Танцювальна «чверть» як міра вимірювання часу

Розглянемо міру відліку часу в класичному танці. Вона являє собою тимчасову долю, за допомогою якої вимірюється довгота руху, па. Вона ж співвідноситься з довготою проміжків музичного часу. У класичному танці її називають «чвертю». Незважаючи на свою назву, танцювальна «чверть» далеко не завжди збігається з музичною чвертю як тривалістю. Найчастіше в хореографії її довготу співвідносять з довготою музичних тактів або півтактів. Це відбувається тому, що акценти, що відповідають опорним (сильним або відносно сильним) долям у музиці служать хорошими слуховими орієнтирами, а також і тому, що в музично-хореографічній взаємодії танцювальні па найчастіше співвідносяться за довготою з мотивами, а не з окремими звуками.

Якщо музичний такт ясно сприймається на слух як цілісний тимчасовий осередок, його довгота буде прийнята за довготу однієї танцювальної «чверті». Так, в тридольний вальсовий метриці, де перша, сильна доля значно вагоміша інших, такт практично завжди співвідноситься з однією танцювальною «чвертю». Одна така «чверть» - такт відповідає довготі па вальсу або іншого руху.

Якщо при сприйнятті музичного такту ясно чути його членування навпіл, то буде можливо прийняти за міру виміру часу половину такту. Тому двох-, чотирьох- і шестидольний такт, в залежності від сили акценту, що припадає на середину такту (а також від темпу, ритму мелодії, фразування і т.д.), може бути поєднаний за довготою з однією або двома хореографічними «чвертями».

Формула супроводу повільної музики досить часто представляє собою пару трьохзвучних арпеджіо:

 

Приклад 3.

Це типова формула музичного розміру 6/8, характерна для ноктюрну, баркароли, балетного адажіо. Рахувати її можливо за допомогою умовних «чвертей» як півтактами, так і тактами. У першому випадку середині музичного такту буде відповідати рахунок «два». Такий рахунок частіше використовують в репетиційній роботі. У другому випадку, якщо рахувати тактами, весь такт буде прорахований як «раз - і», а момент «два» співпаде з початком нового такту. Цей варіант рахунку широко застосовується в навчальній практиці, на уроках класичного танцю. Він використовується в тих випадках, коли потрібно «наповнити» звучанням плавний, спокійний рух, дати музичне підкріплення і обґрунтування повільному темпу хореографічного виконання.

В окремих випадках танцювальна «чверть» може збігатися за довготою з музичною чвертю. Це можливо в музичному розмірі 2/4 (якщо середина такту сприймається як досить вагома), а також у тих випадках, коли в такті 4/4 ясно чути його членування на чотири частини, а швидкість чергування музичних чвертей дозволяє співвіднести їх з «чвертями» хореографічними. Для досягнення більшої простоти сприйняття укладачі методичних посібників з класичного танцю, як правило, прагнуть застосовувати саме таку форму ритмічних співвідношень. Використовуючи інший музичний матеріал, педагог разом з концертмейстером повинні виявити співвідношення довготи музичних і доль самостійно.

Чергування доль хореографічного часу виражається в рахунку. З вищевикладених причин, рахунок танцювальний досить рідко збігається з музичним, внутрішньотактовим рахунком. Набагато частіше він збігається з тактовою пульсацією, тобто з музичною метрикою вищого порядку, - і це не випадково. Відповідність довготи танцювальних «чвертей» музичним тактам, а також прийняте в хореографії об’єднання умовних танцювальних «чвертей» в настільки ж умовні танцювальні такти 4/4 демонструє найтісніший зв’язок танцювальних побудов з квадратною структурою музичного періоду.

 

Формотворчі властивості музичного метра.

Квадратність

Організація часу в музиці, тобто її метричні функції виражаються не тільки в тактовій акцентуації. Виразна роль музичного метра виявляється і в меншому, і в більшому масштабах. Тактова система дозволяє розрізняти і оцінювати виразні властивості різних відрізків музичного часу: доль тактів, тактової пульсації, а також тактових груп. Пульсація опорних і перехідних моментів часу на різних рівнях музичної форми утворює ієрархічну систему музичного метра.

Розглянемо особливості музичного метра, що проявляються в його здатності створювати систему відносин тактів. При угрупованні тактів по два і чотири за принципом важкий / легкий утворюються організовані структури. Тим самим виявляються формотворчих властивості музичного метра. Квадратність, або угруповання тактів по чотири, важлива для метричної організації періодів, має прямий зв’язок з рухом. Вона органічна, бо відображає симетрію людського тіла (дві ноги), моторику рухів танцюючих (вправо - вліво, вгору - вниз), володіє природною впорядкованістю, природною домірністю і, в силу цього, легким сприйняттям.

Періоди, сформовані з чотиритактових груп, вважаються нормативними. Квадратність особливо широко поширена в жанровій, танцювальній та балетній музиці. Здатність музичного метра створювати квадратну структуру, ясно позначаючи майбутні опорні моменти часу, служить стрижнем взаємодії в музично-хореографічному ансамблі. Характерно, що саме спільне побутування музики і танцю прискорило процеси формування квадратних метричних музичних структур.

У танцювальній, балетній практиці квадратні 8-16-ти тактові музичні побудови називають «музичними фразами». «Музична фраза», що складається з 16 умовних «чвертей», - в силу того, що відлік часу проводиться за допомогою музичних півтактів або тактів, - відповідає 8-ми або 16-ти тактам музики (у вальсі - завжди 16-ти тактам).

У певних випадках квадратність може сприйматися і як якийсь спрощений стандарт, шаблон, що може виражатися і в деякій одноманітності, механічності. Подолання квадратності в музиці реалізується у розвитку і виражається, зокрема, в різновидах ненормативних періодів (розширених, з доповненням і т.д.).

У навчальних формах танцю застосування музичного матеріалу, що складається з однакових за розмірами «музичних фраз» загальноприйнято. Це служить цілям уроку танцю, полегшуючи педагогу процес створення навчальних танцювальних комбінацій, а учням – його сприйняття і запам’ятовування. При створенні більш вільних хореографічних комбінацій, композицій педагоги-хореографи застосовують музичний матеріал і неквадратної будови, попередньо проаналізувавши його.

 

Отже, структура музичного метра є багаторівневою. Взаємодія, що відбувається в процесі спільного виконання ритмічного та просторового малюнка танцю і музики створює характерну саме для танцю ритмічну пульсацію. Оскільки ритм рухів тіла різноманітний і складається з політемпових, поліартикуляційних рухів ніг, рук, корпусу і голови танцівника, синтез музики і пластики формує, як правило, складні поліритмічні структури. Ритмічний взаємозв’язок музики і руху проявляється на різних рівнях пульсації музичного метра: на рівні груп тактів - як взаємодія структурних, композиційних і динамічних особливостей танцю з музичною метрикою вищого порядку; на рівні тактів - як співвідношення довготи тимчасових танцювальних доль з тактовою пульсацією; на внутрішньотактовому ритмічному рівні - у вигляді різноманітних ритмічних поєднань (від ритмічної подібності і ритмоформули до поліритмії або ритмічного контрапункту).

 

Тема 8. Змішані (складові) музичні розміри і мінлива метрика

Змішані розміри

Змішаними (складовими) розмірами називаються музичні розміри, що складаються з двох або кількох різних простих розмірів, наприклад: 5/4, 7/8, 11/8. Тому будь-який змішаний розмір може бути представлений як суми простих: музичний розмір 5/4 буде прорахований як 2+3 або 3+2, а 7/4 як 3+4 або 4+3 і т.д. Зазвичай саме такий (внутрішньотактовий) рахунок сприяє більш ясному сприйняттю ритму музики і точності, музикальності виконання танцювальних рухів. Розглянемо як приклад варіацію Бронзового божка з «Баядерки» Л. Мінкуса і варіацію Феї Сапфірів з «Сплячої красуні» П. Чайковського.

 

Приклад 4. Мінкус Л. «Баядерка» Варіація Бронзового божка. Фрагмент.

 

Allegro moderato

 

 

Приклад 5. Чайковський П. «Спляча красуня». Варіація Феї Сапфірів. Фрагмент.

 

Vivacissimo

 

Якщо ми порівняємо метричну структуру мотиву, представлену в варіації Феї Сапфірів (2+3), засновану на органічному перебігу російського поетичного ритму таких словосполучень, як «Доб-рий мо-ло-дець», «крас-на дів-чи-на» з начебто «вивернутим навиворіт» поєднанням 3+2 з варіації Бронзового божка, то зауважимо в другому випадку деяку жорсткість, можливо, скутість ритму. Музична ритмічна фігура тут дещо нагадує менуетну, що надає звучанню урочистість, а в поєднанні з пишною оркестровкою, ямбічними інтонаціями, стійкими опорами на квінти, що утворюються при поєднанні тризвуків IV та VI-III ступенів ладу, - навіть деяку помпезність. Початковий заспів налаштовує наше сприйняття на метричну пульсацію менуету, однак останні дві чверті ритмічного угруповання 3+2 суперечать цій настройці, залишаючи враження незавершеності, «недоробленості» уявного ритму танцю, що посилює враження чогось неприродного, «неживого», притаманного не людині, а танцюючій статуї. Так специфічні якості музичної метрики, разом з властивостями інших засобів музики, здатні створювати образотворчий ефект, що характеризує фантастичний театральний персонаж.

Змішані метричні розміри зустрічаються і в творах фольклорного характеру і являють собою спробу зафіксувати вільну метрику народної музики за допомогою тактової системи. Вільні, нерегулярні прояви ритму, що зустрічаються, наприклад, в музиці сучасних композиторів, також можуть бути записані за допомогою складної або змінної метрики.

 

Змінні метри

При постійній нерегулярності акцентів в музиці формуються особливі системи, які можуть бути зафіксовані за допомогою системи тактів. Це буде виражено в змінах музичного розміру (періодичних або неперіодичних). В якості відносно простого прикладу такої нерегулярної метрики можна привести експозиційний і репризний розділи Адажіо з другого акту «Сплячої красуні» П. Чайковського: Pas d’action (6/8 – 2/4).

У сучасній музиці, зокрема в музиці балетів, подібні системи зустрічаються досить часто, і це значно ускладнює рахунок.

Перерахуємо можливості контрастних зіставлень в області ритму:
• довгі і короткі тривалості;

• тактова система і вільні метричні системи;

• слабка і сильна доля;

• дводольність і тридольність;

• ямб і хорей.