Должен это увидеть и определить.

Вот, к примеру, имеретинское село, где проживает дворянка Марта.

Какой сложный клубок взаимоотношений между людьми, населяющими

это село! А пришедший издалека Дариспан Карсидзе со своей дочерью?

А Онисимэ, который привел этого молодого человека, молчаливого

Жениха? Неужели вот так просто, взял и от нечего делать привел? А

Может быть, у него с Мартой какие-то отношения? Может быть, Онисимэ

Сделал это в благодарность за услугу, которую оказала ему Марта? Кто

Знает? А этот несчастный Дариспан, который очень уважает свою

Родственницу Марту, но не пользуется у нее взаимностью? Еще

неизвестно, какая она ему родственница! Знаем мы этих родственников,

Которые вспоминают о родстве только тогда, когда это им для чего-то

понадобится!

А вот с Пелагеей Марта в хороших отношениях. Она ей

Покровительствует. Крестит ее детей, помогает, наставляет, руководит.

Но это очень неприятное ощущение, когда тобой руководят, тебе

Покровительствуют. Все время тем самым подчеркивают свое

Превосходство. Это унижает. Поэтому Наталия, дочь Пелагеи, и не очень

Счастлива от того, что Марта вмешивается в ее судьбу. Вероятно, дома

она часто говорит про нее матери: «Надоела, чего пристала!». А может

Быть, не говорит так, но думает. Это ведь все равно определяет ее

Поведение и отношения с окружающими. А несчастный жених Осико?

Каков он? Может быть, такой же несчастный и голодный, как эти невесты-

Бесприданницы? Но, возможно, наоборот, расчетливый стяжатель.

Марта подхалимничает перед этим мальчишкой, но мы же знаем, что

Истинное ее отношение к Осико совсем другое. И т.д. и т.п.

Увидеть, восстановить, создать связи и отношения между героями,

Проживающими в насочиненном драматургом мире, — очень важная

Проблема театрального анализа. Талантливо обнаружить и

Наладить тонкую и точную сеть взаимосвязей между героями,

Насытить эти взаимоотношения интересными жизненными

Деталями и нюансами — это, может быть, и есть самое главное

При создании режиссерской экспликации. А разве это легче сделать,

Чем написать поэму или роман, сочинить стихотворение или много-

Фигурное живописное полотно? По-моему, нет.

70

УБЕЖДЕНИЯ

У меня нет убеждений - у меня есть

Убеждения моих действующих лиц.

Б. Шоу

Поступки человека, если эти поступки сознательны, полностью

Определяются его жизненными установками. Прежде чем поступить так

Или иначе, человек обдумывает поступок, проверяет его на

Целесообразность, оценивает с точки зрения своих и чужих

Нравственных представлений. Делец, вор или добропорядочный буржуа,

Ученый или честный труженик оправдывают свои поступки с разных

Идейных позиций. У каждого человека свои «хорошо» и «плохо». Что

Считать героизмом, а что подлостью? Что считать приличным в

Обществе, а что неприличным, красивым или нет, достойным

Подражания или наоборот? Ведь все условно. Все зависит от убеждений.

Пока у человека есть определенные убеждения, с ним ничего нельзя

Поделать, потому что именно его убеждения руководят его действиями и

Поступками.

Эдмон Ростан в своей записной книжке пишет: «Идея-фикс.

Призвание. Предназначение. Жить внутренней жизнью, своей идеей. Не

разбрасываться. Единая линия жизни....Будем богами: возьмем

Пригоршню, рассмотрим, поймем. Ничто не должно отвлекать нас от

Нашего труда».

Чтобы заставить человека изменить его поведение (не врать, не

Воровать, не убивать, не обсчитывать и т.п.), прежде всего нужно

Изменить его убеждения. Вору ведь не кажется, что, воруя, он совершает

Преступление. Напротив, он убежден, что совершает акт

Справедливости.

Поступки и поведение обуславливаются убеждениями людей. То же

Самое и с героями пьес. Режиссеру, прежде всего, надо как можно лучше

Разобраться в убеждениях героев будущего спектакля. Ведь убеждения у

них всегда разные. К примеру, у Гамлета свои представления о чести и