Монтаж как творческий метод сценариста и режиссера

Монтаж - это художественный метод соединения разножанрового материала.

Литературный монтаж – способ художественного мышления, способ организации разнообразного литературного, документального материала в единое целое.

Основой искусства монтажа является соединение, при котором создается впечатление целого, непрерывного, продолжающего движение действия.

При помощи монтажа можно конструировать и выражать самые сложные ощущения. В культурно-массовых представлениях соединяются песни, стихи, проза, видеокадры и т.д. Их синтез дает новое эстетическое качество.

Виды монтажа:

- параллельный (симультанный) - две различных тематических линии, связанных между собой разными элементами, внутренним монтажом;

-последовательный (конструктивный) – все фрагменты выстроены в определенном логическом порядке;

- контрастный - сближение противоположностей;

- ретроспективный - перенесение хронологического порядка событий;

- одновременный – одновременное действие на нескольких сценических площадках;

- лейтмотив - звуковой сценарно-режиссерский ход;

- ассоциативный прием – связь между номерами или фрагментами, при котором одно из представлений вызывает другое;

- прием рефрена – повторяющаяся музыкальная или поэтическая строка, отдельное действие или видеоряд.

В практике композиционного построения представления и зрелища главенствует последовательный монтаж эпизодов, т.к. эпизод является формирующей единицей представления (зрелища). Он же – эпизод – формирует и тематический цикл номеров.

Параллельный монтаж диктуется, как правило, одновременным развитием действия на разных сценических планах или же на разных площадках в открытом пространстве.

Монтаж выступает как:

- анализ фактов жизни и фактов искусства;

- синтез фактов жизни и фактов искусства;

- конфликт фактов жизни и фактов искусства;

- средство воплощения сюжета;

- средство выражения авторской позиции;

- драматургический метод организации материала;

- средство художественной выразительности;

- форма организации зрительского восприятия;

- ритмическая организация эпизодов;

- способ изменения жанра;

- форма изменения сценического времени.

Репетиция как основная форма подготовки спектакля

Репетиция - основная форма подготовки спектакля, предусматривающая чтения и обсуждения пьесы, ее многократное исполнение по отдельным сценам, актам и всей в целом.

Во время репетиционного процесса происходит полное создание спектакля, включающее разработку и раскрытие режиссерского замысла через все театральные компоненты – от актерской игры до работы всех постановочных цехов. Репетиции происходят под руководством постановщика или его ассистентов, действующих в рамках основного замысла, определенного постановщиком.

Важная роль в репетиционном процессе принадлежит помощнику режиссера, фиксирующего весь порядок будущего спектакля: выходы актеров, перестановки декораций, включение музыкальных и звуковых фонограмм, изменение света, хронометраж спектакля, необходимый реквизит и т.д.

Первый этап – застольные репетиции. Они включают в себя первую читку пьесы по ролям; уточнение реплик; действенный и смысловой анализ драматургической основы и т.п.

Следующий этап – репетиции в выгородке (на профессиональном театральном языке «выгородка» - «выгораживать, размечать пространство»). Они проходят, как правило, в репетиционном зале, когда место действия, география сцены и будущие декорации обозначаются подручными вспомогательными средствами – стульями и другой мебелью, кубами и другими конструкциями. Во время этого периода намечаются и разрабатываются мизансцены, пластика персонажей, идет поиск характеров и взаимоотношений персонажей. В этот же период проводятся репетиции «этюдным методом» - импровизации на темы пьесы или ее отдельных сцен. Такие этюды позволяют актерам точнее понять существо характеров и взаимоотношения своих персонажей.

Во время репетиций в выгородке актеры осваивают и постепенно заучивают тексты своих ролей, с тем, чтобы при переходе к сценическим репетициям получить полную «свободу от текста». Эти репетиции проходят еще без костюмов, помогающих в пластической разработке образов.

При необходимости параллельно репетициям в выгородке назначаются танцевальные, вокальные или пластические репетиции, на которых балетмейстеры, музыкальные руководители и специалисты по сцен.движению ставят танцевальные и вокальные номера, входящие в спектакль, сценические бои, пантомимические номера и т.д.

Монтажная репетиция – предварительная проверка всех элементов декорационного оформления спектакля. Как правило, переход на сцену оказывается достаточно сложным; изменяется пространство спектакля, к которому приходится адаптировать все предыдущие актерские находки и наработки. Во время монтажных репетиций: производится сборка декораций пьесы по актам в соответствии с авторским эскизом и техническим макетом; разрабатываются способы и средства для быстрой смены декораций; уточняется размещение предметов оформления спектакля, т.д.

Параллельно сценическим актерским репетициям назначаются репетиции для технико-постановочных цехов: монтажные звуковые и световые, создаются партитуры.

Последние монтажные репетиции проводятся с участием актеров в костюмах и гриме.

Прогон, прогонная репетиция – проверочный просмотр спектакля. Обычно прогон предшествует генеральной репетиции. Во время прогона спектакль идет в декорациях, при соответствующем освещении, в костюмах и гриме. В этот период режиссер редко прерывает течение отдельных сцен с целью уточнения или повтора. Здесь важным становится уже цельное впечатление от спектакля, поэтому все замечания актерам высказываются по окончанию прогона.

Генеральная репетиция – последняя репетиция перед прьемьерой. Обычно генеральная репетиция проводится на публике, в полном гриме и костюмах, с полным сценическим, световым, музыкальным и шумовым оформлением.

Премьера (или генеральная чистовая репетиция) – первое представление театральной пьесы.

После премьеры иногда назначаются вводные репетиции – при необходимости ввести нового актера в роль.