Шпаклевки (клеевая и масляная)

 

Первая составляется из мелко просеянного порошкового мела и столярного клея. Не рекомендуется приготовлять клеевую шпаклевку на одном клеевом растворе, так как она теряет качество, плохо пристает к поверхности.

 

Масляная шпаклевка составляется из натуральной олифы, клеевого раствора и мелко просеянного плавленого мела. Нельзя ее приготовлять на одной чистой олифе.

 

Некоторые мастера употребляют для приготовления шпаклевки хозяйственное мыло.

Я убедился, что это ухудшает качество шпаклевки (присутствие щелочи).

 

При выполнении специальных лакировочных, а также позолотных (наружных и внутренних) работ на мордане употребляется лаковая шпаклевка. С этой целью применяется специальный подмазочный лак, выпускаемый лакокрасочной промышленностью. Берется мелкопросеянный порошковый мел (лучше порошковые свинцовые белила) и в него добавляется подмазочный лак: для придания пушистости в шпаклевку вливается немного чистой воды (во время сушки она испаряется). Чтобы несколько ослабить шпаклевку, в нее добавляют небольшую порцию скипидара.

 

При наружных работах, на воздухе, шпаклевку приготовляют из свинцового сурика (для крепости). Пропорция такова - 75% сурика и 25% мела. Такую шпаклевку я употреблял при позолотных работах в здании Смольного, в Софийском соборе (Киев), в Петродворце.

 

Шпаклевку следует хранить в прохладных местах и накрывать влажной тряпочкой.

 

Перед употреблением ее рекомендуется пропустить через краскотерку.

 

а Полимент

 

Как я уже указывал, полимент применяется при особом виде золочения, требующем тщательной и сложной подготовки. Полимент является основой, которая удерживает накладываемую золотую пленку.

 

Существует много рецептов приготовления полимента, но я остановлюсь на одном, который доступен каждому. Для освобождения от примеси песка глину отмучивают, ее просушивают и промывают. Затем высохшую глину размалывают и кладут в эмалированную кастрюлю, наливают туда столько дождевой или мягкой речной воды, чтобы она покрыла глину. В течение месяца глину квасят, доливая воду по мере ее испарения.

 

Когда глина заквасится, туда вводят ядровое (лучше детское) мыло, белый натуральный пчелиный воск и китовый жир. Для этого мыло мелко нарезают и кладут в воду; когда оно размокнет, варят до полного растворения. Глину опускают в котел или эмалированную кастрюлю, заливают водой и размешивают, пока глина не превратится в тестообразную массу. Потом добавляют мыло и размешивают до получения однообразной смеси.

 

Воск и китовый жир варят до полного растворения, а потом небольшими дозами вливают в сильно подогретое глиняное тесто. По остывании полимент кладут в стеклянную посуду и хранят в помещении, где поддерживается невысокая температура и несухой воздух.

 

Примерный состав полимента: на 2,4 кг глины кладут 32 г мыла, 19,2 г белого пчелиного воску и 9,6 г китового жира (спермацета). Перед употреблением полимент обрабатывают, (растирают) на каменной (мраморной) плите курантом, а затем разводят яичным белком. Белки для развода полимента сбивают с водой, а затем сливают в бутылку и ставят в теплое место, чтобы жидкость сделалась «гнилой» (до появления запаха сероводорода).

 

На пять белков берется бутылка емкостью 0,75 л. Для первого покрытия раствор полимента приготовляется из 25% полимента и 75% яичного белка (разводки). Для второго и третьего покрытий в раствор добавляют еще 25% полимента без яичного белка,

5. четвертая полиментовка производится раствором из 65% чистого полимента и 35% яичного белка.

 

Второй слой полимента наносится только по просушке первого и т. д. После просушки второго слоя поверхность обтирают куском чистого сукна, а затем, смотря по укрывистости полимента, снова покрывают.

 

Мелко растертый и разведенный белком полимент перед употреблением процеживают через чистую холщовую тряпку.

Приготовлять полимент следует, соблюдая идеальную чистоту.

 

В Матовый раствор

 

Матовый раствор применяется для покрытия отдельных мест детали, подлежащей золочению. Мне довелось участвовать в нанесении матового раствора на художественную мебель Эрмитажа и Русского музея, а также в отделке лепных украшений.

 

Для составления раствора существует несколько рецептов. Приведу наиболее простые.

 

3. 25 г «дивьего молока» (так позолотчики называют настой росного ладана на спирту) смешивали со стаканом разведенного желатинного клея. Для окраски добавляли шафран (оранжевый), гумми-гут (желтый) или драконову кровь (красный) и получали раствор различных оттенков.

 

4. 400 г светлого шеллака растворяли в 2,8 л спирта, добавляли туда 200 г отмученного мела и 100 г пигмента, растертого с желатинным клеем или яичным белком.

В качестве пигмента употребляли желтую охру или киноварь.

 

Наиболее простой раствор мата состоит из мела (отмученного и спиртового шеллачного лака). Для окраски добавляется шафран или золотистая охра.

 

Золоченая деталь в сочетании с матовым отливом выглядит очень красиво.

 

Иногда вместо нанесения матового раствора предмет покрывается чистым клеевым раствором с добавлением шафрана, эффект получается неплохой.

 

Несколько слов о лаках. Они бывают разных сортов и назначений: масляные, спиртовые, скипидарные и т.д. Нет надобности рассказывать о том, как они приготовляются. Позолотчики обычно получают их в готовом виде. В настоящее время лакокрасочная промышленность выпускает различные сорта искусственных спиртовых лаков, которые, к сожалению, мало еще пригодны для позолотных работ.

 

И моей практике, уже в годы Советской власти, приходилось самому приготовлять лак. Для этого обычно брал и смешивал Шеллак и чистый спирт (на 1 л спирта — 150— 200 г шеллака). Когда шеллак растворялся, я пропускал его через фильтр (вату). Такой лак вполне годен для позолотных работ.

 

При бронзировании и лакировочных работах обычно применяют нитролаки и цапон-лак. Нитролаки бывают бесцветные и окрашенные, последние делятся на прозрачные и кроющие (нитрокраски и эмали). Нитролаки, обладая хорошими качествами, часто применяются при бронзировке и лакировке изделий.

 

Приготовление мастики

 

Позолотчики пользуются мастикой при восстановлении различных лепных украшений. Мастичная масса составляется из столярного клея, порошкового мела, олифы, канифоли, газетной бумаги. В специальной клеянке приготовляется горячий крепкий раствор столярного клея (на 1 л воды 750 г клея), и в него добавляются размельченные вываренные в кипятке кусочки бумаги. Затем в массу добавляли олифы, канифоли, и все это скатывали в порошковом мелу до состояния обычной оконной замазки.

 

Чтобы масса не застыла, ее обычно хранят на полотне, натянутом над горячей водой.

Имеются и другие рецепты приготовления мастичной массы.

 

К Инструмент позолотчика

 

Качество работы зависит во многом не только от мастерства исполнителя, но и от применяемого инструмента. За многолетнюю практику в моих руках перебывало много различного золотарного инструмента, при любых условиях инструмент должен полностью отвечать профилю выполняемой работы.

 

Плохо, когда в позолотном деле приходится пользоваться недоброкачественным, мало пригодным инструментом. Инструмент позолотчика делится на черновой и

золотарный. Черновым пользуются при выполнении черновых и подготовительных операций. К нему относятся кисти разных форм и размеров, чурочки и гремиточки. Для левкаса «внатыч» и «впригладку» применяются разные щетинные кисти, позолотных работ и полиментовки — барсучий флейц, нанесения раствора мата — беличьи, колонковые кисти и т. д.

 

Чурочки изготовляются из березы и служат для очистки ямок и углублений в деталях во время левкашения. Ими большие трещины заделываются замазкой или густым левкасом. Гремитки (березовые) применяются при лишевании углублений. На гремитки обычно надевается в размягченном состоянии хвощ.

 

1. стальному черновому инструменту относятся долотья, стамески, крючки. В комплект входят: 12 крючков, 12 долотьев, 4—5 стамесок, 2 резака (больший и меньший), 4 крюкарзы (для расчистки), несколько цировотных крючков, 2 цезарика для цировки, бруски для точки инструмента, оселок.

 

При рассечке, полировке небольшой детали последнюю не удержать в руках, поэтому применяется специальный винт с машинкой, с помощью которой деталь прочно закрепляется между двумя плоскостями.

 

Черновой инструмент хранится в деревянной шкатулке, разделенной на отдельные секции.

 

Золотарный инструмент. Он состоит из замшевой золотарной подушки с ширмой, на которой обрабатывается золото. Ширма прикрепляется для того, чтобы при работе на воздухе защитить тонкие пленки золота от ветра. На подушке или матрасике золото разрезается золотарным стальным двухсторонним острым ножом, закругленным на конце.

 

Лапку из волосков беличьего хвоста позолотчики изготовляют сами. Берут беличий хвост и из самого кончика изготовляют лапку. Беличий хвост расправляют веером, накладывая на картон с клеем. Затем накладывают лапку на стекло и смачивают раствором глины. В таком состоянии лапка лежит 7— 10 дней, пока волоски не принимают форму веера. Готовую лапку снимают со стекла, промывают водой и спиртом и в сухом виде закладывают в середину книги. Здесь она лежит в течение месяца-двух. В результате получается высококачественная лапка. Их у позолотчика имеется до 10 штук.

 

Для предохранения от моли лапки рекомендуется пересыпать нафталином.

 

Кисти для золочения применяются различные: беличьи разных размеров — для смачивания водкой по полименту, притычки, нежные, сухие, обметательные беличьи кисти — при полировке золота и т. д.

 

Зубки разных профилей и размеров (кремневые, агатовые, сердоликовые) служат для полировки золота. Лучше применять более прочные, кремневые. Их у мастера должно быть до 10. Весь золотарный инструмент (кисти, зубки) хранится в специальной шкатулке.