підставу, вкрите фотоемульсій, - желатином з вкрапленнями в нього мікроскопічними (порядку мікрометра) кристаликами галогеніду срібла з добавками так званих сенсибілізатора (речовин, що підвищують чутливість до світла). Перші фотопластинки не містили цих речовин і мали настільки слабку чутливість, що час експозиції доходило до півгодини. Нерухомий об'єкт сфотографувати на таку фотопластинку ще можна (фотоапарат встановлювався на штатив), але змушувати людину сидіти так довго перед об'єктивом без найменшого ворушіння було просто знущанням. Світлочутливість сучасних фотоплівок завдяки різному складом та кількістю сенсибілізатора знаходиться в межах від 50 до 1600 умовних одиниць ISO. (На практиці ми стикаємося, як правило, з плівками чутливістю від 100 до 400 одиниць ISO). Більшого числа умовних одиниць відповідає більш висока чутливість і, отже, менший час експозиції.

Якось на початку 80-х рр. у телевікторині «Що? Де? Коли?»Знавцям показали фотографію католицького собору, зроблену в середині XIX століття. Місце там взагалі-то дуже людне, але на знімку не було жодної людини. Послідував питання: «Де люди, чому їх немає?» На жаль, знавці вирішили, що в момент зйомок людей просто попросили піти з кадру, щоб не псувати пейзаж. А правильна відповідь крився у вкрай слабкою чутливості тодішніх фотоматеріалів. За півгодини експонування люди преспокійно встигали увійти і вийти з кадру, не залишивши навіть сліду на фотоплатівці!

Отже, неекспонірованная плівка являє собою полімерну основу, покриту «Нормальним» бромистим сріблом (мал. а). Вона «боїться» світла, тому повинна перебувати в цілковитій темряві, наприклад в фотокассете. У фотоапараті плівка (теж у повній темряві) простягається за нормально закритим світловим затвором.

При експозиції затвор на дуже короткий час відкривається, так що світло (як правило, відбитий від знімається об'єкта) надходить на частину плівки (кадр). Час експозиції сучасних фотоплівок при нормальному освітленні складає від 1/30 до 1/500 с. Чим воно коротше, тим більш чітким виходить зображення, тому що тим менше рухів під час зйомки зробить об'єкт. Коли на кристалик галогеніду срібла (візьмемо для визначеності AgBr) падає світло, відбувається ФХР: причому бром сорбується навколишнім зерно желатином, а срібло (т.зв. фотолітіческое) випадає у вигляді особливих утворень - по 1-3 атома (зауважимо, що в реакції бере участь дуже мала частина молекул, що складають кристалик зерна). Такі освіти неможливо побачити, тому їх називають центрами прихованого зображення. Світлі ділянки фотографованого об'єкта (наприклад особа) відображають більше світла і створюють більше центрів прихованого зображення, а темні - менше. Таким чином, зображення закладено, але воно неймовірно слабка. При прояві фотоплівки (в повній темряві) під впливом проявника (водного розчину метолом або гідрохінону) реакція відновлення засвіченого галогеніду срібла до металевого різко посилюється, реагують всі молекули засвіченого кришталика, і утворюються «великі», мікронні зерна металевого срібла, а бром виводиться в розчин. Якщо зараз винести плівку на світ, то можна побачити чорно-сіре зображення, яке, однак, все ще «боїться» світла, тому що в емульсії залишилися кристали незасвічені галогеніду срібла, під дією світла в них може початися ФХР, посилюється залишилися на плівці проявником (плівка-то мокра). Зображення на щойно виявленої плівці тримається 1-2 хв. Отже, треба вивести незасвічені галогеніди срібла. Для цього плівку занурюють у фіксаж, тобто закріплювач (мал. г), наприклад у водний розчин гіпосульфіту. Наступні промивку і сушку вже можна робити на світлі. Тепер подивимося на оброблену фотоплівку. На місці засвіченого галогеніду срібла залишилися зерна металевого срібла темно-сірого кольору, на місці незасвічені - тільки прозора основа плівки. Іншими словами, фотографували ми, скажімо, біле обличчя на темному тлі, а на плівці отримали темне на світлому (прозорому) фоні, тобто зображення, протилежне по «чорноти» оригіналу, - негатив. При фотодруку, що представляє собою копіювання зображення з негативу на фотопапір (як правило, зі збільшенням), відбуваються аналогічні процеси в емульсії фотопаперу і виходить негатив негативу, тобто позитив - пряме, середнє зображення. Але все-таки фотоемульсія плівки відрізняється від фотоемульсії папери, так само, як і процеси їх обробки. По-перше, червона межа ФХР фотоплівки припадає на прикордонну область між червоним і інфрачервоним випромінюваннями, так що реакція йде при освітленні світлом будь-якого кольору. Емульсія фотопаперу має червону кордон ФХР між червоним і помаранчевим ділянками спектру. Внаслідок цього фотопапір червоного світла «не боїться», що дозволяє виробляти фотодрук НЕ в абсолютній темряві, а при несильному червоному освітленні. По-друге, час «Порушення» реакції в емульсії фотопаперу значно більше, ніж в емульсії фотоплівки (зазвичай від півсекунди до декількох секунд, а то й до кількох десятків секунд). Це зроблено спеціально, оскільки тривалість експозиції фотопаперу визначає людина, а йому просто неможливо відміряти дуже маленькі інтервали часу, скажімо, 1/30 с. Тепер перейдемо до кольорової фотографії. Як початкову стадію вона включає в себе чорно-білу фотографію: «звичайна» емульсія задає контури зображення і насиченість потрібного кольору майбутнього кольорового зображення. (Наприклад, чим більше металевого срібла залишиться на місці майбутнього зображення червоного кольору, тим яскравіше, насиченим буде цей червоний колір.) кольоровий На плівці є ще й три кольорових шару (так званих основних кольорів - червоного, синього і зеленого). При засвічування світлом певного кольору ФХР йде в відповідному кольоровому шарі. Складні кольори утворюються шляхом накладення в різних пропорціях один на одного основних кольорів, подібно до того, як виходить кольорове зображення на екрані телевізора. При обробці фотоплівки срібло «звичайної» чорно-білої емульсії з плівки виводиться, тому що воно свою роль зіграло. Обробка кольорової плівки, звичайно ж, складніше, ніж чорно-білою, оскільки додаються такі стадії і процеси, як вторинна мерехтіння, кольорове прояв, відбілювання, не кажучи вже про додаткові промивки. При обробці оборотних (слайдових) плівок потрібно ще й спеціальне припинення першого (чорно-білого) прояви. Реактиви тут більш їдкі і отруйні. Більше того, треба витримувати досить строго час обробки в кожному процесі, особливо температуру розчину. Наприклад, температура кольорового проявника повинна бути 25 ± 0,25 ° С. Помилишся всього на півградуса - зображення вийде неприродного жовтого відтінку. Так що справа це дуже клопітка і вимагає акуратності, терпіння і досвіду. Недарма людська думка прийшла до автоматизації всіх цих процесів. Структуру кольоровий фотоплівки можна продемонструвати за допомогою нехитрого наочного приладдя. Беремо непотрібний кольоровий слайд (позитив, але можна скористатися і негативом) і кладемо його емульсією вгору. З нього в декількох місцях зіскоблювати один, два або три шари. Самий верхній шар - червоний (на негативі - зелений). Його частинки треба акуратно приклеїти на ділянку з повністю знятою емульсією, і на просвіт буде видно, що вони темно-червоні (темно-зелені). Ніяк інакше структуру і колір верхнього шару не показати. А ось синій і зелено-блакитний (на негативі - жовтий та помаранчево-коричневий) верстви можна побачити, якщо зробити більш-менш глибокі зіскрібки на емульсії. Після підготовки кадр вставляємо в слайдову рамочку і демонструємо учням з допомогою діапроектор, як звичайний слайд. Негатив кольорової плівки, як відомо, виходить у додаткових кольорах. Колір, яеий одержуємо на негативі при зйомці даного об'єкта, можна запитати і їх самих, хай подумають. Досвід показує, що обов'язково хтось у класі здогадається: те, що на Насправді червоне, на негативі - зелене, що насправді жовте, на негативі - фіолетове і т.д.

Тепер про роль сенсибілізатора в кольорової фотографії. Вона тут набагато більш значуща, ніж у чорно-білої фотографії, оскільки сенсибілізатора в кольорових фотоемульсія не тільки підвищують чутливість до світла взагалі, але і регулюють чутливість до кожного конкретного кольору. Іншими словами, вони відповідають і за точну передачу кольору, і за приємне поєднання кольорів. Набір сенсибілізатора в кожному конкретному типі плівки - суворий секрет фірми-виробника. І в різних фірм секрети різні. Згадаймо недавнє минуле, плівки «Свема» і «ORWO», найбільш популярні тоді в нашій країні. Зображення на плівках «Свема» завжди мали синьо-зелений відтінок, а на плівках «ORWO» - коричневий. Багато сучасні плівки дають блакитний відтінок і т.д. Одним словом, кому що подобається і в якій ситуації. Розглянемо такий приклад. Потрібно сфотографувати в повний зріст дорогого вам людини. Вам тут важливо все: і одяг, і вираз обличчя, і колір очей. Ви чекаєте, що плівка передасть всі, у тому числі і колір очей. Скажімо, у людини очі блакитні. Але розмір райдужної оболонки ока дуже малий у порівнянні з розміром цілого кадру, і бажану блакить плівка може або не вловити взагалі, або сильно її спотворити, колір вийде бляклим. На жаль, цим особливо «грішили» наші вітчизняні плівки. А ось фотоматеріали «ORWO» «вміли» блакить очей робити навіть більше помітною. Описане, звичайно ж, краще за все показати на реальних слайдах або фотографіях. Особливо якщо один і той же сюжет відображений в один час на різні плівки (наприклад, зйомки одночасно виробляли двоє, кожен своїм фотоапаратом).

Завдання для самоконтролю:

1.Дати поняття про фотографічний процесс, копіювальний процесс та формний процесс.

2. Фотохімічних реакцій (ФХР).

3.Назвати стадії фотохімічних реакції.

 

Рекомендована література:

1.Використані матеріали з сайту http://www.1september.ru/

2.Технологічні процеси галузей промисловості: Навч. посіб. / За ред. Д.М. Колотила, А.Т. Соколовського – К, КНЕУ, 2008 – 372 с.

3.Матеріали з Інтернету.

Лекція.

Тема: Основи копіювальних процесів.

План

1.Основи копіювальних процесів.

2. Друкування.

3. Умови проведення друкованого процессу.

Теоретичні відомості

Технологам друкарень відомо, що копіювальні процеси стоять на шляху до якісної тиражу. Часто, приділяючи надто багато уваги інших питань - дизайну, калібрування графічних станцій, і тому подібних речей, ми забуваємо про завершальному ланці всіх додрукарських процесів-основних формних процесах. Хоча саме вони часто є причиною того, що Ви, в розроблюваних Вами роботах, змушені відмовлятися від однорідних заливок, тонких градієнтів, ділянок зображення з низькими густиною, високих лініатур, а також таких "козирів", як стохастичне растрування. Для контролю якості копіювальних процесів існують спеціальні тестові шкали, прикладом якої є шкала UGRA Plate Control Wedge 1982, часто використовувана в друкарнях на копіювальних ділянках. До речі, ця шкала годиться не тільки для перевірки правильності копіювальних процесів, а й для контролю таких параметрів, як оптимальний тиск друку, роздільна здатність і пр. Розглянемо, як необхідно використовувати деякі елементи цього типу шкал в надії, що читач в цілому знайомий з технологією їх застосування. напівтоновий клин шкали. UGRA містить ряд напівтонових (не растрових) полів, з різними номіналами оптичної щільності. За цих полях часто проводять контроль правильності обраного часу експозиції друкованих форм; однак, ці поля лише частково застосовні для первинного вибору необхідного часу експозиції -- для цього застосовуються деякі інші елементи шкали. Вони застосовні, скоріше, для перевірки того, чи дотримується копіювальник умови налаштованого робочого техпроцесу.Всі поля напівтонового клина шкали підписані номіналами оптичної щільності, починаючи зі значення 0,15 і закінчуючи 1,95 з кроком у 0,15. Відповідно номером поля, що відтворює на формі, можна коригувати необхідний час експозиції форм - його збільшувати або зменшувати, у відповідності з номером поля і спеціальною таблицею перерахунку, яку можна знайти в інструкції з використання шкали. Орієнтовний номер поля півтонової шкали, який повинен відтворюватися на друкованій пластині після копіровкі - від 4-го до 6-го. Це має чітко дотримуватися різних формах друкарні, а у випадку "зрушень" номера першого копируемого на пластину поля такі форми не можна вважати правильними. Зрозуміло, що "правильний" номер поля може варіюватися залежно від чутливості використовуваних пластин, інтенсивності експозиції та ін. мікролінія шкали UGRA. Тест на відтворення тонких штрихів (мікролінія) є вирішальним у виборі робочих лініатур, а також часу експозиції друкованих форм. До Наприклад, якщо на друкованій формі впевнено відтворюються штрихи товщиною в 15 мікрон, то вона придатна для відтворення лініатур 150 lpi включно і нижче, якщо відтворюються штрихи в 12 мікрон - 210 lpi і т.д. Крім того, по відтворенню мікроштріхов шкали визначається правильність підбору часу експозиції. Оптимальний час експозиції вибирається, виходячи з того, яке поле з мікроштріхамі було відтворено - для чого в документації на UGRA існують відповідні таблиці. Звичайно, час експонування пластин (при традиційному позитивному способі виготовленні форм) вибирається так, щоб при ньому чітко відтворювалося поле мікролінія з роздільною здатністю, на 4 мікрона більшим робочого значення дозволу. Растрова шкала. По цій частині шкали визначають, наскільки незмінно растрові точки певної лініатури - для шкали UGRA вона становить 150 lpi - зменшуються (знову ж таки, при позитивному копіювальному процесі) на друкованій формі в процесі копіювання. Таким чином, на цих полях визначається лінійність тонової передачі. Прийнятними значеннями зменшення растрових точок у зоні 50% є значення близько 3-4% відносно початкового значення. В Надалі, у пресі з цих же полів можна контролювати розтиск друку. Поля з малими растровими точками. За цих полях перевіряють, наскільки впевнено при копіювальному процесі відтворюються растрові точки гранично малих розмірів (поля з густиною 0,5%, 1%, 2%, 3%, 4%, 5%) і поля з гранично малими по розміром пробільними елементами (99,5%, 99%, 98%, 97%, 96%, 95%). Принцип використання цих полів схожий на використання полів з мікроштріхамі - за ним визначають, наскільки гранично малі растрові точки (і, відповідно, наскільки малі пробільні матеріалів) ще відтворюються у формі. Як правило, копіювальний процес можна вважати нормальним, якщо растрові точки щільністю 2% впевнено (не менше ніж на дві третини від загальної кількості) відтворюються на формі. Для тіней це значення становить близько 97-98%.В випадку, якщо ці умови не дотримуються, значним спотворень піддадуться всі щільності зображень на копійованих фотоформ. Крім контролю копіювального процесу за шкалою, також непоганий "ручний", кілька емпіричний підхід, що часто застосовується технологами додрукарських процесів. Наприклад, часто використовуються в друкарнях старі копіювальні рами не завжди забезпечують рівномірне засвічення форм по всій їх площі. Цей дефект "виловлюється" шляхом копіювання на форму рівномірного зображення з однаковою щільністю, і подальше його вимірювання за допомогою денситометра, тіеющего опцію контролю форм, за різними її ділянкам. Отже, приведемо основні ознаки "правильного" копіювального процесу: відсутність на формі слідів від країв копійованих матеріалів, монтажної основи та ін; відсутність "завалів" в тінях, і наявність опрацювання в області світил, що в тому зокрема, наявність на скопійованих пластинах областей "високих" світил; рівномірність експонування по всій площі пластини; дотримання одних і тих самих режимів копіювання форм для різних робіт (повторюваність), особливо - для різних фарб одного і того ж вироби. До речі, повсюдне впровадження пристроїв CtP в сучасних друкарнях поступово зведе до мінімуму більшість проблем, пов'язаних з традиційними копіювальними процесам.

Друкування - це багаторазове одержання однакових зображень із заданими параметрами якості шляхом переносу фарби із друкованої форми (безпосередньо або через проміжну поверхню) на запечатування матеріалу.
Саме у взаємодії фарби зі сприймаючою поверхнею полягає сутність будь-якого друкованого процесу, і саме воно протягом десятиліть є основним об'єктом досліджень наукових інститутів і додатків зусиль друкарів.
Якість переносу фарби з форми на запечатується поверхность, що, визначається безліччю факторів:
- стан самої друкованої машини, її основних апаратів (друкованого, барвистого й зволожуючого), стан вузлів і механізмів, регулярність проведення профілактичних і ре- монтних робіт і т.д.;
- тиск друкування, час друкованого контакту, якість накату фарби, подача зволожуючого розчину;
- технологічні характеристики фототехнічної плівки, використовуваної при виготовленні фотоформи (висока оптична щільність і "твердість" крапки, наявність па поліестеровій основі на несених шарів, що запобігають перекручування оригіналу, стійкість поліестерової основи до механічних деформацій);
- технологічні характеристики використовуваної форми;
- характеристики зволожуючого розчину (температура, електропровід ность);
- характеристики матеріалу (тип матеріалу, рН, вологість, температура; при необхідності - попередня обробка поверхності матеріалу);
- кліматичні умови приміщення (вологість, температура, наявність чи відсутність промислової вентиляції, стабільність подачі електроенергії);
- характеристики друкованої фарби: в'язкість, липкість, здатність до закріплення.
При такому достатку факторів, що впливають на кінцеву продукцію, характеристики барвистого шару - це єдиний носій інформації, по якому ми можемо судити про стан самої машини, і про характеристики розчину й матеріалу, що запечатується, і про необхідність внести корективи в умови роботи; а також звичайно ж, про саму друковану фарбу.
При всьому різноманітті асортиментів фарб, виготовлених різними виробниками (Akzo Nobel, Huber-Gruppe, VanSon, J+S, HarLuianii, Coates Lorilleux, Flint Ink, Brancher, Siegwerk, Sicpa, BASF, SunChemical і ін.), склад фарб уніфікований і являє собою суміш барвника пігменту, з рідким і липким сполучником; як правило, до складу фарби вводять також деякі добавки, що збагачують її властивості. Пігменти (безбарвні, кольорові, чорні, металеві) визначають оптичні й хімічні, фізико-хімічні властивості фарби, які впливають на поводження фарби в друкованій машині. Сполучник визначає печатно-технічні властивості фарби в процесі печатки й закріплення фарби на відбитку. Добавки коректують і стабілізують властивості фарби.
Фарба проходить дві фази закріплення: "схоплювання" - стан барвистого шару, при якому він не змазується від слабких впливів і може піддаватись подальшій обробці; наприклад, у випадку багатоколірної печатки. Друга фаза називається "остаточним закріпленням"; суть її в утворенні твердої плівки зі спочатку рідкої речовини. Взагалі ж фарби закріплюються на відбитку декількома способами, а саме:
1. за рахунок усмоктування;
2. за рахунок випару розчинника;
3. за рахунок хімічного плівкоутворення (окисної полімеризації або фотополімеризацією);
4. за рахунок комбінації будь-яких вище перерахованих способів.

Добавки у фарбу - допоміжні речовини, що надають фарбам особливі властивості, - це сикативи, що регулюють швидкість висихання фарб; антиоксиданти для регулювання швидкості окисної полімеризації; також у фарбу додають речовини, що надають барвистому шару властивості світлостійкості, стійкості до стирання й впливу води й хімічних речовин.
Добавки вводять у фарбу дуже акуратно. Перевищення зазначеної концентрації може привести до зниження інтенсивності фарби або до необоротної зміни її друкованих властивостей, про результат чого фарбу доводиться замінити.
Умови проведення друкованого процесу повинні бути наступними (пропонуємо переконатися в їхній стандартності):
- температура друкованого цеху 18 - 24°С;
- вологість у друкованому цеху долж на бути в межах 50%;
- рН матеріалу, що запечатується, повинна приблизно рівнятися 6,5 - 7,0; при цьому сам матеріал протягом 24 - 48 годин повинен пройти акліматизацію.
Завдання для самоконтролю:

1. Основи копіювальних процесів.

2. Що таке друкування?

3. Умови проведення друкованого процессу.

 

 

Рекомендована література:

1.Використані матеріали з сайту http://www.1september.ru/

2.Технологічні процеси галузей промисловості: Навч. посіб. / За ред. Д.М. Колотила, А.Т. Соколовського – К, КНЕУ, 2008 – 372 с.

3.Матеріали з Інтернету.