Заглавная страница Избранные статьи Случайная статья Познавательные статьи Новые добавления Обратная связь КАТЕГОРИИ: АрхеологияБиология Генетика География Информатика История Логика Маркетинг Математика Менеджмент Механика Педагогика Религия Социология Технологии Физика Философия Финансы Химия Экология ТОП 10 на сайте Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрацииТехника нижней прямой подачи мяча. Франко-прусская война (причины и последствия) Организация работы процедурного кабинета Смысловое и механическое запоминание, их место и роль в усвоении знаний Коммуникативные барьеры и пути их преодоления Обработка изделий медицинского назначения многократного применения Образцы текста публицистического стиля Четыре типа изменения баланса Задачи с ответами для Всероссийской олимпиады по праву Мы поможем в написании ваших работ! ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?
Влияние общества на человека
Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации Практические работы по географии для 6 класса Организация работы процедурного кабинета Изменения в неживой природе осенью Уборка процедурного кабинета Сольфеджио. Все правила по сольфеджио Балочные системы. Определение реакций опор и моментов защемления |
Дополнительные поэтические размеры.
Пэоны. Это так называемые четырёхсложные размеры, их четыре: пэон I, пэон II, пэон III и пэон IV. Получаются они просто. Берём двусложный размер (ямб или хорей) и выкидываем из него каждое второе ударение. Получается система пиррихиев. Так как они систематизированы, получается новый размер, где ударение может падать так: пэон I: 1, 5, 9 и т.д. слоги, пэон II: 2, 6, 10 и т.д. слоги, пэон III: 3, 7,11 и т.д. слоги, пэон IV: 4, 8, 12 и т.д. слоги. Просто приведу примеры. Пэон I. Спите полумёртвые увядшие цветы,
Пэон II. Не думай о секундах свысока.
Пэон III. Входит Пушкин в лётном шлеме, в тонких пальцах — папироса. В чистом поле мчится скорый с одиноким пассажиром. И нарезанные косо, как полтавская, колёса С выковыренным под Гдовом пальцем стрелочника жиром Оживляют скатерть снега, полустанки и развилки Обдавая содержимым опрокинутой бутылки. (И. Бродский)
В данном примере пэон III тесно переплетается с обыкновенным хореем, что, впрочем, встречается довольно часто, потому что изначально пэон требует очень длинных, не менее чем четырёхсложных слов для построения правильной поэтической строки. А вот трёхстопный пэон III, он встречается у Александра Галича:
Вьюга листья на крыльцо намела, Глупый ворон прилетел под окно И выкаркивает мне номера Телефонов, что умолкли давно. Пэон IV. Под голубыми небесами
Пэон I и III не только допустимо, но даже и довольно интересно мешать с хореем, а пэон II и IV — с ямбом.
Пентон (пятисложник) — стихотворный размер из пяти слогов с ударением на 3 слоге. Относится к слассу пятидольников. Пентон разработан А.В. Кольцовым и употребляется только в народных песнях. Рифма, как правило, отсутствует.
Не шуми ты, рожь,
Четырехдольник в русской поэзии является самой употребительной из ритмических групп. Четырёхдольник несет главный метрический акцент на первой доле и побочный акцент на третьей доле Он имеет четыре видовые формы:
Общепринятая теория стиха относит первый и третий виды к хореическим размерам, а второй и четвертый — к ямбическим. Стихотворений четырехдольного строя — неимоверное количество. Русские поэты выработали множество видовых и типовых моделей трехкратного, четырехкратного, пятикратного и шестикратного объема. Трехкратный четырехдольник первый различных форм (сюда входит и пятистопный хорей); контрольный ряд | | | |:
| Выхожу о|дин я на до|рогу; /\ /\ |
Трехкратный четырехдольник второй (сюда входит и пятистопный ямб); контрольный ряд | | | :
Мы | молоды. У | нас чулки со |штопками.
Трехкратный четырехдольник третий (сюда относятся и стихи типа «Камаринской»); контрольный ряд | | | :
Холод, | тело тайно | сковываю|щий, /\
Трехкратный четырехдольник четвертый, к которому относится и четырехстопный ямб всех моделей, со всевозможными клаузулами; контрольный ряд | | | :
Ракеты | возникают | рыжие, /\ | /\
Пятидольник. Потрясающие, весомые, сильные стихи можно создать, пользуясь таким исконно русским размером, как пятидольник. Истоки его — народная поэзия. Эта сложная двухакцентная мера, сочетание трехдольника с двудольником. Главный метрический акцент находится на первой доле трехдольника, побочный акцент — на первой доле двудольной части: | . Как и пэон, пятидольник имеет несколько (пять) видовых форм, зависящих от положения в стихе анакрузы и соответствующей ей эпикрузы:
Пятидольник 1-й | | | В русской поэзии разработаны третий, четвертый и пятый пятидольники. Третий и пятый пятидольники совместимы и взаимозаменяемы; они распространены 231в русском народном стихе. Вот пример трехкратного пятидольника третьего вида:
Жаворо́ночек на прога́линке распева́ет.
Или: Как привя́жется, как приле́пится
То же с двудольной паузой:
Не слышны́ в саду даже шо́рохи,
Четвертый вид встречается в нашей поэзии довольно часто.
Дымится по́ле, рассвет беле́ет,
Четвертым же пятидольником написана «Песня о Соколе» М. Горького. Наиболее эффектен и необычайно красив, хотя и весьма редок пятидольник второй, в этом примере допущено превышение пятидольной меры (шесть слогов в 6 и 7-ой строках):
Безво́дные золоти́стые пересы́пчатые барха́ны
Традиционная теория стиха игнорирует пятидольник как самостоятельную меру метрического стиха. Я считаю пятидольник самостоятельным своеобразным размером и рекомендую иной раз обращаться к нему, как к техническому средству выражения ваших мыслей. Шестидольник — самая сложная из ритмических групп. Шестидольник состоит из сочетания четырехдольника с двудольником; главный метрический акцент приходится на первую долю четырехдольной части, а побочный акцент — на первую долю двудольной части: | Имеет шесть видовых форм:
Все эти формы образуют собой класс шестидольников. В русской поэзии наиболее разработаны первый, второй и четвертый виды. Пятый часто совмещается с первым. По традиционной теории стиха первый, третий и пятый шестидольники относятся к хореическим размерам, а второй, четвертый и шестой шестидольники к ямбическим. Шестидольник первый:
О́блаком вол|нистым | Ко́нный или | пеший — |
Шестидольник второй, который обычно применяется в шестистопном ямбе:
Люб|лю́ твой слабый | све́т в не|бе́сной выши|не́:
Шестидольник третий (единственный пример):
| Если б | су́мерками | | Мы фо|на́риками |
Отсутствие в поэтической практике стихотворений в форме шестидольника третьего объясняется, видимо, сравнительно небольшим количеством в русском языке слов с четырехсложными окончаниями; поэтому так редко встречаются вообще стихи с четырехсложной рифмой или четырехсложной клаузулой. Шестидольник четвертый:
Си|неет | па́луба — до|рога | ско́льзкая,
Шестидольник пятый (трехкратный):
На пи|рах ве|сёлых, Я в ле|су си|де́ла
Шестидольник шестой:
Обыкно|венный | де́нь, обыкно|венный | са́д. Брахиколон — очень своеобразный экспериментальный размер-односложник, в котором все слоги ударные. Каждая строка брахиколона всегда состоит из одного односложного слова. Является скорее поэтическим упражнением, чем полноценным размером.
Бей
К разряду брахиколонических стихов можно отнести начало стихотворения Н. Асеева «Собачий поезд», где перемежаются односложные и двусложные слова: 65
Стынь, Стужа, Стынь, Стужа, Стынь, Стынь, Стынь... День — Ужас, День — Ужас, День, Динь, Динь. Следует отметить, что как элемент поэтической системы брахиколон появился в русской поэзии сравнительно недавно, у современных поэтов. Александрийский стих — это шестистопный ямб с цезурой после третьей стопы. Рифмовка парная.
Надменный временщик, ll и подлый и коварный, Монарха хитрый льстец ll и друг неблагодарный, Неистовый тиран ll родной страны своей, Взнесённый в важный сан ll пронырствами злодей! (К. Рылеев)
Это, конечно, не самостоятельный размер, но зато получивший собственное название вид ямба. Название он получил ввиду чрезмерной распространённости в конце 18 — начале 19 века.
Холиямб — пришедший из античности размер стиха, где последняя стопа шестистопного ямба заменена хореем. Вот силлабо-тоническая имитация холиямба:
Богатства бог, чье имя Плутос, — зна́ть, сле́п он!
(Гиппонакт, пер. Вяч. Иванова)
327 Холиямбическим можно назвать размер следующих стихов:
В огромном городе моем — ночь. Одиннадцатисло́жник — одна из наиболее употребительных и устойчивых форм стиха в русской силлабической поэзии 17 и 18 вв. — строка из 11 слогов с паузной цезурой после пятого слога. Ритмическая структура является вариантом двойного шестидольника первого, с контрольным рядом | | || | |.
| Ой стоги, сто|ги, /\ || на лугу ши|роком, |
Четверостишие Толстого служит прекрасной метрической моделью для понимания ритмической структуры одиннадцатисложных русских виршевиков: это паузированный вариант двенадцатидольника, вернее сдвоенного шестидольника первого. Вот беспаузный двенадцатисложник:
| Да благосло|вит тя || господь от Си|она | А вот одиннадцатисложник Симеона Полоцкого с однодольной паузой в конце первого полустишия, ритм инверсирован:
|По темной но|щи /\ || день светлый бы|вает, | Или у А. Кантемира:
| Тщетную муд|рость /\ || мира вы ос|тавьте, | | Что дал Гора|ций, /\ || занял у фран|цуза. |
Тринадцатисложник — общепринятое название самого популярного и устойчивого стихового размера в поэзии русских виршевиков 16-18 вв. Подавляющее большинство стихотворений силлабистов написано этим размером, который является исконной формой русского народного стиха, встречающейся и теперь в частушках. Метрическая модель тринадцатисложника имеет два варианта: при наличии мужской цезуры | | ^ || | ^^ | и при трехсложной («дактилической») цезуре | | ^ || | ^^ |. В первом полустишии 8 долей, из них 7 долей занимают 7 слогов и одну долю — однодольная цезурная пауза; во втором полустишии — тоже 8 долей, из них первые 6 долей занимают 6 слогов, а на две концевые доли приходится двудольная пауза. Стихи виршевиков нужно читать речитативом.
| Уме недо|зрелый, плод /\ | недолгой на|уки! /\ /\ | 309 | Ведут к ней нетрудные /\ | в наш век пути | многи. /\ /\ |
Перед нами классический пример 13-сложного силлабического стиха, в котором представлены и константные, и инверсированные строки, и цезура мужская (первые четыре стиха), и цезура «дактилическая» (два последних стиха). При сочинении своих стихов виршевики отсчитывали слоги по два на один удар. У Симеона Полоцкого стих тяжелее, чем у Кантемира, он допускал некоторые неправильности в строении стиха, например: женскую цезуру посредине стиха (вторая строка):
| Чин купецкий | без греха /\ | едва может | быти, /\ /\ | Стихотворение Симеона Полоцкого «Клевета» заканчивается строками, ясными по мысли и по метрической конструкции четырехдольника с константным ритмом:
| Паче нетер|пимую /\ | смерть себе из|брати, /\ /\ | Белым тринадцатисложником написал Кантемир стихотворение «Екатерине Первой». Вот начало:
| Тебе ж, само|держице, /\ | посвятить труд | новый /\ /\ | «Выпрямленный» Тредиаковским тринадцатисложник с постоянным ритмом вошел в арсенал русских поэтов наравне с другими стиховыми размерами. Им пользовались многие поэты:
| Раз в крещенский | вечерок /\ | девушки га|дали: /\ /\ |
| Дайте в руки | мне гармонь, /\ | золотые | планки. /\ /\ |
Таким образом, можно сказать, что тринадцатисложник, выйдя из недр народной поэзии, в течение двух веков служил нашим виршевикам верой и правдой, чтобы затем уже в реформированном виде работать в русской поэзии еще два столетия.
Объективно говоря, одиннадцатисложниками и тринадцатисложниками никто уже не пишет, потому что поэзия совершенствуется, и силлабические стихотворения уходят в Лету. Не рекомендую и вам. Но знать, что такое старорусская поэзия, никому не вредно.
Античное стихосложение. ВНИМАНИЕ! ЭТУ ГЛАВУ ЧИТАТЬ СОВСЕМ НЕОБЯЗАТЕЛЬНО! Она представляет собой нечто вроде экскурса в историю, потому что 90% описываемых здесь размеров и строф неупотребимы в русскоязычной поэзии никоим образом. Античному стихосложению, а точнее, античным размерам я решил посвятить целый раздел по нескольким причинам. Во-первых, эллины и римляне изобрели большое количество своеобразных поэтических размеров, малоупотребимых в современной поэзии, но достойных упоминания. Во-вторых, не будь стихосложения античного, неизвестно, что бы было с нашим, родным и близким. Но отмечу: не рекомендую использовать все нижеописанные размеры часто. В настоящее время методы античного стихосложения являются не более чем упражнением либо источником подражаний и пародий. Греки создали несколько своеобразных разновидностей стихов, которые перемежали в строфах, получая сложные, составные размеры, требовавшие выского искусства чтеца. Гекзаметр — античный стихотворный размер, шестистопный дактиль с женским окончанием. Античный гекзаметр считается совершенной формой стихового ритма: самая емкая по своему ритмическому объему четырехдольная дактилическая стопа , заменяемая четырехдольным же спондеем (последний не употребляется только в первой и шестой стопах), дает 32 комбинации. Наиболее употребительные цезуры в гекзаметре: цезура после третьей стопы, разделяющая стих на два равных полустишия | | | | | | | /\ |, и двойная цезура, разделяющая стих на три части | | | | | | | | /\ |. Словесное ударение может падать на любую долю дактилической или спондеической стопы, вследствие чего ритм стиха здесь неровный. Чтение античных четырехдольных гекзаметров должно проходить в форме четкого скандирования, с соблюдением двудольного протяжения долгих слогов в дактиле и спондее. Русский имитированный гекзаметр имеет 18-дольный объем, каждая стопа его трехдольна (3×6=18). Русский гекзаметр можно обратить и в 24-дольный, протягивая первый в стопе слог. Контрольный ряд русского имитированного гекзаметра такой: | | | || | | /\ |. Цезура может быть мужская, женская и дактилическая, что видно из следующего примера:
|Встала из| мрака мла|дая с перс|тами пур|пурными | Эос, /\ |
Вот опытный пример четырехдольного гекзаметра, в котором к античным модификациям добавлен ряд других:
|В пу-урпуре, | бле-еске и| ды-ымах, ле|са разрисо|вав /\ позо|ло-отой, /\ | (А.Квятковский)
Здесь встречаются последовательно следующие шесть ритмических модификаций четырехдольника: , , ^ , ^, , . Пентаметр — в античной метрике пятистопный дактиль. Замена дактилей спондеями возможна лишь в первых двух стопах, до цезуры. Метрическая модель античного четырехдольного пентаметра такая: || . Русский трехдольный пентаметр строится по схеме: | | | /\ /\ || | | /\ /\ |. Вот пример русского элегического дистиха, в котором второй стих имитирует античный пентаметр.
Слышу умолкнувший звук божественной эллинской речи;
Тетра́метр — античный стихотворный размер. Схема хореического тетраметра такая: | | | | |, то есть четыре хореических диподии равнялись восьми простым хореическим стопам, а весь объем равнялся 24 долям Пространство стиха в 24 доли разделено в гекзаметре и в тетраметре по-разному: Гекзаметр: | | | | | | | Русская имитация тетраметра короче античного на 8 долей (24-16=8 долей). Вот «Призыв к мужеству» древнегреческого поэта Архилоха, написанный тетраметром, в переводе В. Вересаева: 305
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||
Последнее изменение этой страницы: 2016-06-26; просмотров: 1438; Нарушение авторского права страницы; Мы поможем в написании вашей работы! infopedia.su Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Обратная связь - 3.141.202.187 (0.136 с.) |