Как понять, когда опустить занавес: концовки глав

В течение недели у вас неоднократно будет возникать вопрос, как лучше заканчивать главу. В некоторых случаях подобные моменты очевидны – например, персонаж идет спать или садится в автобус. Но в начале писательской работы, когда вы не до конца понимаете, куда движется повествование, ваши главы будут выглядеть неравномерными и вообще не очень похожими на главы: одни растянутся на тридцать страниц, а другие будут состоять из одного-единственного предложения.

Это совершенно нормальное явление. В течение следующего месяца вы научитесь создавать главы, близкие по размеру и со сходным темпом событий – для этого достаточно нащупать ритм книги. Но пока непонятно, слишком много у вас получается глав или слишком мало. Так что делайте что хотите.

Советы первой недели

В следующих четырех главах мы рассмотрим несколько стратегий, которые оптимально помогут решить проблемы соответствующей недели. Советы для первой недели сфокусированы на том, чтобы сохранить мощный адреналиновый импульс начала работы, подавить упорное желание редактировать написанное, создать удобное пристанище для отвергнутых мыслей и поддерживать напряжение, сохраняя содержание своего романа в тайне от окружающих.

Пользуйтесь импульсом

Первая неделя работы – это чрезвычайно продуктивный период. И легко догадаться почему. Ваше воображение, которое долго довольствовалось тем, что смаковало и анализировало творческие порывы других, наконец-то получило возможность самостоятельно высказать свои соображения. Настало великое время!

Разумеется, поняв, что пришла пора выйти на передний план, воображение может переволноваться. Поэтому, вместо того чтобы спокойно предлагать упорядоченный список персонажей и идей для повествования, оно генерирует бесконечный поток потенциальных участников истории, которые сталкиваются друг с другом, задают бешеный ритм и создают совершенно хаотический сюжет.

Это незабываемый момент, и им надо пользоваться на всю катушку. Даже если вы точно не знаете, как засунуть пятерых ниндзя в судебную драму, вам приходится считаться с тем, что они все равно прибыли. И хотят в книгу. Так что пустите их. Наверняка они сотворят что-то полезное для сюжета. А если вклад окажется недостаточным для оправдания их присутствия, то лишний кусок можно будет вырезать.

Тем и прекрасно сочинение романа: в нем множество странных персонажей, рассеянных по городам или континентам, каким-то образом сойдутся в середине книги, обеспечив наличие сюжета. Не исключено, что в начале работы вы не увидите, как это произошло, да и не нужно об этом беспокоиться. В первую неделю ваша роль как писателя состоит в том, чтобы продолжать двигать фишки по игровому полю и писать как можно быстрее, чтобы за ними угнаться.