Інженерно-технічне обладнання

12.1. Технологія музеїв вимагає високого рівня технічного оснащення будівель, які обладнуються центральним водяним опаленням, холодним і гарячим водопостачанням, каналізацією, припливно-витяжної вентиляцією (кондиціонуванням), освітленням і слабкострумовими пристроями, в тому числі охороною та пожежною сигналізацією, блискавкозахистом та електрочасіфікаціей. Найнадійнішим способом забезпечити довговічність експонатів є обладнання музеїв установками для кондиціювання повітря в експозиційних залах і фондосховищах - цілодобовий і цілорічне, що забезпечує оптимальний температурно-вологісний режим 18 - 22 ° С і відносну вологість 55 ± 5%.

12.2. Для забезпечення збереження особливо цінні експонати слід розміщувати у спеціальних герметичних вітринах із заповненням інертним газом. 12.3. Будинки великих і найбільших музеїв обладнуються централізованим видалення пилу. 12.4. Кратність обміну повітря рекомендується приймати: в експозиційних залах 5 - 6; в сховищах 1,5 - 2; в кінолекційна залі 4 - 6; в лабораторіях 10. 12.5. Освітлення слід вирішувати з урахуванням змісту експозиції та вимог збереження експонатів. Рівень загальної освітленості не повинен створювати зайвих контрастів. При різкому перепаді освітленості слід передбачати перехідну зону для адаптації глядачів: в центральній частині поля зору контрасти в освітленні не повинні перевищувати 1:3, а між центром і периферією 1:10. 12.6. З психофізіологічних міркувань переважно природне освітлення, коли це допускається вимогами консервації (рис. 13 - 15). У більшості випадків потрібно вживання наступних заходів:
усунення попадання прямого сонячного світла; візуальний зв'язок з оточенням.

12.7. Переваги штучного освітлення полягають у наступному: незалежність від стану погоди; використання приміщень у вечірні години; створення якісних і кількісних характеристик освітлення в залежності від вимог експозиції; можливість регулювати інтенсивність і спектральний склад світла; забезпечення планувальної гнучкості. Пристрій штучного освітлення повинно забезпечувати: можливість повноцінного огляду експонатів;
індивідуальну підсвічування провідних експонатів (або деталей інтер'єру, що представляють художню цінність);
пожежну безпеку;
нормальні умови роботи в робочих приміщеннях.
12.8. Для освітлення робочих місць співробітників, що виконують роботу підвищеної точності, рекомендується передбачати додаткове місцеве освітлення. 12.9. При проектуванні освітлення експозиційних залів слід виходити з світлочутливості експонатів.
12.10. Освітлення картин люмінесцентними лампами (приблизно 4000 К температурою кольору) слід передбачати з напрямком світлового потоку близько 30 ° по вертикалі.

12.11. Освітлення килимів. Зважаючи на велику чутливості до світла бажано виключити освітлення природним світлом. Для килимових виробів, вивішених на стінах, рекомендується освітлення під кутом 30 - 40 ° за допомогою ламп розжарювання.

12.12. Освітлення гравюр, масок і малюнків. Виходячи з високої чутливості цих експонатів до радіації, тепла і вологості, денне світло повинен бути повністю виключений. Експонати поміщають у вітрини, освітлені зовні лампами розжарювання. Рівень освітленості в експозиційних залах повинен встановлюватися відповідно до світлостійкістю експонатів. 12.13. Рекомендації щодо висвітлення різних експонатів наведено в табл. 12.

Таблиця 12

Вид экспонатов	Рекомендуемый источник света	Допустимая освещенность
Предметы, малочувствительные к свету: изделия из металла, керамики; минералы^1, драгоценности, стекло, эмали	Естественное освещение. Люминесцентные лампы с температурой цвета 4000 - 6500 К. Обычные лампы накаливания. Лампы с йодным циклом. Небольшие прожекторы	Редко бывает необходимо превышать 300 лк
Произведения живописи, лаки, дерево, слоновая кость, клеевая краска	Естественное освещение. Люминесцентные лампы с цветотемпературой 4000 - 6500 К. Лампы накаливания.	Максимум 150 лк. Предельная годичная освещенность картин равна 650 тыс. лк/ч
Экспонаты, особенно чувствительные к свету: акварели, рисунки, ткани, одежда, рукописи, зоологические и ботанические коллекции	Лампы накаливания	Не более 50 лк с максимальным сокращением времени экспонирования
^1 За исключением светочувствительных.

12.14. При проектуванні нових музейних будівель слід звертати особливу увагу на вжиття спеціальних протипожежних заходів. В експозиційних залах і фондосховищах рекомендується застосовувати вуглекислотне пожежогасіння. Електропроводка обов'язково виконується прихованою. Установка розсувних грат можлива тільки на вікнах першого поверху за погодженням з Держпожнаглядом. В обробці не слід застосовувати спалимі токсичні полімерні матеріали. З експозиції і приміщень, де проводяться масові заходи - лекції, кінопоказ, зустрічі, має бути не менше двох евакуаційних виходів. В експозиційних і виставкових залах проходи між устаткуванням повинні бути не менше 2 м, а головний прохід - не менше 3 м. Сховища повинні бути ізольовані від інших приміщень музею стінами з межею вогнестійкості не менше 2,5 год Стіни всередині сховищ можуть мати 2-годинний межа вогнестійкості. Ширина проходів у сховище призначається не менше 0,9 м, а головних проходів - 2,5 м. Будівля музею має бути забезпечено блискавкозахистом. 12.15. У будинках музеїв повинна бути передбачена система видалення сміття: збір, накопичення, а також тимчасове (у межах санітарних норм) зберігання сміття та забезпечення можливості його подальшого вивезення. У музеях з експозиційною площею понад 5000 м2 слід передбачати централізовану систему вакуумного прибирання пилу.

МЕТОДИКА ПРОЕКТУВАННЯ

13.1. Сучасний музей - складний багатофункціональний організм. Звідси випливає необхідність колегіальності проектування відповідно з трьома основними частинами загальної програми: співробітників музею - функціональна програма, тематична і наукова змістовність експозиції; архітекторів - просторово-планувальне і функціонально-технологічне рішення; художників - образне втілення експозиції. Процес проектування зазвичай складається з таких послідовних етапів.

13.2. Перший етап: визначається авторський колектив, специфіка музею, тематична структура експозиції, наукова концепція розвитку музею на найближчий час і перспективу, орієнтовний склад і площі приміщень, розробляються варіанти містобудівного розміщення, архітектурної та художньо-образної спрямованості. Архітектор повинен враховувати не тільки архітектурну і функціональну специфіку музеїв, а й соціальні та економічні умови будівництва, вимоги потенційної аудиторії - її запити і реальні можливості. У процесі проектування відбувається або репродукування сформованих просторових стереотипів, використання традиційних рішень, або пошук об'ємно-просторової організації, заснованої на нових технологічних можливостях, авторської інтерпретації музейного процесу. Постійний прогрес науки і техніки, диференціація конкретних умов реалізації проектів призводять до виникнення пропозицій, які акцентують одну зі сторін проектування. В основі роботи має лежати комплексне вивчення колекції, динаміки зростання надходжень, складу і кількості потенційних відвідувачів, специфіки видів діяльності. Обов'язки архітектора при проектуванні сучасних музеїв не зводяться тільки до просторового закріплення положень функціональної та організаційної програми.

13.3. Другий етап: складається завдання на проектування, виконується в повному обсязі проект з архітектурної, конструктивної і технологічної частиною, включаючи кошторис та генеральне рішення оформлення експозиції. Робота грунтується на повній інформації про музейної колекції і існуючому досвіді проектування. Регламентації «Завдання» повинні бути конкретні, їх деталізація повинна забезпечити всім учасникам проектування прийняття взаємообумовлених рішень.

13.4. Третій етап: розробляється тематико-експозиційний план, робоча документація архітектурно-будівельного проекту та ескізний проект оформлення експозиції.
Деталізується і уточнюється первісний задум, взаємопов'язані питання комплексної програми, включаючи технологічні, архітектурні та художні аспекти.
13.5. Четвертий етап: здійснення проекту в натурі.
13.6. Розглянуті вище загальні принципи проектування музеїв зберігають свою актуальність і при організації в історичних будівлях, трансформуючись з урахуванням їх збереження та архітектурно-художніх особливостей.
Музеї-заповідники, етнографічні, під відкритим небом та історико-архітектурні, як правило, представляють комплекс будівель з дисперсним розміщенням служб в різних обсягах. Територіальна централізація музейних фондів створює необхідні передумови для оптимального використання окремих будівель і споруд у музейних цілях: створення єдиного архітектурно-художнього і (або) історико-культурного комплексу, яким можуть стати експозиція і сам будинок при організації спеціалізованого філії. Очевидні переваги при цьому наступні: знімаються технологічні обмеження по розміщенню фондосховищ, майстерень і лабораторій, які централізовано обслуговують мережу філій; експозиція філії (кількість експонатів, їх характер, дотримання умов зберігання і експонування) вибирається відповідно до наявної площею, просторовим і планувальним рішенням використовуваного пам'ятки; виключається характерна для музею проблема зростання експонатів. Музеєфікація пам'яток історії та архітектури - одне з найважливіших напрямів у збереженні культурної спадщини.

ПАНОРАМИ ТА ДІАРАМИ

Загальна частина

Панорами і діорами є особливим видом мистецтва, інтегруючим засоби живопису, архітектури і світлотехніки з метою найбільш повного доступу та достовірного показу історичних подій і явищ природи. Панорама - замкнута картина, розташована на стіні круглого приміщення, яка спільно з предметним планом і освітленням дає ілюзію реального простору. Глядач у панорамі знаходиться в центрі зображуваних подій і для огляду переміщається по колу. Діорама розташовується на стіні напівкруглого приміщення і для її огляду влаштовується спеціальний проріз. У панорамі і діорамі живописне полотно поєднується з предметним планом - макетом місцевості і реальними предметами. Розташовані по краю полотна, роблять непомітним для глядача перехід від тривимірного простору до ілюзорного, зображеному на полотні. Велику роль відіграє освітлення. Розсіяне світло падає зверху і висвітлює полотно. Верхній край картини панорами і джерела світла приховані від глядача круглим парасолькою, підвішеним над оглядовим майданчиком, що створює затемнену зону для глядачів. Панорами (діорама) в сукупності з музейними експонатами дає переконливий і найбільш повне уявлення про час і про події, яким вона присвячена, і сама є пам'ятником.