Глава 3 музыка сфер (продолжение)

Природа творения -- это удвоение одного. И именно этот удваивающий

аспект является причиной всего дуализма жизни; одна часть -- положительна,

другая -- отрицательна; одна -- выразительная, другая -- реагирующая.

Следовательно, дух и природа в этом дуалистическом творении стоят лицом к

лицу. Существуют два аспекта в природе: первый есть звук, а второй есть

свет. В этих природных, или реагирующих, аспектах сначала действует только

свет; но если углубляться в творение, то там существует звук. В природе,

стоящей лицом к лицу с духом, первично выраженное есть свет, или то, на что

вначале реагирует человек, есть свет; а то, на что человек реагирует затем,

что глубже трогает человека, есть звук.

 

Человеческое тело является повозкой духа, совершенным проводником,

переживающим различные аспекты творения. Это не означает, что все остальные

формы и имена, существующие в этом мире, -- некоторые как предметы, другие

как существа, -- не реагируют на выражение духа. В реальности каждый предмет

реагирует на дух и на действие духа, активное во всех аспектах, именах и

формах вселенной. В поэме Руми "Маснави" читаем, что земля, вода, огонь и

воздух перед человеком есть предметы, но перед Богом они есть живые

существа. Они действуют по Его приказу, как человек понимал бы живых

существ, работающих по команде хозяина. Если творение может быть объяснено,

то оно является фазами звука или вибраций, проявляющимися в различной

степени во всем многообразии форм жизни. Даже то, что мы называем материей,

или веществом, и все, что не кажется говорящим или звучащим, в

действительности есть вибрации. Красота всего творения заключается в том,

что оно действует двумя способами. Одним оно проявляет волю, а другим делает

себя реагирующей матрицей. Например, существует вещество, материя, которой

касаются, а также существует чувство, ощущение прикосновения. Существует

звук, и в то же время существуют уши, которые могут слышать звук. Существует

свет, существует форма, существуют цвета; и одновременно существуют глаза,

чтобы видеть их. И то, что человек называет красотой, есть гармония всего,

что он испытывает.

 

Чем же тогда является музыка? То, что мы обычно называем музыкой, есть

гармония слышимых нот; но в действительности существует музыка в цвете,

музыка в линиях, музыка в лесе, с его многообразием деревьев и растений; и

существует гармония в том, как они соответствуют друг другу. Чем более

широко человек наблюдает природу, тем сильнее она взывает к его душе.

Почему? Потому что там существует музыка; и чем шире становится взгляд

человека на жизнь, чем глубже его понимание жизни, тем больше музыки он

может слышать, музыки, отвечающей всей вселенной. Но тому, чье сердце

открыто, не нужно идти далеко в лес, и посреди толпы он может найти музыку.

 

В наше время человеческие идеи так похожи, что, кажется, едва ли есть

какие-либо индивидуальные различия. Но если изучать человеческую природу, то

можно увидеть, что даже пианино с тысячью аккордов не сможет воспроизвести

многообразие человеческих натур. Как люди соглашаются друг с другом, как они

не соглашаются; некоторые становятся друзьями после моментального контакта,

другие за много лет не могут стать друзьями. Если бы только человек мог

увидеть, на какую высоту настроены различные души, в каких разных октавах

люди говорят, какие разные нормы люди имеют! Иногда два человека спорят, но

приходит третий, и они все объединяются. Разве это не есть природа музыки?

Чем больше человек изучает гармонию музыки, а затем и человеческую природу,

то, как люди соглашаются и как они спорят, как происходит притяжение и

отталкивание, тем яснее он увидит, что все это есть музыка.

 

Но есть еще один вопрос, который необходимо понять. То, что человек

обычно воспринимает -- это тот мир, который он видит вокруг себя. Лишь

немногие берут на себя труд подумать, что существует нечто, стоящее за

видимым ими миром. Многие считают это всего лишь выдумкой, когда слышат, что

существуют два мира. Но если человек посмотрит глубоко внутрь себя, то он

увидит, что существуют не только два мира; существует столь много миров, что

это не поддается выражению. Воспринимающая часть человеческого существа

почти закрыта в среднем человеке. То, что он знает, есть выраженное внешне и

полученное из той же самой сферы, откуда он и сам может получать

впечатления. Например, различие между простым человеком и думающей

личностью, имеющей глубокое понимание, заключается в том, что когда простой

человек получает слово, звук, он слышит его своими ушами, в то время как

думающий человек воспринимает то же самое слово своим умом. Одно и то же

слово достигает ушей одного и сердца другого. Если этот простой пример

истинен, то он говорит о том, что один человек живет только во внешнем мире,

а другой живет в двух мирах, а третий человек может пребывать во многих

мирах одновременно. Когда кто-то говорит: "Где эти миры? Они над небесами

или внизу, под землей?", -- ответ заключается в том, что эти миры находятся

в том же месте, что и сам этот человек. Как сказал поэт: "Сердце человека,

однажды расширившись, становится больше, чем небеса". Поэтому глубокие

мыслители всех веков считали, что единственным принципом пробуждения к жизни

является принцип опустошения себя. Другими словами, делая себя чище и

вместительнее для того, чтобы вмещать все переживания более ясно и полно.

Трагедия жизни, все ее горести и боль принадлежат, в основном, к поверхности

жизни в мире. Если бы кто-то полностью пробудился к жизни, если бы он мог

реагировать на жизнь, если бы он мог воспринимать жизнь, то ему не надо было

бы искать чудес, ему не надо было бы общаться с духами; потому что каждый

атом в этом мире есть чудо, когда смотришь на него с открытыми глазами. В

ответ на вопрос, каков опыт тех, кто глубоко погрузился в жизнь и кто

дотронулся до самых глубин внутри нее, Хафиз сказал: "Неизвестно, как далеко

находится конец пути, но все, что я знаю, это музыка издалека, приходящая к

моим ушам". Музыка сфер, в соответствии с точкой зрения мистика, подобна

маяку в порту, который виден с моря, говорящему человеку, что он

приближается к своей цели. Что это может быть за музыка? Если бы в самой

сущности жизни не было бы гармонии, жизнь никогда бы не создала гармонию в

этом мире многообразия. И человек не стремился бы к чему-то, чего нет в его

духе. Все в этом мире кажется лишающим гармонии, но в действительности, это

ограничение собственного видения человека. Чем шире становится горизонт его

обозрения, тем большей гармонией жизни он наслаждается. В самой глубине

человеческого существа гармония работы вселенной складывается в совершенную

музыку. Поэтому музыка сфер -- это музыка, которая является источником

творения, музыка, которую слышно в путешествии к цели творения. И ее слышат

и наслаждаются ею те, кто дотронулся до самых глубин своей собственной

жизни.

Глава 4 ДРЕВНЯЯ МУЗЫКА

Если посмотреть на этот предмет с восточной точки зрения, то

обнаруживается, что восточная идея музыки исходит из интуиции. Но традиция

любого искусства или даже науки скажет нам то же самое. Только позже человек

начал верить во внешние вещи и забыл источник, которым является интуиция.

Музыка для древних людей была не механической наукой или искусством; музыка

была первым языком. Доказательство этому можно найти даже сейчас в языке

зверей и птиц, которые выражают свои страсти и чувства друг к другу без

слов, только звуками. Именно эти комбинации различных звуков зверей и птиц

также оказывают влияние на бесчисленные множества низшего творения. Если

музыка была первым средством выражения для низшего творения, то это так и

для человечества. И поскольку она была первым проявлением чувств и страстей

сердца, она также есть и последнее выражение чувств и страстей; ведь то, что

не может выразить живопись, объясняет поэзия; а что не может раскрыть

поэзия, выражается музыкой. Поэтому для мыслителя во все века музыка будет

являться наивысшим выражением самого глубинного в человеке.

 

Если сравнивать древнюю музыку с современной, то, без сомнения, можно

обнаружить огромную пропасть между ними, слишком широкую, чтобы быть

измеренной. Но если есть что-нибудь, дающее некое представление об

изначальной музыке человеческой расы, то это восточная музыка, которая все

еще несет в себе следы древней музыки. И если бы на Востоке к ней относились

только как к музыке, то скорее всего она бы не была сохранена в

неприкосновенности, как это произошло, поскольку она всегда была частью

религии и именно поэтому тысячи лет оберегалась через традицию. Могут

спросить: как музыка древних времен может сохраняться в чистоте, когда в

человеческой природе всегда существовала тенденция изменять вещи. Ответ

заключается в том, что для человечества всегда было трудным изменять свою

религию. Все остальное может быть изменено, но есть одна вещь, которую

всегда сохраняли, и это -- религия. Религия индусов исходит из Веданты, а по

Веданте пятым аспектом творения является музыка, которая называется "Сама

Веда". С помощью изучения индийской музыки в традициях могут быть найдены

следы того, что уже тысячи лет назад существовали столь тонкие различения

тонов, как, например, четверть-тоны. Таким образом, учитывался не только

уровень звука, но также анализировались его природа и характер, почти как в

химии. И сегодня мы можем найти в древних традициях многообразные эффекты,

связанные с различными нотами, будь то сухость или текучесть, холод или

тепло. Без сомнения, сегодня сложно определить, какие воздействия выражают

различные звуки, потому что сейчас различение производится по инструментам,

а в те времена оно проводилось только по природе. Но все же самое

интересное, что сегодня мы находим в санскритских писаниях различные высоты

тонов звука, различаемые в древние времена. При отсутствии пианино или

камертонов они определяли высоту тона по звукам, издаваемым разными зверями

и птицами, а также звук характеризовался различными аспектами одной

определенной вещи. Этот научный подход развивался тем же путем, что и

искусство древней индийской музыки. Можно удивляться этому, думая, что,

может быть, для искусства естественно развиваться так, потому что те люди

были близки к природе; но то, что наука была столь развита в то время, в

некотором отношении весьма интересно.

 

Намеки на пути развития искусства древних народов могут быть найдены на

Востоке даже сейчас. Идея заключается в том, что они связывали различные

музыкальные темы с разными временами года, а различные музыкальные звуки с

определенным временем дня и ночи. И поскольку в этом мире нет ничего, что не

имело бы своей причины, то это не было только воображением или фантазией;

существовала логическая причина связи определенных мелодий с определенными

временами. Если бы это было только поэтической фантазией, то продолжалось бы

короткий период времени и влияло бы только на ограниченный круг слушателей.

Но это длилось веками, до настоящего времени, и имело свое влияние на всю

страну; это использовалось тысячи лет; и сегодня на Востоке или на Западе,

Севере или Юге можно обнаружить, что одна и та же рага исполняется в одно и

то же время. И когда ее поют не вовремя, то она так не трогает.

 

Когда мы смотрим на это с метафизической точки зрения, мы обнаруживаем,

что знание, которое наука имеет сегодня и будет иметь всегда, -- знание

того, что вибрация является корнем всего творения, было несомненным для

древних людей и основой всех их наук. Они знали, что создающее и

поддерживающее все проявление, весь космос есть одна сила: вибрация. Именно

поэтому астрологическая наука, в основном имеющая дело с влияниями на

человеческие существа и различные страны, также возникла из этой науки о

вибрации. И поэтому музыка как наука была известна древним как имеющая дело

с влиянием планет, а постоянное движение, работа планет и их действие на

землю были базисом для par, на котором основывалась их музыка.

 

В санскритских древних преданиях существовали стихи, обнаруживающие

связь с определенными планетами. Поэтому в соответствии с влиянием планет и

космоса древние составляли свою программу; и эта программа выполнялась в

течение года. Могут подумать, что эти влияния планет слишком слабы для

восприятия, так что невозможно составлять планы на их основе; тем не менее,

человечество во все времена устраивало свою жизнь в соответствии с

планетарными влияниями. Для того, чтобы сохранять свою музыку близкой к

природе, было необходимо дать певцу и исполнителю свободу петь и играть так,

как те хотели. Естественно, единообразия не было, и стандартизированная

система не могла быть создана. Вот почему музыка древних всегда походила на

индивидуалистическое искусство, а не на общее образование. Музыка древних

людей имела свои достоинства и недостатки. Достоинства были следующие:

музыкант, певец или исполнитель никогда не были вынуждены петь определенным

образом для того, чтобы правильно исполнить музыку, которую они хотели

представить людям, но всегда были свободны давать ее в соответствии со своим

вдохновением в данное время. Это давало им полную свободу выражать свои

чувства, страсти без каких-либо внешних ограничений, которым надо

подчиняться. Без сомнения, когда существовало много певцов и исполнителей,

было необходимо установить определенный стандарт. Хотя этот стандарт не

ограничивал их слишком сильно. И именно этот порядок назывался музыкой.

 

Понятие "музыка", или "sangita" на санскрите, имеет три аспекта. Один

аспект -- это язык; другой аспект -- исполнение; а третий -- движение.

Индусы никогда не считали науку движения, или танца, чем-то отделенным от

музыки; они всегда сочетали эти три аспекта того, что называли музыкой. По

мере того, как развивалась музыка людей Востока, каждый из этих трех

аспектов также развивался. Например, пение более утонченных людей было

совершенно другим, чем пение крестьян; храмовые песни также полностью

отличались от песен сценических. Существовало не только механическое

различение -- определенные правила и установки, которым надо было следовать,

но и естественное различие. Самым главным в музыке древних людей, которая

так много дала человечеству, было то, что они определили различные аспекты

музыки, и тем самым пришли к осознанию существования определенного способа

выражения тона и ритма, которые вызывают более сильное чувство или

склонность к действию; либо состояние спокойствия и уравновешенности. Этот

подход, развиваясь в течение многих лет практики, сформировался в особую

психологическую науку или искусство; и эта наука называлась мантра-йога.

Значение слова "йога" -- "единство", или "связь"; а мантра-йога означает

священный союз между внешней и глубинной жизнью. Йоги открыли существование

определенных психологических склонностей. Например, одна из тенденций

дыхания -- это выходить наружу, а другая склонность -- входить внутрь. И эти

две тенденции могут быть найдены также и в природе, в приливах и отливах, в

закатах и восходах солнца. Человек видит эти различия и в самом себе;

вибрации его собственного тела и действий совершенно различны утром и

вечером. Поэтому йоги регулировали ритм кровообращения, сердца и каждого

цикла дыхания с помощью вибраций музыки, как тона, так и ритма. Это вело их

от слышимых вибраций к внутренним вибрациям, или, можно сказать, от звука к

дыханию; и для обозначения этих двух вещей индусы имеют одно и то же слово

"sura", которое означает одновременно и "звук", и "дыхание". Одно переходит

в другое, потому что в конце это одна и та же вещь. Именно дыхание предмета

может быть названо звуком; а слышимость дыхания может быть названа голосом.

 

Поэтому дыхание и голос едины; дыхание и звук не есть две разные вещи,

если только человек может понять, что они имеют одну и ту же основу. Если и

существует какое либо объяснение, почему человек наслаждается музыкой,

которую играют ему, или почему она производит на него впечатление, то оно в

этом.

 

Разве музыка только лишь развлечение или времяпровождение? Нет, есть

еще что-то помимо этого. Главная причина этого "что-то" заключается в том,

что в человеке живет постоянный, непрекращающийся ритм, который является

признаком жизни в нем; ритм, который выражен в его пульсе, ударах сердца,

даже в самом сердце. И от этого ритма зависит его здоровье; и не только его

здоровье, но и настроение. Поэтому, где бы то ни было, постоянно

продолжающийся ритм должен иметь влияние на всех людей, и на каждого

человека это влияние действует определенно и индивидуально. Мне вспоминается

один забавный и интересный пример. Когда джаз входил в моду, все говорили:

"Что-то сумасшедшее пришло в общество", хотя никто, в действительности, не

сопротивлялся этому. Джаз все больше и больше входил в моду. До сих пор как

бы сильно человек ни ненавидел его или ни был предубежден против него, но

иногда, по крайней мере, каждый позволяет себе просто постоять и послушать

его хотя бы пять минут. По какой причине? Причина заключается в том, что в

какой бы форме ни был акцентирован ритм, он сохраняет свое психологическое

влияние на тело и на ум.

 

Один великий персидский поэт, который был также и мистиком, говорил,

что когда он находится в определенном настроении, то привык ходить кругами

вокруг колонны, стоящей в центре его дома. Когда он начинал говорить в этом

состоянии, люди записывали то, что он сказал, и это была совершенная поэзия.

А еще был адвокат, который в те моменты, когда во время суда не мог найти

нужного аргумента, поворачивался кругом, и только после этого находил

правильный аргумент. Но в поисках тайны нам не надо доходить до таких

крайних случаев. Человек, когда не может найти идею, стучит пальцами по

столу, и идея приходит. А многие, кто не может собраться с мыслями, начинают

ходить по комнате; и когда они сделают два или три круга, их мысли

становятся яснее. Если это правда, то мы приходим к осознанию того, что

человеческое тело есть некий механизм, который должен быть задействован

регулярно. Если ритм каким-либо образом останавливается, значит, произойдет

и остановка в теле или уме. Это приводит к пониманию, что от ритма зависит

настроение, здоровье и состояние ума человека; не только от ритма, который

он получает из музыки, но и от ритма его собственного дыхания. Этот ритм

очень сильно связан с ритмом его жизни. Также верно то, что существуют

определенные типы звуков, раздражающие человека и имеющие плохое влияние на

его нервы; но существуют другие типы ритма, которые имеют смягчающее,

исцеляющее и успокаивающее влияние на ум. Музыка -- это звук и ритм. И если

бы мы понимали природу и характер звука и ритма, то музыка не использовалась

бы только как развлечение, но стала бы источником исцеления и возвышения

сознания.

 

Суфии древних времен, великие мистики, развивали это искусство для

создания уравновешенности в своей жизни, ритма повседневной деятельности.

Некоторые Суфии, принявшие определенный метод развития на своем духовном

пути и пытавшиеся проживать жизнь так далеко от мира, как только возможно,

известны как дервиши. Их также часто называют факирами, имеющими великую

силу сотворения чудес и интуиции. Они мечтатели, возлюбившие Бога. Они

поклоняются Богу в природе, и особенно в человеческой природе. Среди многих

путей духовного развития у них есть один, называющийся Сама, который

заключается в слушании музыки. Они слушают музыку на собраниях посвященных,

и никому из непосвященных не позволяется присутствовать на этих собраниях.

Они обращаются друг к другу, говоря: "О царь царей, О повелитель

повелителей", хотя сами одеты, в основном, в заплатанные одежды и лохмотья.

Они никогда не думают о завтрашнем дне, их мысль только о настоящем; даже

утоление жажды и голода интересует их только в данный момент. Заботу о

завтра они оставляют на завтра; они заинтересованы только в "сейчас", если

они вообще заинтересованы в жизни. Это те, кому действительно дано право

наслаждаться красотой музыки; чьи дух и душа отзывчивы, с открытыми

центрами, кто превратил себя в средство резонанса для музыки, которую они

слышат; поэтому музыка трогает их совершенно иначе, чем других людей; музыка

затрагивает самую глубокую часть их существа. Взволнованные, они проявляют

различные состояния, называемые Суфиями Халь. Любой из них под действием

духа может проявлять экстаз -- Ваджад, в форме слез, вздохов или танца. В

этом причина того, почему те, кто не понимает значения их танца, зовут их

стонущими дервишами или танцующими дервишами. Золото небес -- пыль для

мирского человека, а золото земли -- пыль для небесного. Для каждого из них

золото другого означает всего лишь пыль, ничто; их монеты взаимно не

обмениваются. Вот почему блаженство дервишей понимают очень немногие. Но из

этого можно узнать процесс их духовного развития. Делая Бога своим

Возлюбленным и видя Бога в величии природы, они создают Его присутствие; и

как весь процесс повседневной жизни состоит из радости и боли, так и жизнь

дервиша наполнена и радостью, и болью в присутствии Бога. С помощью

концентрации, поэзии и музыки радость и боль чувствуются более глубоко.

Поэтому Бог делается живым для дервиша; Он присутствует перед ним во всех

его настроениях. Когда однажды его боль находит выход в той или иной форме

на Сама, музыкальной церемонии, то следующее за этим состояние есть более

глубокое видение жизни. К какому бы предмету или лицу он ни обратил свой

взгляд, их глубочайшая природа, характер и тайна открываются для его души;

так вся жизнь делается ясной его видению в Божественном свете.

 

Сама была самым священным сокровищем для Суфиев; великие поэты, такие

как Руми в Персии, использовали музыку для своих медитаций; и с помощью

музыки они приучались сдерживать и контролировать деятельность тела и ума.

Сегодня мы видим все возрастающую тенденцию к нервозности. Она вызвана

слишком сильной активностью в жизни. С каждым днем жизнь становится все

более и более искусственной, и с каждым шагом человек все больше теряет тот

покой, который был закваской человеческой расы. Поэтому сегодня, для

улучшения и образования человечества, должно быть открыто вновь искусство

покоя, кажущееся утраченным.