ФНГ № 11 «Финальная зарисовка»

Эпизод 7. Финальная пластическая зарисовка «последний сказ девушки»

Девушка в главной роли в зарисовке. Присутствуют элементы танца.

Девушка: Каждая жизнь творит собственную историю. Каждый человек ведет собственную войну.

ЗТМ

ФНГ № 12 «Эпилог»

Эпизод 8. Эпилог – слово безмолвной девушки

Артисты включают фонарики и рассаживаются на авансцене

Девушка: Так услышь биение чужих сердец.

Весь свет направлен на стену, на которой образовалась фраза «OWN WAR»

ЗТМ

 

Список фонограмм

Для проведения документально-театрализованного спектакля «OWN WAR» был подобран следующий список фонограмм (приведен в таблице 6)

Таблица 6

№	Название фонограмм
01	«Фон» – Human Detroit: Become Human
02	«Пролог» – Still Waters (Run Cold and Deep) Petri Alanko
03	«Пластическая зарисовка» – Punishing the Akurans (OST) In Famous First Light
04	«Дневник Αдама» – Defiance Nathan Johnson
05	«Пластическая зарисовка» – Too Slow Sense8
06	«Письма Роберта» – Meaningful Philippe Guez
07	«Пластическая зарисовка» – Trap Nation K-Tune, Oliver Mason
08	«Мемуары неизвестного» – Annabelle opening Joseph Bishara
09	«Пластическая зарисовка» – Fluoboric [Instrumental] Samson Penot
06	«Письма Ρоберта» – Meaningful Philippe Guez
10	«Пластическая зарисовка» – Bush Chase Various
04	«Дневник Αдама» – Defiance Nathan Johnson
11	«Финальная зарисовка»
12	«Эпилог» – Still Waters (Run Cold and Deep) Petri Alanko

График репетиций

График репетиций дает возможность наиболее точно распределить время на подготовку и отработку каждых эпизодов. Поэтому после того, как написан сценарий, необходимо переходить к репетициям. Чаще всего уже на первых репетициях выявляются просчеты в сценарии, появляется необходимость корректировки.

График репетиций представлен в таблице 7

Таблица 7

Репетиции	Дата	Время	Примечание
Застольная	9.01.19 (ср)	16:00	Знакомство с артистами, обсуждение общих задач мероприятия, сценария
Застольная	11.01.19 (пт)	16:00	Обсуждение сценария, читка, распределение ролей.
Плановая	14.01.19 (пн)	14:00	Отработка эпизодов в студии
Плановая	15. 01.19 (вт)	14:00	Отработка эпизодов в студии
Плановая	16.01.19 (ср)	14:00	Отработка эпизодов в студии
Плановая	17.01.19 (чт)	17:00	Отработка эпизодов в студии
Плановая	18.01.19 (пт)	18:00	Отработка эпизодов в студии
Прогонная	19.01.19 (сб)	12:00	Репетиция в студии, соединение всех эпизодов
Прогонная	21.01.19 (пн)	14:00	Репетиция в студии спектакля полностью
Монтировочная	22.01.19 (вт)	12:00	Соединение работы всех цехов: света, музыки, кос,тюмов; берутся только опорные мизансцены и реплики.
Генеральная	22.01.19 (вт)	15:00	Соединение всех эпизодов, полный прогон без остановки.
Прогонная	23.01.19 (ср)	12:00	Репетиция некоторых фрагментов.

 

Смета расходов

Смета расходов – один из особо важных документов режиссёрской экспликации. Она позволяет четко представить реальную стоимость мероприятия и позволяет оптимизировать расходы. В таблице 8 содержатся наименования всех расходов.

Таблица 8

№	Наименование товара или услуги	Количество	Цена (руб.)	Всего (руб.)
1.	Баллончики с краской (белые)	2 шт.	300	600
2.	Банки масляной краски (белая)	4 банки	300	1200
3.	Кисти для рисования	4 шт.	45	180
4.	Маркеры (черные и красные)	17 шт.	30	510
5.	Печать афиши	1 шт.	50	50
6.	Печать программок	30 шт.	5	150
7.	Укрывной материал (черный)	1 шт.	40	40
8.	Фонарики (мини)	17 шт.	20	340
Итого: 3 070 р.

Костюмы

Список костюмов приведен в таблице 9.

Таблица 9

№	Персонаж	Костюм
1.	Девушка (г.г.)	Рубашка черная, брюки
2.	Девушки	Рубашка черная, брюки, джазовки
3.	Мужчины	Рубашка черная, брюки, джазовки

 

Используемый реквизит

Реквизит – совокупность предметов, вещей (подлинных и бутафорских), используемых в театральном и театрализованном представлениях и неотъемлемая их часть. [23, с. 73]

В таблице 10 указан реквизит, который использовался в спектакле.

Таблица 10

Наименование	Количество
Фонарики (мини)	15 шт.
Маркеры (черные и красные)	17 шт.
Бокал	1 шт.
Матрасы	2 шт.
Платок	1 шт.
Стул	1 шт.
Кубы (белые и черные)	4 шт.
Поддоны (обработанные и окрашенные)	27 шт.
Железная конструкция	2 шт.
Деревянные арки на колесах	3 шт.

 

Монтажный лист

Монтажный лист – это структурированный в таблицу порядок действий. Он необходим для наглядного просмотра всех эпизодов, каждого его действия.

Сокращенный вариант приведен в таблице 11.

 

Монтажный лист

Таблица 11

№ эпизода	Название эпизода	Действие	Реплика	Музыкальное оформление	Световое оформление	Монтировка
1.	Пролог «слово безмолвной девушки»	Обращение к зрителям, уходит в зал	Девушка: Человек — это вселенная, в которой царит хаос. Оглянись по сторонам! Услышь биение чужих сердец. Каждая жизнь творит собственную историю, ведет собственную войну. А ты об этом ничего не знаешь.	ФНГ. №01 – фон	В зрительном зале приглушённый свет, на сцене свет отсутствует
		3 человека в зрительном зале «оживают», включают фонарики, осматривают большую и пустую доску, людей в зрительном зале и на сцене	Максим: Нашим миром движут те же невидимые глазу силы, которые заставляют биться и наши сердца Наташа: И у каждого сердце бьется в своем ритме. Мы страдаем, мы любим, мы ищем спасенья. Ирина: И у каждого своя история. Абсолютно оригинальная. Абсолютно неповторимая. Максим: Но имеет ли оно все смысл? Перед самой смертью, ты все равно поймешь, что твоя жизнь и твои страдания были лишь каплей в бескрайнем океане! Наташа: Но что есть любой океан, как не множество капель?	пролог	ЗТМ
	Пластическая зарисовка – завязка каждой истории	Пластическая зарисовка всех участников, монтаж на первую историю		ФНГ № 3 – зарисовка	Все цвета набора пульта света	Мужчины спускают из установки 3 куба на сцену, девушки ставят деревянный арки параллельно белой стене
2.	Первая половина первой истории – дневник Αдама	Диалог главных героев через зрительный зал, массовка постоянно меняет мизансцену, рисует на стене, девушка мешает Αдаму	Начало эпизода Aутуа: Мисса Юинг, — не бойтесь! нет вреда — нет кричать, пожалуйста, Мисса Юинг, вы безопасны, я друг, пожалуйста, тихо! Aутуа: Меня зовут Aутуа, Вы знаете я, вы видел я, — вы жалел я. Αдам: Кто ты? И какого черта ты делаешь в моей каюте? … Конец эпизода Генри: Одно дело — бросить дикарю кость, и совсем другое — впустить его в свою жизнь! Дружба между расами, Αдам, не должна переходить рамок привязанности между преданным охотничьим псом и его хозяином. Αдам: Возможно, ты и прав. Ты принес новую микстуру? Генри: Затем и пришел. Скоро ты будешь совсем здоров.	При резком металлическом звуке соединения установок – ФНГ № 4 – дневник Αдама	Преобладает зеленый свет	На протяжении всего эпизода девушки передвигают с деревянными арками
	Пластическая зарисовка	Дмитрий открывает «клетку» и выпускает Максима, девушки заряжаются в оркестр на ПФД, Женя заряжается между дер. арок – имитация содержание письма		ФНГ № 5 – пластическая зарисовка		Мужчины располагают кубы параллельно стене, железную конструкцию устанавливают по бокам сцены, стул стоит между дер. арок на середине сцены
3.	Первая половина второй истории – письма Ρоберта	Монолог Ρоберта, со вставками из письма, диалог Ρоберта и Вивиaна, монолог Ρоберта, Девушка гуляет по залу, заигрывает со зрителями, массовка играет на ПФД на музыкальных инструментах и рисует на стене	Начало эпизода Валентина: 16 ноября 1921 год. Ρоберт: Спасибо за твое письмо, дорогой Сиксмит! … Пускай я нищий и бездомный, но подачек в свою сторону не потерплю. Настя: Прибыл в Бельгию. Конец эпизода Лена М.: Поэтому он ничего не сказал, когда я написал ему партитуру, просто ушел. А потом стало известно, что он меня принял Лена И.: Главное у меня теперь есть крыша над головой и возможность заниматься любимым делом — музыкой! Наташа: А это, единственная вещь, которую я люблю больше тебя, дорогой мой Сиксмит.	Когда Женя закрывает дер. арки — ФНГ № 6 – письма Ρоберта	Преобладает желто-оранжевый
	Пластическая зарисовка	Хаотично ходят в разных темпах и замирают, застраиваются в кучу у стены спиной к зрителю, девушка в клетке.		ФНГ № 7 – пластическая зарисовка		Женя и Максим передвигают кубы, Дима и Андрей железные стойки, девушки дер. арки располагают перпендикулярно стене
4.	Третья история – мемуары неизвестного	У девушки пластическая зарисовка в клетке, массовка поочередно застраиваются на сцене, под конец к ним присоединяется девушка. Общие пластические действия.	Начало эпизода Настя: Неизвестный день, неизвестный год Женя: Темнота…Холодные стены... и только шорох крыс разрезает тишину моей камеры, позволяя понять, что я ещё жив... Конец эпизода Женя: Ну а до тех пор я проклят. И это моя собственная война!	ФНГ № 8 – мемуары неизвестного	Холодная синяя заливка
	Пластическая зарисовка	У девушек танцевальная пантомима вместе с Девушкой, застраиваются на новые точки, Ева заряжается в железную установку		ФНГ № 9 – пластическая зарисовка		Мужчины расставляют декорации на точки со второй истории, девушки располагают дер.арки в зрительном зале
5.	Вторая половина второй истории – письма Ρоберта	Монолог Ρоберта, Диалог, представление Евы, диалог Ρоберта и Вивиaна, массовка с середины эпизода постоянная смена мизансцены	Начало эпизода Вивиaн: Так, Фробишер, кларнет — это наложница, альты — это кладбище, клавикорды — луна, так что… пускай восточный ветер раздует этот аккорд ля-минор на шестнадцать тактов дальше. Конец эпизода Настя: Мне осталось немного. Ρоберт: Когда симфония будет закончена, я знаю, ничего не останется, … Моя война в которой я сгорел. Прощай, мой дорогой Сиксмит!	ФНГ № 6 – письма Ρоберта	Преобладает желто-оранжевый
	Пластическая зарисовка	В клетку заряжается Αдам и Девушка, после пластической пантомимы массовка рассаживается в круг на середине сцены, никто больше не рисует.		ФНГ № 10 – пластическая зарисовка		Мужчины расставляют декорации на точки с первой истории
6.	Вторая половина первой истории – дневник Αдама	Генри ходит вокруг круга и ведет диалог с Αдамом, круг общается только друг с другом, Aутуа сидит поодаль на кубе, его заталкивают в круг, он вырывается и Генри уходит, Девушка сама открывает клетку	Начало эпизода Оля: 20 декабря 1849. Αдам: Возможно ли, чтобы тараканы откармливались на мне, пока я сплю? Сегодня утром один из них разбудил меня тем, что прополз по моему лицу. Честное слово, длиной он был в шесть дюймов! Конец эпизода Все: Мы добрались до суши. Αдам: Я утомился и должен отдохнуть. Сегодня мне исполнилось тридцать четыре года.	ФНГ № 4 – дневник Αдама	Преобладает зеленый
7.	Финальная пластическая зарисовка – завершение всех историй в рассказе девушки	Пластическая пантомима в главной роли Девушка, элементы танца, акцент на рисующих людей у доски, звуковое ритмическое сопровождение Жени и Максима на импровизированных «барабанах»	Девушка: Каждая жизнь творит собственную историю. Каждый человек ведет собственную войну	ФНГ № 11 – финальная зарисовка	Все цвета набора пульта света	Мужчины ставят кубы в железную установку, стул к двери
8.	Эпилог – слово безмолвной девушки	Все располагаются на авансцене при свете фонариков, после слов Девушки светят на белую стену	Девушка: Так услышь биение чужих сердец.	ФНГ № 12 – эпилог	ЗТМ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Степень использования документального материала в театрализованном представлении всегда различна. Это обусловлено многими факторами, от формы мероприятия, до необходимости присутствия документа как такового в театрализованном представлении. Однако в целом, драматургия театрализованных форм во многом документальна.

Сценарий театрализованных форм, как правило, представляет собой непосредственно драматургическую обработку жизненного материала, что означает организацию жизненного материала по законам драматургии. Постановка театрализованного представления, в первую очередь — требует написания литературного сценария на основе документа, во вторую – требует соблюдения художественного равновесия, в котором бы в равной доле существовали документальное и художественное. Однако документальный материал это абсолютно иной язык, совершенно другой способ подачи. Сцена апеллирует к действиям, не к описаниям. Необходимо владеть подходящими знаниями, чтобы перевести документ на сценический язык в театрализованном представлении, побуждая и сохраняя интерес зрителя.

Правильно отобранный материал, актуальный и достоверный, синтез художественного вымысла и действительности, образная подача на сцене рождают новое неповторимое документально-художественное действие, в основе которого лежит актуальная проблема или осмысление реальной жизни.

Режиссер ограничивается только своим воображением. Жизненный материал, который может являться источником рождения замысла очередного театрализованного представления, находиться рядом с нами. Его надо лишь разглядеть, понять, осмыслить и найти ему образный эквивалент, Так как только образное решение превращает документальный материал в произведение искусства.