Склад та взаємозвязок приміщень.

8.1. Відвідини музею поділяються на основні, допоміжні і обслуговуючі.

8.2. У залежності від переважного використання приміщень відвідувачами або співробітниками музею вони поділяються на дві основні зони: А - відвідувальний, Б - службову.

8.3. Приміщення та функціональні зони музею наведено в табл. 10.

Таблиця 10

№ п. п.	Вид помещений по назначению	Функциональные зоны музея
А - посетительская	Б - служебная
1.	Основные	Постоянная экспозиция, временные выставки	Фондохранилища
2.	Вспомогательные	Кинолекционный зал, кружковая, зона отдыха, помещения для информации	Рабочие помещения сотрудников, лаборатории, мастерские, библиотека
3.	Обслуживающие	Вестибюль, гардероб, буфет, киоск, курительные, санузлы	Служебный вестибюль, хозяйственные кладовые, помещения для инвентаря, санузлы, технические помещения

8.4. Розподіл площ між основними групами приміщень залежить від профілю музею, його величини та значущості. Орієнтовні співвідношення площ наступні: експозиційні зали - 45 - 55%;
фондосховища - 20 - 25%; допоміжні та обслуговуючі приміщення - 25 - 35%. 8.5. Виходячи із спільності функціонального призначення та внутрішньої взаємозв'язку, в складі музею виділяють наступні основні групи приміщень: вестибюль; експозиційні зали; лекційний зал; адміністративні, робочі та підсобні приміщення; лабораторії та майстерні; фондосховища; технічні приміщення.

8.6. Вестибюль. З вестибюля починається розвиток архітектурного простору музею. Тут відвідувачі отримують своє перше враження від музею. Планувальна та просторова організація вестибюля підпорядковується виконання наступних функцій: місце збору індивідуальних відвідувачів та екскурсійних груп, інформаційне обслуговування, відпочинок, контроль, продаж квитків, сувенірів та буклетів. Тут можливе проведення короткочасних виставок. На площі вестибюля бажано передбачати приміщення для чергових екскурсоводів.
Вестибюль є важливим комунікаційним вузлом, де починаються і закінчуються маршрути огляду. З вестибюля повинна бути забезпечена можливість безперешкодного доступу в експозиційні, виставкові та кінолекційна зали, в адміністрацію і гурткові кімнати. Крім головного вестибуля для відвідувачів у музеях бажано мати службовий вестибюль для персоналу.
Розрахунок вестибюльної групи слід проводити виходячи з максимальної одноразової місткості музею, яка складає 1 / 5 загальної кількості відвідувачів на день. У випадку, якщо вестибюль одночасно обслуговує приміщення для додаткових видів діяльності, слід додати місткість і цих приміщень.

8.7. Площі вхідної групи приміщень розраховуються на одиницю, м2: для гардеробу - 0,08; для зберігання сумок, портфелів - 0,04; для вестибюля - 0,2 - 0,3. 8.8. Гардероб бажано влаштовувати в рівні головного входу в будівлю. Щоб не порушувати взаємозв'язку вестибюля з залами і комунікаційними вузлами, сходами, ліфтами і пр. при багатоповерховому побудові експозиції, гардероб слід розміщувати в стороні від основного шляху руху. У невеликих музеях каса, кіоск і контроль можуть бути об'єднані в одному місці.
У вестибюлі проектуються також пости охорони, включаючи пожежний. У великих музеях передбачається медпункт. При проектуванні вестибюля слід звернути особливу увагу на розміщення контролю, що розділяє вестибюль на дві зони: доконтрольную і законтрольную. До контролю розміщується розподільний вестибюль з гардеробом, касами, інформаційними службами, кіосками, буфетом, курильними та санвузлами, за контролем - входи в виставкові та експозиційні зали, фондосховища, лабораторії і майстерні. Буфет розраховується на обслуговування співробітників і відвідувачів і функціонально пов'язані з вестибюлем; включає зал обслуговування, стійку роздачі з відповідним технологічним обладнанням та підсобної, що вимагає природного освітлення.

8.9. Експозиційні зали - провідний елемент у функціональній структурі та архітектурної експозиції будівлі. Архітектурно-просторова побудова залів: їх розміри, форма, система взаємозв'язків між собою, з іншими приміщеннями і навколишнім простором - визначається призначенням і специфікою експозиції. Загальні вимоги до експозиційних залах: просторово-планувальне і художнє рішення зал згідно з тематичним призначенням експозицій; можливість організації наскрізного маршруту по всьому музею та вибіркового огляду провідних відділів; можливість внесення змін в структуру залів в часі в зв'язку з поповненням та оновленням експозицій; зв'язок з відкритою експозицією; включення в структуру експозиційних залів спеціальних зон відпочинку і приміщень для підготовки експозицій і зберігання прибирального інвентаря. Експозиційні зали повинні мати технологічний зв'язок з фондосховище та майстернями. При проектуванні їх на різних поверхах необхідно передбачити вантажний ліфт для доставки експонатів. При багатоповерховому розміщень експозицій краща організація маршруту зверху вниз. Огляд експозиції всередині залів організується зліва направо. В експозиційних залах потрібно дотримання наступного температурно-вологісного режиму: 18 - 22 ° С і 55 - 60% вологості повітря. Для контролю за температурно-вологісним режимом зали обладнуються відповідними приладами. У залах передбачається охоронна і протипожежна сигналізація. Найбільш поширеним типом композиції будівель музею є розташування експозицій навколо центрального вступного залу на другому і третьому поверхах. Розташування експозиції вище третього поверху небажано, що не виключає в конкретних умовах багатоповерхових композицій.
Одноповерхова композиція створює максимум зручностей як щодо взаємного розміщення основних приміщень, так і освітлення. Переваги цього типу планування - можливість тісного зв'язку з природою, трансформацій та розширення музею в цілому та окремих його розділів. Скорочення шляхів переміщення відвідувачів та експонатів обмежує застосування розпластаних композиційних рішень будівель для великих музеїв. Висотна композиція музею визначає вертикальне зонування: верхні поверхи відводяться під експозицію, яка формується навколо ядра вертикальних комунікацій або центрального залу. Сховища, адміністрація, лекційний зал і різні приміщення обслуговування займають нижні поверхи. При такому вирішенні вестибюль є композиційним вузлом, з якого починається розвиток простору по вертикалі.

8.10. Порівняння одно-і багаторівневих композицій наведено в табл. 11.

8.11. Спеціальні вимоги для музеїв різних профільних груп. У художніх музеях: бажаність природного освітлення в залах з експозицією картин. Орієнтація светопроемов краща на північну сторону горизонту. Експонування творів графіка представляється доцільним у спеціальні зали.

Таблиця 11

Композиция	Преимущества	Недостатки
Одноуровневая	Назначение площадей, высот помещений и освещения в зависимости от характеристики экспонатов, гибкость использования помещений, возможность расширения, связь с природным окружением	Необходимость значительной территории для строительства и перспективного расширения, большая протяженность инженерных сетей
Многоуровневая	Экономное использование территории, сокращение инженерных и транспортных коммуникаций	Ограничения расширения здания и перераспределение площадей помещений. Однообразие архитектурно-планировочного решения различных помещений, цельность восприятия экспозиции затруднена

У краєзнавчих музеях членування експозиції проводиться на три основних відділи (природа, історія дорадянського періоду та історія радянського періоду). Експозиція відділу природи може отримати більшу планувальну самостійність. Найбільшу планувальну гнучкість повинні представляти зали історії радянського періоду.

8.12. Приблизне розподілення експозиційних площ краєзнавчих музеїв по відділах,%: відділ природи 15 - 25 відділ історії дорадянського періоду 25 - 35 відділ історії радянського періоду до 55

8.13. У невеликих музеях (з експозиційною площею 500 м2) слід передбачати можливість організації в експозиції місць проведення зустрічей, показ кінофільмів, а також тимчасових виставок.

ОРГАНІЗАЦІЯ ЕКСПОЗИЦІЙ

9.1. Художнє проектування експозицій включає наступні основні етапи: складання тематичної структури, тематико-експозиційних планів і сценарію. Тематична структура визначає основні теми та розділи, тематико-експозиційний план доповнюється відомостями про експонати, їх розмірах, способи і засоби показу. Обидва документи готуються музеєм. 9.2. Сценарій представляє собою розгорнутий тематико-експозиційний план із зазначенням характеристики простору, художніх, сюжетних, образотворчих і технічних засобів і прийомів, необхідних для реалізації кожного пункту плану, де форма показу і зміст взаємно погоджуються в спільній роботі наукових співробітників і художника. Архітектурне проектування будинку не повинен виходити зі сценарію, дати йому просторове вираження, яке підкреслює його цілісність, створити можливості для правильної розстановки акцентів (рис. 4 - 8).

9.3. Основою експозиційного показу в музеях є справжні експонати, які об'єднуються в тематичні комплекси для розкриття змісту. Тематичний комплекс може включати декілька планів показу з різним ступенем деталізації представленого матеріалу, щоб задовольнити запити різних категорій відвідувачів. Цій же меті служать спеціально запроектовані інформаційні служби (або засоби). Для посилення емоційного і художнього впливу в експозиції широко застосовуються різноманітні художньо-технічні засоби, складові разом зі справжніми експонатами цілісний зоровий ряд. 9.4. Організація візуальної стратегії поведінки відвідувачів на увазі можливість охоплення та оцінки експозиції в цілому для прийняття рішення по послідовності та діяльності подальшого огляду. З урахуванням психофізіологічних особливостей сприйняття відвідувачів та тематичного побудови експозиції визначають зони підвищеної зорової інформації і зорової розрядки. Гострота сприйняття притупляється від одноманітності кольору і безликості простору. Тому в експозиції важливо мати спеціальні зони для перемикання уваги відвідувачів і відпочинку. 9.5. При побудові графіка огляду центральні місця в експозиції слід відводити для розміщення провідних експонатів, що виділяються засобами художнього оформлення (світлом, кольором, фоном, обрамленням). Практика експлуатації музеїв показує, що в більшості випадків необхідна і достатня висота експозиційних залів складає 4,2 - 4,5 м, висота експозиційного поясу 1,5 - 1,7 см на відстані 80 - 90 см від підлоги. Довжина експозиційного ряду не повинна перевищувати 20 - 50 м. Завантаження площі експозиційного поясу експонатами приймається рівною 50 - 60%. Видалення глядача від експоната звичайно приймається рівним його подвійній висоті. Цілісність зорового сприйняття експозиційного простору обмежується 24 м. Завантаження статі великими експонатами і вітринами приймається в межах 20 - 30%, головний прохід 2 - 3 м і другорядний 1,5 - 2 м. Перед провідними експонатами бажано залишати вільний простір в 10 - 15 см2. Експозиційна площа на одного відвідувача становить 3 - 4 м2.

9.6. При проектуванні залів слід прагнути до скорочення віконних і дверних прорізів, жорстко фіксованих конструктивних опор і перегородок, які перешкоджають перепланування та організацію експозиції. Для дотримання цих вимог архітектор повинен використовувати все різноманіття наявних у його розпорядженні коштів: вибір загальної схеми будинку, поверховості, рівнів підлоги і стелі, пластики обсягів і просторів, світлових і колірних акцентів, створення композиційних акцентів і т.п. Зворотне вплив - від будинку до експозиції спостерігається при використанні старих будівель, де структура експозиції повинна будуватися відповідно до композиційним розвитком існуючих інтер'єрів.

9.7. Маршрут огляду може бути примусовим, вільним або представляти їх поєднання. Примусовий графік з обов'язковим відвідуванням усіх розділів у певній послідовності характерний для дидактичних експозицій, у меншій мірі для художніх музеїв. Послідовність огляду бажано організовувати зліва направо і зверху вниз при багаторівневому побудові експозиції.
Маршрут огляду і система освітлення можуть стати визначальними моментами у побудові композиційних схем.Для зведення воєдино наукових, змістовних і функціонально-технологічних питань організації експозиції потрібна розробка єдиної художньої концепції музею у відповідності з характером колекції та її індивідуальне втілення в натурі.

10. Фондосховища 10.1. Всі музейні експонати підлягають суворому документального обліку і науковому опису з метою забезпечення їх збереження, розкриття історичного, наукового і художнього значення, створення умов для їх широкого показу в експозиції музею і на виставках, використання в науково-освітній роботі і в наукових цілях. Для музейних фондів потрібні спеціально обладнані сховища, зручно пов'язані з експозиційними залами. Їх розташування в структурі будівлі повинно забезпечувати можливість перспективного розширення. 10.2. Крім спеціалізованих сховищ, слід передбачати приймальні експонатів, ізолятор і дезінфекційну камери. Робочі приміщення для співробітників відділу фондів та для роботи відвідувачів повинні бути ізольовані від сховищ (рис. 3). У сховищах слід передбачати спеціальні місця для роботи співробітників з відповідним обладнанням і освітленням. 10.3. Фондосховища поділяються на окремі секції за видами матеріалів, що зберігаються для створення оптимального для кожного виду температурно-вологісного режиму. Для основної маси експонатів потрібна температура 18 - 22 ° С, вологість 55 ± 5%. Режим зберігання направлений також на попередження пошкоджень і випадків розкрадання. У зв'язку з цим передбачаються відповідні структура приміщень та їх обладнання. 10.4. З точки зору специфіки зберігання, основні види фондових матеріалів наступні: живопис, графіка, документи і пам'ятники писемності, скульптура та архітектурні фрагменти, скло, кераміка, метал, костюми, тканини, килими, вироби з дерева, у тому числі меблі, археологічні колекції, нумізматика, фото-, кіно-і фотофонд, геологічні та мінералогічні колекції, грунтові моноліти, зоологічні колекції, ботанічні колекції, сейфове зберігання дорогоцінних металів, зброї та інших унікальних експонатів.

РОЗШИРЕННЯ МУЗЕЇВ

11.1. Вимоги пристосовності і перспективного розширення будівель музеїв диктуються наступними практичними міркуваннями: зростанням кількості експонатів; створенням нових колекцій;
тематичної або художньої перебудовою експозиції; технологічними вдосконаленнями; зростанням відвідуваності; розвитком додаткових видів діяльності. Процес накопичення всіх видів пам'яток (історії, культури, творів мистецтва, природничо-наукових предметів) носить для музеїв постійний характер. Динаміка надходжень експонатів є визначальним чинником форм перспективного розширення музеїв і розрахункових термінів амортизації будівель (рис. 9 - 12).

11.2. При вивченні цієї проблеми слід брати до уваги і спеціальні музеєзнавчих фактори, що обмежують безмежне розширення: психофізіологічні особливості виховання та час оптимального сприйняття експозиції в межах 1,5 год, відчужують ефект великих комплексів. 11.3. Перспективний розвиток музею може здійснюватися у трьох наступних основних формах:
за рахунок внутрішнього перепланування (пристосовність); розширенням будівлі; відкриттям філій.

11.4. Вимога пристосовності означає, що будівля музею має проектуватися з урахуванням змін і коригування функціональної програми в часі. З архітектурно-конструктивних позицій важливо забезпечити максимально можливе скорочення опор в інтер'єрі, жорстко фіксованих перегородок, збільшення прольотів і конструювання підвісних стель, що допускають зміна висоти експозиційних приміщень. Модульна чи інша ув'язка конструктивно-планувальних розмірів з параметрами устаткування забезпечує гнучкість перетворень.

11.5. Ємність фондосховища збільшується на 50% при застосуванні компактних методів зберігання на пересувних стелажах.

11.6. Розвиток нових конструкцій розширило уявлення про морфологію архітектурної мови музеїв, і складні форми різноманітних просторових структур займають в архітектурі сучасних музеїв помітне місце поряд з більш простими традиційними.
Основними напрямками в розробці складних «ростуть» структур з принципово різними конструктивними схемами та програмами проектування є ніздрюваті, віялоподібні структури і модульні конструкції, що допускають розвиток композиції будівлі як по вертикалі, так і по горизонталі.

У першому випадку пошук структурного розмаїття грунтується на методі об'ємно-просторового комбінування стандартизованих осередків квадратної, прямокутної або багатокутної форми. Просторовий розвиток структури музею на базі єдиного укрупненого модуля і індустріальних виробів застосовно для швидко зростаючих колекцій, наприклад історико-археологічного профілю. Традиційно-статичний підхід до формування простору з використанням «трьох прямих кутів» враховує психофізіологічний фактор - простоту орієнтації людини в такому просторі. Другий напрямок найбільш характерно для розвитку художніх музеїв і являє приклад принципово іншого «скульптурного» методу комбінування елементів структури на основі використання традиційних блоків, об'єднаних у «відкриту» систему. Переваги схеми - у можливості такого «нарощування» блоків з урахуванням архітектурно-типологічних вимог, при якому створюється можливість їх незалежного використання і безпосереднього доступу з обслуговуючої групи приміщень, розташованої в центрі.
Проблема розширення стосується не тільки експозиційних приміщень, але й інших частин будівлі. Зростання колекцій не викликає прямо пропорційного збільшення експозиційних площ, але вимагає в першу чергу інтенсивного розширення фондосховищ, а головне - резерву території.

11.7. Таким чином, практично всі музеї проходять через такі тимчасові етапи:
етап формування об'єкта - здійснення основної програми; етап зростання - кількісне збільшення елементів без радикальної зміни композиційної цілісності; етап розвитку - якісне перетворення структури. Відкрита до розширення структура у меншій мірі характерна для меморіальних музеїв.