Черновик сценария «Крестного отца»

 

1. В ресторане: они разговаривают, Майкл достает револьвер, убивает их.

2. Монтаж газетных статей.

3. Сонни переспал с девушкой, едет в дом своей сестры Конни.

4. Сонни видит, что у Конни синяк под глазом.

5. Сонни избивает мужа Конни, Карло, на улице.

6. Том отказывается принять письмо Кей Майклу.

7. Дон Корлеоне возвращается домой из больницы.

8. Том рассказывает дону Корлеоне о произошедшем, дон расстроен.

9. Сонни и Том ссорятся, потому что Сонни хочет убить старого Татталью.

10. Драка между Конни и Карло, Конни звонит домой, Сонни в ярости.

11. Сонни попадает в засаду на дороге, его расстреливают.

12. Том рассказывает дону Корлеоне о смерти Сонни, дон приказывает прекратить войну.

13. Дон Корлеоне и Том привозят тело Сонни к гробовщику Бонасера.

14. Дон Корлеоне заключает мир с главами семейств.

15. Дон Корлеоне узнает, что его настоящий враг – Барзини.

16. На Сицилии Майкл замечает симпатичную девушку на улице и говорит ее отцу, что хочет познакомиться с ней.

17. Майкл знакомится с Аполлонией.

18. Свадьба Майкла и Аполлонии.

19. Первая брачная ночь.

20. Майкл учит Апполлонию водить. Майкл узнает о смерти Сонни.

21. Машина Майкла, за рулем которой Аполлония, взрывается.

При такой последовательности сцен возникает сразу несколько проблем. Наиболее важные и драматичные сцены (убийство Сонни, разоблачение Барзини) оказываются в начале списка. Так что зрителю уже не так интересно наблюдать за развитием действия на Сицилии. Кроме того, сцены Майкла на Сицилии занимают довольно большой промежуток времени, а действие в них происходит медленно. Это тормозит развитие сюжета, и сценаристам очень нелегко снова запустить этот поезд после такой резкой остановки. Кроме того, если объединить все сцены Майкла и Аполлонии, то внезапная влюбленность Майкла и его желание жениться на сицилийской крестьянской девушке кажутся не очень правдоподобными. Cценаристы попытались исправить ситуацию с помощью диалога – Майкла «как будто поразил удар молнии». Но если показывать зрителям все эти сцены одну за другой, это объяснение будет выглядеть неубедительно.

 

Окончательный вариант сценария «Крестного отца»

 

В окончательном варианте сценаристам удалось исправить главные недостатки, угрожавшие успеху фильма, с помощью параллельного монтажа сцен из двух сюжетных линий (Сонни и Майкл).

1. В ресторане: Майкл, Солоццо и МакКласки разговаривают, Майкл достает револьвер, убивает их.

2. Монтаж газетных статей.

3. Дон Корлеоне возвращается домой из больницы.

4. Том рассказывает дону Корлеоне о произошедшем, дон расстроен.

5. Сонни и Том ссорятся, потому что Сонни хочет убить старого Татталью.

6. На Сицилии Майкл замечает симпатичную девушку и говорит ее отцу, что хочет познакомиться с ней.

7. Майкл знакомится с Аполлонией.

8. Сонни переспал с девушкой, едет в дом своей сестры Конни.

9. Сонни видит, что у Конни синяк под глазом.

10. Сонни избивает мужа Конни, Карло, на улице.

11. Свадьба Майкла и Аполлонии.

12. Первая брачная ночь.

13. Том отказывается принять письмо Кей Майклу.

14. Драка между Конни и Карло, Конни звонит домой, Сонни в ярости.

15. Сонни попадает в засаду на дороге, его расстреливают.

16. Том рассказывает дону Корлеоне о смерти Сонни, дон приказывает прекратить войну.

17. Дон Корлеоне и Том привозят тело Сонни к гробовщику Бонасера.

18. Майкл учит Аполлонию водить. Майкл узнает о смерти Сонни.

19. Машина Майкла, за рулем которой Аполлония, взрывается.

20. Дон Корлеоне заключает мир с главами семейств.

21. Дон Корлеоне узнает, что его главный враг – Барзини.

 

Использование параллельного монтажа позволило сценаристам избежать ситуации, в которой медленная сицилийская линия, не прерывающаяся сценами из другой сюжетной линии, могла бы затормозить развитие всего сюжета. Более того, обе линии сюжета сходятся в одной точке – это мнимое поражение героя, когда он оказывается в самой, казалось бы, безнадежной ситуации (см. главу 8). Здесь это мнимое поражение – убийства Сонни и Аполлонии, которые происходят практически одновременно. Эти два кульминационных момента перекрываются следующим, еще более неожиданным, когда выясняется, что за всеми убийствами с самого начала стоял Барзини. Это последнее открытие подталкивает сюжет к стремительной и неожиданной развязке.

Изучать сценический узор и приемы его создания лучше всего на конкретных примерах, так что я предлагаю проанализировать еще несколько фильмов. Давайте рассмотрим одну из серий телесериала «Скорая помощь». Выбор такого примера понятен, потому что переплетение нескольких сюжетных линий, создание богатого сценического узора, особенно характерно для телевизионных сериалов.