Романтизм и эклектика (историзм) в архитектуре России XIX века. «Северный модерн» Петербурга.

 

Романтизм — (фр. romantisme) — идейное направление в художественной культуре конца XVIII —1-й пол. XIX в. Зародившись в Англии, Романтизм в архитектуре был обращён в противовес рационализму и упорядоченному классицизму к стилистическим формам средневекового зодчества (романское, готическое) и наиболее широкое распространение получил в садово-парковом искусстве (живописная планировка, схожая с естественным ландшафтом, криволинейные очертания искусственных водоёмов, гроты, руины, водопады, беседки, отражавшие романтику старины). Распространение идей романтизма в европейской архитектуре 1-й пол. XIX в., наряду с паркостроением, сказалось на облике доходных жилых домов, общественных и дворцовых зданий, где использовались художественные формы прошлых стилей. Зодчество России этого периода характеризуется крайней пестротой художественных направлений, как, например, русско-византийские мотивы (Большой Кремлёвский дворец в Москве, 1839—1849 гг., арх. К.А. Тон), готические формы (капелла в парке Александрия, г. Петродворец под Санкт-Петербургом, 1831—1834 гг., арх. К.Ф. Шинкель) и др.

В период романтизма на базе стилевой архитектуры складываются также новые жанры архитектурного творчества, рассчитанные на удовлетворение общенародных потребностей,— городской общественный парк и город-курорт. Сооруженный в духе национального средневековья храм, оставаясь культовой постройкой, соотносится с комплексом понятий, выражаемых словосочетанием «храм нации». Нация превращается в некое абсолютное по своему значению и ценности понятие, уподобляемое сакральным ценностям средневековья. Новая содержательно-идеологическая функция культовых сооружений полнее всего выражается в храмах-памятниках, мемориальных сооружениях нового типа, совмещающих в себе черты собственно храма, музея и памятника. В эпоху романтизма именно храмы ранее всего становятся всеобщим выражением и символом народности и национальности в архитектуре. С храмом, сооруженным в духе национального средневековья, ассоциируются дух и нравственная идея народа.

 

Чугун обычно использовался в соответствии с традиционными конструктивными представлениями и методами возведения сводов, что придавало постройкам массивный характер

историзм

Ранняя эклектика А. И. Штакеншнейдера — частный дом-дворец Белосельских-Белозерских в Санкт-ПетербургеЭклектика (эклектизм, историзм) в архитектуре — направление в архитектуре, доминировавшее в Европе и России в 1830-е-1890-е гг.

Использование элементов так называемых «исторических» архитектурных стилей (неоренессанс, необарокко, неорококо, неоготика, неомавританский стиль, неовизантийский стиль, псевдорусский стиль, индо-сарацинский стиль) называют эклектикой в советской и российской практике. В зарубежном искусствоведении употребляются не несущие негативной окраски термины романтизм (для второй четверти XIX века) и боз-ар (для второй половины XIX века). Эклектике присущи, с одной стороны, все черты европейской архитектуры XV—XVIII веков, а с другой — в ней есть принципиально другие свойства. Эклектика сохраняет архитектурный ордер (в отличие от модерна, не использующего ордер), но в ней он утратил свою исключительность.

Формы и стили здания в эклектике привязаны к его функции. Так, в российской практике, русский стиль К. А. Тона стал официальным стилем храмостроительства, но практически не применялся в частных постройках. Эклектика «многостильна» в том смысле, что постройки одного периода базируются на разных стилевых школах в зависимости от назначения зданий (храмы, общественные здания, фабрики, частные дома) и от средств заказчика (сосуществуют богатый декор, заполняющий все поверхности постройки, и экономная «краснокирпичная» архитектура). В этом принципиальное отличие эклектики от ампира, диктовавшего единый стиль для построек любого типа.

«Пусть совокупится более различных вкусов. Пусть в одной и той же улице возвышается и мрачно готическое, и обременённое роскошью украшений восточное, и колоссальное, египетское, и проникнутое стройным размером греческое… Пусть как можно реже дома сливаются в одну ровную, однообразную стену…» Н. В. Гоголь, «Об архитектуре нынешнего времени», 1831

Эклектика прошла два этапа в развитии — 1830-е—1860-е гг. и 1870-е—1890-е гг.; в России естественно разделение на «николаевский» и «александровский» этапы. За этим делением стоит не столько различие в политических режимах, сколько социальная эволюция общества России и Европы в целом, возникновение нового класса заказчиков и новых функций архитектуры.

В одном квартале: храмовая, коммерческая (cлева) и муниципальная эклектика (Cправа: нынешнее здание Роснефти было построено как Дом дешёвых квартир имени Бахрушина)

Ранняя эклектика А. И. Штакеншнейдера — частный дом-дворец Белосельских-Белозерских в Санкт-Петербурге

Крупнейшие мастера эклектики в российской архитектуре:

Первый этап

o Быковский, Михаил Дормидонтович

o Тон, Константин Андреевич

o Штакеншнейдер, Андрей Иванович

* второй этап

o Быковский, Константин Михайлович

o Каминский, Александр Степанович

o Клейн, Роман Иванович

o Парланд, Альфред Александрович

o Померанцев, Александр Никанорович

o Чичагов, Дмитрий Николаевич

Северный модерн в Санкт-Петербурге

Развитие стиля «Северный модерн» в Санкт-Петербурге находилось под влиянием шведской и финской неоромантической архитектуры. Проводником идей от первого источника стал представитель шведской диаспоры Петербурга Федор (Фридрих) Лидваль. Здания, построенные по его проектам в период с 1901 по 1907 год, и особенно принадлежавший семье Лидвалей жилой комплекс на Каменноостровском проспекте, стали качественной альтернативой распространению в Петербурге немецкого и австрийского (сецессион) вариантов модерна. Отмечено влияние на становление творческой манеры Лидваля таких крупных представителей неоромантизма в Швеции как Ф. Боберг и Г. Классон. Другим важным вкладом в формирования стиля на раннем этапе стала постройка по проектам Роберта Мельцера особняков на Каменном острове. Немногим позднее влияние более эпатажной финской архитектуры стало основным. В таких знаковых постройках как дом Путиловой на Большом проспекте П.С. (арх. И. Претро) и здании страхового о-ва Россия на Бол. Морской улице (арх. Г. Гимпель) - оба 1907 года постройки, зодчие прибегли к прямому цитированию из работ своих финских коллег, что впрочем не преуменьшает высоких художественных качеств этих произведений. В период второй половины десятилетия «северный модерн» стал основным течением в архитектуре Петербурга, привлекая к себе силы молодых архитекторов. Именно с этим временем связаны основные достижения Николая Васильева, последовательного приверженца романтической темы с индивидуальным видением стиля. Это фасад дома А. Бубыря на Стремянной улице и окончательный проект Соборной мечети, в суровом облике которой «северная» тема преобладает над восточными мотивами.

В последующие годы «северный модерн» подвергался резкой критике, порой шовинистического характера. Так называемый «чухонский модерн» был противопоставлен неоклассике, как подлинно национальному (имперскому) стилю. Тем не менее, появляются новые постройки, в которых прежняя декоративность уступает место рациональной архитектуре. Вместо мелкого орнаментального и скульптурного декора романтический образ формируется за счет пластики сочетания крупных объемов фасада – эркеров, балконов и силуэта кровли. Особый интерес вызывают доходный дома, построенных в 1910 – 12 годах по проектам Алексея Бубыря, и среди них – дом Капустина в панораме реки Фонтанки.

Избранные постройки:

• Доходный дом Лидвалей, 1901—1904; Ф. Лидваль — Каменноостровский проспект, 1 — 3

• Доходный дом И. фон Бессера, 1904; А. Шульман — Владимирский пр., 19

• Особняк В. Савицкого, 1904—1905; Н. Васильев — г. Пушкин, Московская ул., 15

• Особняк Фолленвейдера, 1904—1905; Р. Мельцер — Каменный остров, Большая аллея, 13

• Доходный дом Мельцеров, 1904—1905; Ф. Лидваль — Большая Конюшенная ул., 19, Волынский пер., 8

• Доходный дом Ю.П. Коллана, 1904—1905; Ф. Лидваль — Большой проспект Васильевского острова, 92

• Особняк Р. Мельцера, 1904—1906; Р. Мельцер — Каменный остров, Полевая аллея, 6-8

• Доходный дом Страхового общества «Россия», 1905—1907; А. Гимпель, В. Ильяшев — Большая Морская ул., 35

• Доходный дом Т. Путиловой, 1906—1907; И. Претро — Большой проспект Петроградской стороны, 44

• Доходный дом А. Бубыря (Угрюмовых), 1906—1907; Н. Васильев, А. Бубырь — Стремянная ул. 11

• Доходный дом А. Циммермана, 1906—1907; Ф. Лидваль — Каменноостровский пр., 61

• Доходный дом В. Васильевой, 1907; Л. Ильин, Р. Клейн — Загородный пр., 66, Подольская ул., 1

• Жилой комплекс Финляндской железной дороги, 1907—1908; Ф. Миритц, И. Герасимов — Боткинская ул., 1

• Дом Товарищества по устройству жилья Петровского коммерческого училища, 1907—1908; А. Владовский — Малый проспект Петроградской стороны, 32

• Доходный дом К. Маркова, 1908; К. Марков — Большой пр. П. С., 67, ул. Графито, 2

• Дом Товарищества для устройства постоянных квартир, 1910; А. Зазерский — Бол. Посадская ул., 1, Мал. Посадская ул., 10

• Доходный дом М. Воейковой, 1909—1910; С. Минаш — Невский проспект, 72

• Доходный дом В. Кончиелова, 1910; К. Н. де Рошефор — Исполкомская ул., 5

• Техническая школа при Обуховском сталелитейном заводе, 1910(?); Ф. Лумберг — пр. Обуховской Обороны, 257

• Доходный дом Э. Нобеля, 1910—1911; Ф. Лидваль — Лесной пр., 20

• Доходный дом Р. Бернштейна, 1910—1911; Д. Крыжановский — Каменноостровский проспект, 54, ул. Профессора Попова, 31

• Доходный дом В. Маркозова, 1909—1912; Е. Гонцкевич — Лиговский проспект, 63

• Доходный дом Дальберга и Кохендерфер, 1910—1912; А. Дальберг, К. Кохендерфер — наб. реки Карповки, 8, Большой пр. П. С., 106

• Доходный дом К. Капустина, 1910—1912; А. Бубырь — набережная реки Фонтанки, 159, Климов пер., 9

• Доходный дом М. П. Толстого, 1910—1912, Ф. Лидваль — ул. Рубинштейна, д.15-17; набережная реки Фонтанки, дом 54

• Доходный дом Е. Барсовой, 1911—1912; Е. Морозов — Кронверкский проспект, 23

• Доходный дом Латышской церкви, 1911—1912; А. Бубырь — Загородный пр., 64

• Доходный дом С. Визлер, 1911—1912; А. Бубырь — Ковенский пер., 23, ул. Радищева, 10

• Доходный дом С. Трайнина, 1912; И. Претро — набережная канала Грибоедова, 158

• Доходный дом А. Захарова, 1912—1913; А. Захаров — Клинский пр., 17, Серпуховская ул., 19

• Жилой комплекс Бассейного товарищества собственников квартир (Бассейный кооператив), 1912—1914; Э. Виррих, А. Зазерский, Н. Васильев, А. Бубырь — ул. Некрасова, 58-60, Греческий пр., 10-12, Фонтанная ул., 3

• Доходный дом О. Фогта и Б. Попова, 1913—1914; Н. Алексеев — 12-я линия Васильевского острова, 19

• Доходный дом А. Сагалова, 1913—1914; А. Лишневский — Лиговский проспект, 91, Свечной пер., 27

• Деревянная дача Г. Линден; Г.Д. Гримм, Петергоф, (не сохранилась);

• Деревянная дача М.С Воронина; Райвол, (не сохранилась);

• Вилла Л. Андреева, 1909; А. Оль, Чёрная речка, (не сохранилась);

«Северный» модерн не получил массового распространения. Но с ним связаны едва ли не самые яркие страницы петербургского дачного строительства начала ХХ в. Правдивый язык естественных материалов — дерева и камня, заострённая стилизация мотивов средневековой и народной архитектуры Севера, органическая взаимосвязь с ландшафтным окружением — вот основные особенности, определившие региональное своеобразие этого стилевого направления[1