Основные поэтические размеры.

 

Итак, существует пять основных метров и целая куча вспомогательных. Основные — хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест. Рассмотрим каждый по отдельности, а потом будем разбираться, как их грамотно совместить или модифицировать.

(P.S. Стопа — это собственно ударный слог плюс сопутствующие ему безударные, дальше часто будет встречаться).

 

ВНИМАНИЕ! Есть, безусловно, более широкая классификация. Её обязательно нужно знать, чтобы понимать, как получаются размеры. Это позволит вам свободно придумывать собственные правильные размеры, не отклоняясь от канонов стихосложения. Правильные русские размеры можно поделить на:

- однодольники (брахиколон); редчайшая и неудобная разновидность, каждый слог ударный;

- двудольники (хорей и ямб): в них на каждые два слога приходится одно ударение;

- трёхдольники (дактиль, амфибрахий, анапест); в них одно ударение приходится на каждые три слога;

- четырёхдольники (хорей, ямб, пэон I, II, III, IV); одно ударение на каждые два (четыре) слога;

- пятидольники; классический народный тип, одно ударение на каждые пять слогов;

- шестидольники (включают как хорей и ямб, так и многие другие размеры); в русской поэзии малопотребимы, широко использовались в античном стихосложении; одно (или два) ударение на каждые шесть слогов.

В русском стихосложении наиболее употребимы (в порядке убывания): четырёхдольники, трёхдольники, двудольники, шестидольники, пятидольники. Однодольники используются редко, чаще в качестве лингвистических упражнений. И вам не рекомендую, если вы не достигли пределов совершенства в стихосложении.

Хорей. Самый первый, самый простой двусложный размер. Ударения в нём приходятся на нечётные слоги (1, 3, 7 и т.д.).

Классический хорей:

 

Листья падают в саду…

В этот старый сад, бывало,

Ранним утром я уйду

И блуждаю, где попало. (И.Бунин)

 

Тем не менее, чистый хорей получить довольно трудно. В чистом хорее слова не могут быть более чем трёхсложными. У Бунина, расставив ударения, мы можем заметить, что «лишнее» ударение падает на слог «ют» в слове «падают». Больше нарушений ударного ритма нет, но как же быть с этим? Так вот. Главное, чтобы присутствовало и «правильное» ударение, падающее в слове туда, куда следует. Если же по размеру выходит ещё одно, «лишнее» для данного слова, оно просто «безударно» декламируется, мягко, аккуратно. Такой пропуск ударения называется пиррихием.

Вот ещё хорей (тоже из Бунина):

 

Яблони и сизые дорожки,

Изумрудно-яркая трава,

На берёзах — серые серёжки

И ветвей плакучих кружева.

Тут пиррихии можно обнаружить на слоге «ни» в слове «яблони», на букве «е» в слове «сизые» и так далее.

То есть не обязательно использовать в 4-стопном хорее по 4 ударения на строку. Но важно, чтобы ударений было достаточно, чтобы расслышать ритм стиха, то есть повторяемость заданного размещения ударений.

В общем, хорей использовать легко, слог простой, чаще всего используется четырёхстопный или пятистопный хорей, хотя попадается даже двустопный (очень редко).

 

Ямб. Не менее распространённый размер в русской поэзии, двусложный, ударения падают на чётные слоги (2, 4, 6). Наиболее распространены 4-, 5-, и 6-стопный ямб. Например, «Евгений Онегин» написан четырёхстопным ямбом. Ямб даже проще в эксплуатации (да простит меня русский язык!), чем хорей.

 

Так бей, не знай отдохновенья,

Пусть жила жизни глубока:

Алмаз горит издалека —

Дроби, мой гневный ямб, каменья! (А. Блок)

 

Это был пример 4-стопного ямба. Пиррихии не менее часто встречаются в ямбе, чем в хорее. Опять же, это связано с тем, что размер «короткий», двусложный.

На примере Блока введу понятие анакрузы. Анакруза — это безударный слог в начале строки, перед первым ударным («так», «пусть», «ал» и «дро»). В хорее анакруза нулевая, в ямбе — односложная. Я обещал не перегружать терминологией, но немножечко всё же позволительно. Обратное анакрузе понятие — клаузула. Клаузула — это последний ударный слог и следующие за ним безударные, сколько бы их не было. Например, «венья», «ка», «менья».

А вот пример смешанного ямба (1-3 строки — пятистопный ямб, 2-4 — двустопный):

Над этим островом какие выси,

Какой туман!

И Апокалипсис был здесь написан,

И Умер Пан. (Н.Гумилёв)

 

Дактиль — трёхсложный размер, где ударения падают преимущественно на 1,4,7 и т.д. слоги, то есть трехдольная стопа о трех же слогах с словесным ударением на первом слоге Наиболее распространены двустопный и четырёхстопный дактили. Но наиболее применителен и эффектен смешанный дактиль, например, первая строка — четырёхстопный, вторая — трёхстопный.

 

Зеркало в зеркало, с трепетным лепетом,

Я при свечах навела;

В два ряда свет — и таинственным трепетом

Чудно горят зеркала. (А. Фет)

 

Собственно, все трёхсложные размеры красиво выглядят при комбинации строк с разным количеством стоп.

 

Рвётся, и пляшет, и буйствует кардиограмма,

В ней, бессистемной творятся безумные вещи.

Мчится она то направо, то влево, то прямо,

Бьётся и, точно осина Иуды, трепещет.

— пример пятистопного дактиля.

 

А вот экземпляр очень своеобразного шестистопного дактиля с двумя цезурами:

В желтой гости́ной, из серого кле́на, с обивкою ше́лковой,
Ваше Сия́тельство любит по вто́рникам томный журфи́кс
В желтой венге́рке комичногоцве́та, коричнево-бе́лковой,
Вы предлага́ете тонкому о́бществу ирисный ке́кс,
Нежно вдыха́я сигары эрцге́рцога абрис фиа́лковый. (И. Северянин)

 

Амфибрахий — трёхсложный размер, где ударения падают преимущественно на 2, 5, 8, 11 и т.д. слоги. Иначе говоря, это трехдольная строфа с однодольной анакрузой: | | | . Наиболее распространён четырёхстопный амфибрахий:

 

Я долее слушать безумца не мог,

Я поднял сверкающий меч,

Певцу подарил я кровавый цветок

В награду за дерзкую речь. (Н. Гумилёв)

 

Вот пример редкого явления: шестистопный амфибрахий, чередующийся с пятистопным:

 

Ах, чудное небо, ей-богу, над этим классическим Римом,
Под этаким небом невольно художником станешь.

Природа и люди здесь будто другие, как будто картины
Из ярких стихов антологии древней Эллады. (А. Майков)

Анапест — это трёхсложный размер, в котором ударения падают преимущественно на 3, 6, 9, 12 и т.д. слоги. Иначе говоря, это трехдольник с двудольной анакрузой | | | | . Наиболее распространён трёхстопный анапест.

 

Мой любимый, мой князь, мой жених,

Ты печален в цветистом лугу.

Повиликой средь нив золотых

Завилась я на том берегу. (А. Блок)

 

Встречается 2,4,5-стопный анапест. Например, двустопный:

 

Ни страны, ни погоста

Не хочу выбирать.

На Васильевский остров

Я приду умирать. (И. Бродский)

 

Это классическое стихотворение «Стансы» имеет характерную двусложную клаузулу в 1-3 строках, что придаёт ему шарм, некоторую нестандартность слога.

 

Итак, мы рассмотрели пять основных стихотворных размеров. Обязательно пользуйтесь ими! Безусловно, нельзя зацикливаться, но история показывает, что эти размеры наиболее более всего подходят для стихосложения на русском языке, и игнорировать их в поисках новых форм нельзя категорически. Только научившись в совершенстве пользоваться классическими стихотворными размерами, можно переходить к поэтическому экспериментированию. Хотя… Пушкин и Лермонтов 200 лет назад, когда становление поэзии только шло и об использовании в стихах диковинных смесей размеров речи не было, уже искали новые формы, пытаясь разнообразить заданную Державиным классическую русскую поэзию. Вот поэтому они и великие.