Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке

З самого початку своєї діяльності Музей Гуггенхайма в Нью-Йорку був покликаний збирати, зберігати і представлят широкій публіці роботи майстрів сучасного мистецтва і культури. Негласним девізом працівників Музею став послідовний авангардизм. Сьогоднішня колекція Музею Гуггенхайма включає в себе колосальна кількість творів мистецтва з кінця XIX століття і до теперішнього моменту. Елліпсоподобное футуристична будівля Музею Гуггенхайма, химерно виділяється навіть на тлі «інопланетної» манхеттенському архітектури, давно саме по собі стало відомим символом Нью-Йорка.

Музей сучасного мистецтва Гуггенхайма в Нью-Йорку веде відлік своєї історії з 1937 року, коли «мідно-вугільний король» та золотопромисловець Соломон Роберт Гуггенхайм, будучи у віці 58 років, вирішив віддалитися від справ і зайнявся колекціонуванням предметів мистецтва. Сам Гуггенхайм фахівцем у питаннях живопису та скульптури зовсім не був, тому й звернувся за допомогою до Хіллі Рібей фон Енрейнвейсен, відомої німецької баронесі, художниці і мистецтвознавця. Союз грошей і любові до мистецтва приніс приголомшливі плоди: до 1937 року виникла потреба в організації цілого музею, здатного вмістити колекцію Гуггенхайма. Так в 1937 році був заснований Фонд Соломона Гуггенхайма, і художнє зібрання розмістилося в будинку на 54-ій вулиці на Манхеттені. Однак колекція розросталася, і в повітрі стала витати ідея будівництва будівлі, що може, за словами Хілли Рібей, стати новим «храмом духу». У червні 1943 року Фонд Гуггенхайма доручив будівництво нового музейного будинку іменитому архітекторові Френку Ллойду Райту. Сам Райт був зовсім не в захваті від замовлення, тому що не вважав щільно забудований Нью-Йорк підходящим місцем для свого нового надзвичайного утворення. А будівлю і справді було надзвичайно зухвалим і оригінальним, настільки, що навіть художники-абстракціоністи тих часів відмовлялися виставляти там свої роботи. Зовні це будова до цих пір викликає захоплення, воно виглядає як перевернута піраміда або рветься вгору космічний корабель. Цей останній шедевр Райта вважається одним з найяскравіших зразків архітектури ХХ століття. Будівництво будівлі Музею було закінчено в 1959 році, коли ні Соломона Гуггенхайма, ні Френка Ллойда Райта вже не було в живих. Треба сказати, що, створюючи будівлю, Райт відійшов від традиційного музейного пристрою, коли відвідувачі, оглядаючи примикають один до одного приміщення, змушені повертатися тим же шляхом. У Музеї Гуггенхайма глядачі спочатку піднімаються на ліфті на останній поверх, потім спускаються вниз по спіральним пандусом, знайомлячись з експозицією по ходу руху. До атріуму, що має довжину 400 метрів, примикають шість поверхів-залів, а також нові приміщення прибудованого в 1992 році до основної будівлі крила.

 

Культурний центр

 

В даний час соціокультурна ситуація характеризується цілою низкою негативних процесів, що намітилися у сфері духовного життя - втратою духовно-моральних орієнтирів, відчуженням від культури і мистецтва дітей та молоді, істотним скороченням фінансової забезпеченості сучасних культурно-дозвіллєвих центрів. Термін «культурний центр» у вітчизняній і зарубіжній літературі вживається в декількох значеннях. Нерідко поняття культурного центру ототожнюють з великими склалися містами, багатими культурними традиціями, духовними цінностями національного і світового значення. У локальному значенні це поняття застосовується по відношенню до окремих унікальним установ, що мають загальноміський характер, з більш великим і ускладненим набором функцій.У даній роботі культурні центри розглядаються як елементи в загальній системі установ, комплексів, центрів громадського призначення. Вони обслуговують різноманітні духовні потреби населення і спеціалізуються на діяльності в галузі культури, мистецтва та освіти. Ідеї створення культурних центрів отримали своє нове звучання і «відродилися» в сучасній практиці. Новизна. Сфера мистецтва і культури в сучасному світі вимагає нових експериментів, розвитку концептуального мистецтва, залучення та розширення можливостей медіа-технологій, пошуку нових шляхів, стилів і напрямків у мистецтві, що формує нові синтетичні види творчості і нові архітектурні простору. Загальноміський центр просторово об'єднує культурна освіта, створюючи якісь містобудівні акценти. В умовах швидко зростаючої агломерації виникає проблема нестачі об'єктів культури в периферійних районах. Необхідно
створення нових місць загальнорайонних тяжіння для різних верств населення, так як на сьогоднішній день більше половини культурних установ міста складають типові морально застарілі споруди, або використовувати пристосовані будівлі, потребують модернізації та реконструкції. (рис.1, 2).Рис.1

Проектне рішення. Пропонований в даній роботі тип видовищного будівлі - культурний центр - формується на основі комплексного аналізу функціональних і планувальних рішень існуючих клубних будинків, палаців культури, а також музеїв, бібліотек і театрів. Організація мережі проектованих нами культурних центрів не може спиратися на стандартне розподіл по території обслуговування: мікрорайон, район, місто. Більше доцільно класифікувати культурні центри за переважаючою діяльності наступним чином: 1) видовищно-розважальні, 2) творчі центри, 3) інформаційно-ділові, з включенням мультимедійних функцій

 

Рис.2

 

. Можливі різні поєднання функціональних зон. У будь-якому культурному центрі, незалежно від превалюючою функції, повинні бути створені умови для вільного міжособистісного спілкування. Всі види культурних центрів повинні включати в себе основним елементом зону вільного спілкування, з її універсальним комунікаційним простором, що об'єднує всі інші елементи.

Функціональна структура універсального культурного центру включає: -Вхідну зону (вхідна група приміщень); -Зону інтегрального простору (рекреаційні зони, зимові сади, простору
виставок і спілкування); -Видовищну зону (спеціалізовані або універсальні зали); -Зону виставкового простору (простору постійних і тимчасових експозицій); -Інформаційно-ділову зону (простору з сучасним технічним оснащенням забезпечення інформаційної діяльності, що об'єднує інформаційний центр, медіатеку, компьтірізірованное простір, діловий центр); -Творчу зону (простору для технічного, музичного, художнього творчості. тощо); -Зону адміністративних і обслуговуючих приміщень. У даній роботі представлена модель універсального культурного центру, що включає в себе всі перераховані вище функціональні зони. На закінчення можна відзначити, що побудована модель може бути корисна при розробці рекомендацій з розміщення культурних центрів в структурних елементах міста (рис. 3).

 

Рис.3