Прообраз гуманистической антиквы курсивного начертания.

 

В XIV в. в Италии, во Франции, появляются образцы так называемого гуманистического письма, ничего общего не имеющего с готическим шрифтом. Этот шрифт по времени совпал с эпохой Возрождения, и поэтому его еще называют ренессанс-антиква. Исследованию и графической обработке этого шрифта придавали значение известные художники и ученые эпохи Возрождения. Они стремились придать шрифту строгую логическую и математическую обоснованность, варьируя форму и пропорцию букв.

 

Скорописный вариант гуманистического минускула XIV–XVI вв. Послужил основой для первого наборного курсива, нарезанного в 1501 г. болонским гравером Франческо Гриффо (Francesco Griffo, ок. 1450–1518) для венецианского типографа и издателя Альда Мануция (Aldus Manutius, 1447–1515).

Антиква старого стиля (Ренессансная). Первый этап развития антиквенных шрифтов (с конца XV по начало XVIII века). Форма знаков основана на дуктальном (рукописном) принципе и характеризуется умеренной контрастностью, скруглением засечек в местах примыкания к основному штриху, наклоном осей овальных элементов. В ранних образцах хорошо прослеживается зависимость форм наборного шрифта от рукописного книжного почерка – Гуманистического минускула, выполненного ширококонечным пером. В дальнейшем контраст увеличивается, засечки становятся острее, оси овалов выпрямляются.

	Венецианская Ранняя антиква (конец XV века), местами с элементами готики. Иногда выделяется в отдельную группу классификации Humanist (гуманистическая антиква). Форма знаков основана на дуктальном принципе. Шрифты характеризуются умеренной контрастностью, мощными короткими засечками, хорошо выраженным наклоном осей овалов. Пропорции знаков довольно широкие. Круглые элементы имеют каллиграфические изломы, капли угловатые. В оригинальных Венецианских шрифтах этого периода не было курсивов, изобретенных позже.
	Итальянско-Французская антиква старого стиля. Развитие Венецианской антиквы в XVI веке. Форма знаков Французской антиквы еще основана на дуктальном принципе, но постепенно она меняется под воздействием типографской практики и эстетических теорий современности. Шрифты характеризуются небольшим контрастом, пропорциями золотого сечения, разноширинностью знаков, плавным присоединением засечек, наклонными осями овалов. Засечки становятся более длинными и острыми, верхние выносные элементы обычно заметно выше прописных. Впервые применяется строчной курсив с небольшим наклоном как альтернативный текстовой шрифт, но затем курсив рассматривается как дополнительное начертание к прямому, он согласовывается по размеру, цвету и форме, в нем появляются наклонные прописные. В курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон.
	Голландская. Дальнейшее развитие форм Французской антиквы в XVII веке. Шрифты более качественно выполнены. При сохранении традиционной формы Антиквы старого стиля постепенное нарастание особенностей, свойственных глиптальным шрифтам (увеличение контраста и насыщенности, более острые засечки, оси овалов более вертикальны). Шрифты характеризуются также достаточно узкими пропорциями и более крупным очком строчных. Рост прописных приближается к высоте верхних выносных элементов. В курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Угол наклона строчных знаков в курсиве больше, чем во Французской антикве.
	Английская. Шрифты первой половины XVIII века, созданные в Англии на основе улучшения Голландской антиквы. Детали почти целиком определяются глиптальным принципом изготовления, однако по традиции форма знаков в значительной степени повторяет более раннюю Антикву старого стиля. В этих шрифтах происходит дальнейшее увеличение контраста и насыщенности знаков, засечки становятся тоньше и острее, оси овалов почти вертикальны. Пропорции знаков гораздо шире, чем в Голландской антикве, знаки разноширинные. В курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Углы наклона знаков в курсиве значительные.
	Современные версии антиквы старого стиля. Современные версии шрифтов на основе Антиквы старого стиля, не имеющие прямых прототипов и отличающиеся по форме.

 

Переходная антиква. Шрифты начала и середины XVIII века, в которых сочетаются черты шрифтов старого стиля, обусловленные процессом писания широким пером, и элементы шрифтов нового стиля, форма которых определяется только процессом гравировки на металле.

Антиква барокко. Форма Переходной антиквы практически не имеет связи с Антиквой старого стиля и строится по глиптальному принципу, в соответствии с процессом рисования, а затем гравировки металлических пуансонов. Знаки более контрастны, соединительные штрихи и засечки тоньше, чем в Антикве старого стиля. Скругления засечек в местах соединения с основными штрихами слабо выражены. Оси овалов у некоторых знаков вертикальные, у некоторых имеют небольшой наклон. Наклон в курсиве строчных и прописных знаков становится более одинаковым. Угол наклона знаков в курсиве средний.

 

Собирательное название ранних антиквенных шрифтов, в основном применявшихся венецианскими типографами конца XV века, отсюда название. Иногда выделяется в отдельную группу классификации Humanist (гуманистическая антиква). Форма знаков основана на дуктальном принципе. Шрифты характеризуются умеренным контрастом, мощными короткими засечками, хорошо выраженным наклоном осей овалов. Пропорции знаков довольно широкие, знаки разноширинные. Круглые элементы имеют каллиграфические изломы, каплевидные элементы угловатые. Засечки чуть прогнутые. Соотношение величины строчных и прописных близко к золотому сечению. В оригинальных венецианских шрифтах этого периода не было курсивов, изобретенных позже. Характерная особенность – наклонная перекладина у строчной «е». Наиболее характерные шрифты этого типа – шрифты венецианского типографа и словолитчика Николая Йенсона (Nicholas Jenson, работал в 1470-80 гг.).

 

Гуманистический курсив утвердился в папской канцелярии XV века ещё и потому, что для его написания требовалось меньше движений пера.