Малювання деталей голови - носа, очей, губ і вуха

 

Складність зображення голови людини обумовлена ​​наявністю головних частин обличчя - очей, носа, вуха і губ. Студенти, не припускаючи всієї складності їх зображення, легковажно приступають до малювання загальної форми голови людини. Між тим, саме через це починаються всілякі ускладнення в роботі, потребують неймовірних зусиль і невиправданих витрат часу. Для вивчення всіх тонкощів зображення деталей голови потрібно додатковий час, знання та вміння. Тільки після цього можна переходити до зображення голови.

Як показує багаторічна практика, навіть після спеціальних вправ студенти, приступаючи до зображення голови, як і раніше допускають грубі помилки. Це зайвий раз підтверджує те, що студенти недостатньо звертають уваги на конструктивну сутність будови форми, не кажучи про нестачу знань пропорцій, перспективи, анатомії або невмінні аналізувати форму. Вони поспішають зафіксувати подібність і світлотіньові ефекти, упускаючи з виду саму суть. Тому, щоб уникнути подібного роду помилок, слід звернути особливу увагу саме на ці аспекти.

У навчальних програмах по малюнку для вищих навчальних закладів передбачено спеціальні навчальні завдання з малювання гіпсових зліпків деталей голови з класичного образу - Давида.

Малюнок носа

Вивчення частин голови слід починати з аналізу та зображення форми носа. У кожної людини ніс має свої характерні індивідуальні особливості. Але, незважаючи на різноманіття форм носів, їх будова має єдину для всіх структуру, обумовлену анатомічною будовою кісток і м'язів, а також хрящовими утвореннями.

Аналізуючи форму носа, бачимо, що її схема складається з чотирьох основних поверхонь: передньої, двох бічних і нижньої площин, не рахуючи умовної площини на підставі лицьовій поверхні носа. Конструкція носа в поперечному перерізі являє собою трапецію, а цілком нагадує призму.

Пропорційний лад її має різні величини. Але незважаючи на це, ніс людини має приблизно загальну для всіх носів середньо пропорційну величину, на що і потрібно орієнтуватися при його зображенні. Важливість дотримання пропорційних відносин очевидна, оскільки схожість є результатом правильної побудови загальної форми при точно вивірених пропорційних відносинах.

При зображенні голови, крім інших її деталей, як модульного розміру можна взяти розмір носа, який в середньо-пропорційній голові укладається по висоті три рази.

 

 

У початковій стадії аналізу форми носа не слід забувати про лінійно-конструктивне зображення. Запропонована схема допоможе без зусиль осмислити закономірність будови форми носа.

Приступаючи до побудови форми носа, починати слід з основних пропорційних величин, а потім визначити нахил і положення носа в просторі з урахуванням перспективи. Малюючи гіпсовий зліпок носа, не забудьте намітити загальну форму і точно визначити його розміри - висоту, довжину і ширину. Потім намітьте надбрівну дугу, довжину призми носа, ширину його заснування в області перенісся, крил носа, передню площину з кінчиком носа і перенісся.

Для цього необхідно знати характерні конструктивні точки. Ці точки розташовуються симетрично щодо осьової профільної лінії, що розділяє форму носа на дві половини.

Вони є парними і розташовуються в такий спосіб. Точки, що визначають верхню поверхню носа, знаходяться на рівні перенісся і кінчика носа, бічну поверхню - зверху біля основи - внутрішні краї сльозовика, знизу - куточки країв крил носа.

Вони ж визначають нижню поверхню основи носа. Поєднавши лініями ці точки, отримаємо узагальнену схему призми носа, яка складається з чотирьох площин - передньої, двох бічних і нижньої. При тричетвертному положенні та бічна площини, яка звернена до малюючого, буде знаходитися майже під прямим кутом зору, тому не підлягає перспективному скороченню, тоді як протилежна, разом з площиною основи носа буде в перспективному скороченні або прихована.

 

 

Побудувавши загальну схему конструкції носа, перевірте, наскільки вірно дотримані пропорці, перспектива і характер форми. Помічені помилки, не відкладаючи, поправте. Після чого переходите до уточнення деталей носа.

Розглядаючи передню поверхню спинки носа, неважко зрозуміти, що вона поділяється на три сектори: верхній, середній і нижній (на малюнку). Кожен сектор утворений з трапецієподібних площин, дотичних своїми основами. При цьому всі три площини визначають характерну фігуру на верхній поверхні призми носа. Так, наприклад, дві верхні, стикаючись між собою широкими підставами і ледве помітними виступами, визначають наявність носових кісток. Площина, що знаходиться на поверхні кінчика носа, утворена наявністю парних хрящових утворень. Крім площин, що утворюють передню поверхню носа, є ще одна площина трапеції, що бере участь в утворенні над перенісся - поверхні, перехідний від перенісся до площини лоба. Схема будови носа, в залежності від індивідуальних особливостей, видозмінюється. Якщо розглядати ніс античної голови Гермеса (на малюнку вище), то побачимо, що структура залишається колишньою, а схема будови буде іншою, так як перенісся тут удвічі ширше кінчика носа. Такі носи зустрічаються рідко. Один з найбільш характерних ознак носа - це горбинкою, так як у більшості носів так чи інакше помітно наявність носових кісток.

Ця ділянка носа є характерним поряд з кінчиком.

Форма кінчика носа обумовлена ​​наявністю (як уже було сказано) парних хрящових утворень, що йдуть від основи кінчика носа до крил. Вони покриті зверху м'язовими тканинами, вплетеними під шкіру. Через цих утворень кінчик носа має форму роздвоєною мигдалини, а іноді - округлу. Продовжуючи розглядати призму носа по площинах і уточнюючи деталі, зокрема нижній розділ, як один з найскладніших ділянок носа, скористаємося малюнком.

Остаточно проаналізувавши формоутворення нижньої поверхні основи носа, слід відзначити, що нижня площадка призми носа має не одну загальну площину,як це показано в ряді навчальних посібників і підручників, а дві симетричні трикутні площини. Вони розташовуються під певним кутом відносно один одного, а між ними знаходиться вузька площина перегородки носа, яка межує з так званим «фільтром» на носогубній поверхні. Трикутні площини підстави носа повинні бути місцем розташування носових отворів з урахуванням їх розмірів і товщини стінок крил носа. Слід зауважити, що кут розташування площин підстави носа залежить від його індивідуальних особливостей. Крім представлених на малюнках вище форм підстави носа зустрічаються й інші форми - плоскі (на малюнку нижче).

Закінчивши цей етап побудови носа, проведемо перевірку. Перевіряти малюнок слід, як завжди, на відстані, в залежності від розміру зображення. Чим більше розмір малюнка, тим далі слід відходити.

Перевіряючи загальний стан малюнка, зверніть увагу на пропорції і перспективне скорочення. Часті помилки, чинені студентами під час малювання носа, такі:

а) надмірно занижені підстави крил носа по відношенню до кінчика. При такому неправильному визначенні відносин деталей носа один до одного порушується справжній стан кута носа, тобто замість гострого кута виходить тупий (на малюнку). Причина - недостатнє знання анатомії і пропорційних відносин, або просто неуважність при уточненні пропорційних величин;

б) відношення довжини верхньої поверхні носа до особистої підстави (від сльозовика до куточків крил носа) мають різні величини. Студенти невірно намічають рівні сльозовики по відношенню до перенісся.

У переважній більшості сльозовик і перенісся розташовують на одному рівні, що абсолютно неприпустимо.

Щоб уникнути всіляких помилок, малюючи з натури, привчайте себе вивчати модель зі всіх сторін, встаючи зі свого місця. Це допоможе кращому розумінню зображуваного предмета. Наприклад, малюючи ніс спереду, огляньте його в профіль, знизу і зверху, малюючи в профіль, дивіться спереду і т.д. Виправивши помилки, можете переходити до моделювання форми тоном.

 

 

Малюнок ока

При малюванні очей необхідно знати основні закономірності його будови. Око має кулясту форму і розташовується в очній западині. На передній поверхні очного яблука знаходиться опукла рогівка, яка служить причиною зміни характеру вигину форми верхньої повіки. Вигин верхнього повіка, в залежності від переміщення рогівки, видозмінюється.
Зображення зовнішньої форми очей ускладнене присутністю оточуючих побічних деталей, що відволікають недосвідчених малювальників від усвідомлення основних закономірностей будови. Це товщина повіки, вії, зіниця, колір райдужної оболонки, складки верхньої повіки, а також навколишні частини надочноямковий виступ і т.п.

Вивчення та аналіз форми очей слід починати з зображення гіпсового зліпка очей Давида. Тут досить ясно і чітко виражена конструктивно-анатомічна основа форми, де немає випадкових, відволікаючих увагу дрібниць: зморшок, забарвлення шкіри, зіниці і т.п., присутніх на живій моделі. Через свою білизну та узагальнену форму гіпсова модель має чіткі тональні градації, тим самим даючи можливість правильно зрозуміти форму і передати її в малюнку за допомогою тону.

 

Переходячи до зображення очей, студентам слід ще раз детально ознайомитися з закономірностями будови його форми.

Як ми вже говорили, очі людини в своїй основі мають кулю, а повіки є товстою оболонкою цієї кулі. Якщо візьмемо за приклад апельсин, розріжемо його оболонку за формою часточки і видалимо вирізану частину, то одержимо пряму аналогію з формою очної вирізки, де оболонка є товщина повіка з характерним узагальненим вигином, а всередині оболонки знаходиться очне яблуко. На цій моделі, на відміну від очного яблука, не буде діставати однієї важливої ​​деталі - рогівки. Тому для більшої наочності на поверхні вирізки очей, на місці рогівки помістимо маленький зріз картоплі, з діаметром підстави не більше 2,5 см. Для того щоб правильно розташувати передбачувану рогівку в вирізці, потрібно підняти верхню оболонку апельсина, відповідну верхньому повіку очей так, щоб 1/3 частина «рогівки» виявилася під нею. Таким чином, бачимо, що верхню повіку буде виступати вперед, тоді як нижня залишається в колишньому положенні, лише злегка торкаючись нижнього краю роговиці (на малюнку).

Після такого моделювання робота над малюнком очей повинна протікати більш усвідомлено. Подальші уточнення малюнка очей і оточуючих його частин наводяться нижче.

Таким чином, приступаючи до зображення очей, студентам потрібно знати не тільки будову очного яблука, а й оточуючих його форм. Важливу роль в малюванні очей грають надочноямкові виступи з бровами, а також області надбрівних горбів, над перенісся, форма носа, зовнішні і підочні форми, тому при малюванні очей слід звертати на це увагу.

Починати слід з визначення лінії горизонту, потім з уточнення загального розміру гіпсового зліпка по вертикалі і по горизонталі. Ці уточнення дозволять виключити можливі ускладнення в процесі побудови зображення. При уточненні слід виходити з положення моделі в просторі. Побудова гіпсової моделі очей виконується в лінійно-конструктивному зображенні, коли модель розглядається як би в прямокутному просторі з подальшими уточненнями характеру форм. Поступово уточнюючи пропорції і перспективу, потрібно наблизити малюнок до реальної форми.

Такий спосіб побудови зображень дає можливість краще зрозуміти форму гіпсового зліпка, простежити за рельєфом виступаючих частин надбрів'я, носа, а також знаходиться в просторовій глибині частини очного яблука. Це сприяє правильній і грамотній побудові малюнка очей. Розглядаючи гіпсовий зліпок ока, як би укладений в прозору прямокутну форму (на малюнку), при вигляді зверху можна спостерігати, що вся верхня площина зліпка займе майже всю верхню підставу прямокутника, тоді як нижня - тільки половину підстави, тому що площина поверхні ока на гіпсовому зліпку нахилена від надбрів'я до основи, що чітко проглядається на бічній зовнішній площині зліпка.

 

Малюючи очі, уважно стежте за його рельєфом з урахуванням перспективних скорочень.

Перш ніж визначити посадку очного яблука, потрібно намітити лінію надбрівних дуг. Щодо горизонталі вона проходить похило вниз до зовнішнього краю очноямкових западин, кілька відступаючи назад, залишає кордон переходу площин в області скроні. Зверніть увагу на виступи в області надперенісся і брів, їх також необхідно вірно намітити, так як в пластиці форми ока крім самого ока не останню роль відіграють надочноямкові і надбрівні виступи.

Намітивши надбрівні дуги, можна переходити до визначення лінії розрізу очей, на що слід особливо звернути увагу. На жаль, студенти при зображенні очей поміщають їх на одному рівні з переніссям, тоді як перенісся завжди знаходиться вище сльозовика, приблизно на рівні верхніх повік, але ніяк не нижче їх. Тому при визначенні рівня лінії очей перенісся повинна служити маяком, орієнтиром. Намічаючи лінію очей, потрібно орієнтуватися на рівень перенісся. Сльозовик ока розташовується на цій лінії, тоді як куточки краю очей можуть бути як на рівні, так і трохи вище або нижче сльозовика ока (на малюнку).

Малюючи форму очей, не поспішайте малювати повіки, поки не визначили посадку очного яблука і зіниці. Це також стосується малювання гіпсового ока. Чітко дотримуйтесь принципу послідовності роботи над малюнком: від загального до приватного і від часткового до загального. Спочатку потрібно працювати над загальною формою, потім переходити до частковостей, уточнюючи деталі і знову повертаючись до великої форми, і так далі.

 

Визначивши розмір і посадку форми очного яблука, можна приступити до малювання повік. Малюючи повіки, стежте за тим, щоб вони облягали форму очного яблука, враховуючи при цьому їх товщину і характер вигину. Тут можна скористатися моделлю, зробленою з апельсина, представляючи і осмислюючи характер вигину повік. Враховуйте ті обставини, що вам доведеться показати товщину повік в перспективному скороченні. Слідом за товщиною повік, прослідкуйте за характером форми розрізу очей. Форма розрізу очей, так само як і інші деталі голови, має свої характерні ознаки і залежить від їх індивідуальних і національних особливостей. Незважаючи на це різноманіття, вони мають єдину для всіх структуру. Якщо показати характер форми розрізу очей в лінійній схемі, він буде виглядати наступним чином: з фронтального боку - у вигляді паралелограма (на малюнку нижче, а), в тричетвертному положенні - у вигляді прямокутної трапеції або багатокутника (на малюнку нижче, б), в профіль - у вигляді трикутника (на малюнку, в). При зображенні форм очей з широким розрізом куточки століття в лінійній схемі дистанціюються один від одного, повіки тим самим розширюються. У очей з вузьким розрізом куточки зближуються і розкриття повік стають уже ромбовидними (на малюнку нижче, г).

На схемі розрізу очей верхні і нижні кути повік повинні бути пов'язані відповідно з характером вигинів повік очей на гіпсовому зліпку моделі. При цьому верхній кут сполучення буде більш гострим, ніж нижній. Аналізуючи зовнішню половину верхнього повіка, бачимо, що її обриси представляють собою плавну дугоподібну лінію, що йде до куточка краю ока, де вона часом проходить поверх куточка, як би накриваючи частину нижньої повіки.

 

Найбільш складну пластичну характеристику має форма в області сльозовика (на малюнку, а). Форма сльозовика нагадує голову дельфіна (його носову частину) і в пластичному відношенні грає важливу роль. Своїм кінчиком сльозовик спрямований не по лінії розрізу очей, а кілька вниз і, утворюючи у верхній частині трохи помітний кут, переходить до верхнього кута вигину повіка.

Нижня частина сльозовика направляється майже горизонтально, утворюючи менш помітний кут трохи далі, і, плавно вигинаючись вгору, прямує до зовнішнього куточка ока. Під нижнім і верхнім над покровом повік є складки, які підкреслюють своєю формою приховану від очей невидиму частину очної півкулі. У пластиці очей ці форми відіграють особливу роль над верхньою складкою повіка чітко виступає надочноямковий край, що покриває частину поверхні верхньої повіки.

Слід звернути увагу на різницю розкриття верхньої і нижньої половини розрізу очей від горизонталі (на малюнку нижче, а). На схемі добре видно, що верхня половина більше нижньої. Це говорить про те, що верхню повіку має більший вигин, ніж нижня.

Малюючи око, потрібно простежити, щоб його поверхня була нахилена відносно вертикальної осі, тобто верхню повіку і середня частина рогівки виступали вперед, а її нижній край і нижню повіку йшли б вглиб.

 Це добре видно, при спостереженні очей в профіль. Малюючи повіки, слід виділити верхнє, а нижню тільки злегка намітити. Якщо не врахувати ці моменти, очі на малюнку не будуть виглядати переконливими.

 

Малюнок губ

Губи є виразною деталлю особи поряд з очима. Для їх вивчення і зображення необхідно знати закономірності будови форми губ, а також правила їх малювання. Форми губ, як і інші деталі голови людини, мають свої характерні ознаки і залежать від індивідуальних особливостей, національної і расової приналежності. Але при всій різноманітності губи мають загальну для всіх структуру.

Зовнішня форма губ обумовлена ​​підковоподібною формою кісток верхньої та нижньої щелеп, на яких розташовується круговий м'яз рота. В створенні форми верхньої губи беруть участь парні квадратні м'язи, розташовані симетрично по обидві сторони від центру, де знаходиться характерний горбок верхньої губи. Волокна квадратного м'яза верхньої губи, прикріплюючись до них круговим м'язом рота в її зовнішньому шарі беруть участь у формуванні верхньої губи. Нижня губа утворюється також двома квадратними м'язами, розташованими симетрично справа і зліва і прикріпленими, як і м'язи верхньої губи, до кругових м'язів рота. Крім основних м'язових утворень сюди вплітаються радіальні м'язи, які проникають і в шкіру губи, в результаті чого губи здатні відображати емоційний стан людини.

Для того щоб зрозуміти і добре засвоїти методику малювання губ, слід відпрацювати малюнок гіпсового зліпка губ Давида, де чітко виражена пластична характеристика форми.

Приступаючи до зображення губ, необхідно знати не тільки закономірності будови форми, а й правила їх зображення на площині. Побудова зображення губ має виконуватися лінійно-конструктивним методом.

В процесі побудови малюнка губ виконуйте послідовність, що є основною умовою вірного відтворення зображення натури і успішного виконання малюнка. Починати слід з легкого дотику олівця до паперу. Різко прокреслені лінії заважають помічати помилки, тим більше їх виправляти.

Тиск    олівця в міру правильного просування малюнка має посилюватися.

Вибравши точку зору щодо моделі, приступайте до вивчення натурної моделі, розглядаючи її уважно збоку, зверху, спереду і в три четвертному положенні. Це дає можливість краще зрозуміти і запам'ятати форму для її правильного зображення на площині. Зображуючи форму губ в три четвертному положенні, починати потрібно з узагальненої форми. Легким рухом олівця намітьте місце розташування губ з урахуванням пропорційних та перспективних скорочень. При цьому не привчайтеся малювати губи окремо, особливо в початковій стадії, як люблять це робити початківці. Намічати їх слід в цілому, у вигляді овала. Після чого визначте допоміжними лініями загальний характер лінії рота по характеру моделі (без урахування горбка верхньої губи). Намітьте лінію рота, потрібно визначити серединну профільну лінію.

Губи складаються з половинок, їх середина знаходиться на профільній осьової лінії. В тричетвертному положенні частина губ, що знаходиться в перспективному видаленні, скорочується точно у відповідності з кутом точки зору до моделі. Виходячи з цього, визначте середину губ за допомогою допоміжної профільної лінії. Від того, як вірно і точно визначена в перспективі серединна профільна лінія, багато в чому буде залежати успіх в правильному зображенні форми губ на площині. Визначаючи серединну профільну лінію допоміжними лініями, не можна обійти одну істотну деталь. Форма і взаємне розташування губ залежать безпосередньо від форми і прикусу зубів. Варіанти форми розташування губ наведені на малюнку.
Більшість людей має нормальний, рівний прикус зубів, звідси і відповідна форма губ. Форми губ з нормальним прикусом зубів розташовані таким чином. Верхня губа по відношенню до нижньої помітно виступає вперед, що добре видно при огляді з профільної сторони. При цьому горбок верхньої губи, нахиляючись своєї серединою в сторону ротової щілини і кілька накладаючись на поверхню нижньої губи, йде в ротову щілину, надаючи пластику і виразність її середній частині, а також всієї форми. Таке становище надзвичайно важливо враховувати при зображенні форми губ. Горбок верхньої губи, в залежності від індивідуальних особливостей, виражений в різному ступені, починаючи від самих виразних і до абсолютно непомітних, а то і так званих «заячих губ».

Незалежно від різноманіття форм, структура їх будови має єдину основу. Як показує тривала педагогічна практика, переважна більшість студентів недостатньо володіють малюнком губ. Основною причиною тут є недостатнє знання анатомічної будови форм губ і невміння висловлювати графічно структурна будова форми.

На малюнку наочно показані принципи і методи побудови форми губ в різних положеннях, поворотах, ракурсах в лінійно-конструктивному зображенні.

Щоб не помилитися при побудові губ, уважно простежте за їх рельєфом і одночасно за оточуючими їх поверхнями. Губи тісно пов'язані з оточуючими площинами: носогубними поверхнями, площиною нижньої губи і бічними площинами в області куточків рота і щік.
Особливо зверніть увагу на серединну профільну лінію, що проходить від основи перегородки носа через підставу борозенки «фільтра», до горбку верхньої губи, углиб ротової щілини, і назад - по середині нижньої губи до краю і від нього до підборіддя борозенці, через верхній виступ підборіддя і вниз до його основи. Це буде правильно в тому випадку, якщо вірно визначена серединна профільна лінія на загальній формі губ з урахуванням правильного розташування їх у перспективі.

Визначивши допоміжними лініями і точкою серединну профільну лінію, уточнюючи товщину губ, намітьте легкими безперервними лініями дугоподібну крайку форми верхньої губи. Намічаючи ці лінії, будьте надзвичайно уважні, тому що дуга через скорочення дальньої половинки набуває більш енергійний закруглюється контур.
На середині дугоподібної кромки верхньої губи, над її горбком, від носо-губної борозенки будується характерний вигин (вирізка, жолобок), який характеризує форму верхньої губи. Намітьте вигин, намічаєте вздовж профільної лінії борозенку на носо-губної поверхні. Борозенка - «фільтр» у своїй верхній частині має однакову величину по ширині з перегородкою носа, а у кромки верхньої губи трохи розширюється, визначаючи розмір вигину.

При зображенні горбка верхньої губи правильно визначте його напрям, стежачи за серединною профільною лінією, що йде уздовж його горбинки. Не забувайте при цьому, що заснування горбка знаходиться декілька за межами лінії ротової щілини, трохи накриваючи своїм кінчиком підстави верхній край нижньої губи, і направляється в невидиму частину ротової щілини. Підстава горбка намічається двома прямими лініями, симетрично розходяться під тупим кутом по відношенню один до одного від серединної профільної лінії вгору в сторони до квадратних м'язів верхньої губи (на малюнку).

При побудові форми нижньої губи також слід орієнтуватися на серединну профільну лінію. Перш за все перевірте по натурі правильність розташування нижньої губи по відношенню до верхньої. Осьова профільна лінія на нижній губі при її зображенні в тричетвертному повороті ліворуч повинна бути зміщена вліво від верхньої, а при малюванні справа - зміщатися вправо. Після уточнення профільної осьової лінії переходите до побудови форми нижньої губи. Але перш ніж перейти до її побудови, необхідно відзначити, що форми губ, також як і інші деталі голови і обличчя, відносяться до парних форм. Тому при їх зображенні слід строго дотримуватися парності будови форм. Малюючи ближню половину губ, не слід забувати про дальшу, яка знаходиться в перспективному скороченні.

Як уже згадувалося на початку розділу, в формуванні нижньої губи, крім основних кругових м'язів рота беруть участь парні, так звані квадратні м'язи. Тому, приступаючи до побудови форми  нижньої губи,    починати потрібно з цих м'язів. Намічати їх слід лініями у вигляді овалів, причому, намічаючи дальню половину, уточнюйте перспективу. Ближній м'яз знаходиться під прямим кутом до точки зору і перспективному скороченні, зміні не підлягає. Розташовувати парні м'язи слід строго симетрично, при цьому товщина овальних форм не повинна бути надмірно скорочена. Набагато гірше, коли форма зображена в зворотній перспективі, тобто далека частина форми збільшена по відношенню до ближньої. Головне, стежте за скороченням форми дальньої половини, щоб вона відповідала характеру вигнутої форми губ в перспективі.

 

При розгляді носогубної поверхні стежте за пластикою форм куточків рота. Ці форми, у міру наближення губ до їх куточків, поступово поглиблюються, а носогубна складка з боку щоки трохи прикриває куточки. Всі деталі відіграють важливу роль у передачі пластики нижньої частини обличчя.

На завершальному етапі побудови малюнка губ, наміченого легкими лініями, необхідно в потрібній мірі розставити акценти на своєму малюнку. Для цього підкресліть основні уточнені контури форми губ. Слід звернути увагу на два моменти.

1. Підкреслюючи кромку верхньої губи, підсилюйте лінії в її середній частині, а по краях куточків рота, зробіть їх ледве помітними, а часом і зовсім не торкайтеся. На ці найтонші деталі слід особливо звертати увагу. Від того, наскільки вірно і точно проведена лінія рота, багато в чому буде залежати загальна форма губ і їх виразність.

2. Підкреслюючи кромки нижньої губи, виділіть тільки середні частини. Поєднуючи підстави овальних форм, не торкайтеся бічних кромок, так як при їх замиканні лініями губи втратять пластичність форми, а отже, виразність.

При проведенні лінії рота зверніть увагу на куточки, особливо в області горбка верхньої губи. Проводячи лінію уздовж попередньої допоміжної лінії рота, наближаючись до куточка ближньої половини рота, слід простежити за овальної форми нижньої губи. Поступово сходячи вниз з допоміжної лінії, закруглюючись, ця лінія йде вгору, імітуючи входження вглиб форми куточка рота. Точно таким же чином слід виконати протилежну, скорочуючу половину куточка рота, враховуючи вигин форми рота в перспективному скороченні.

 

 

 У середній частині губ, доводячи лінію до краю підстави горбка, як би проходять його наскрізь, слідуючи точно уздовж допоміжної лінії рота. Після чого, не порушуючи форму горбка, з'єднують видиму лінію рота з його основою.

Потім треба перейти до тонального моделювання форми.

Тональне моделювання форми губ дещо відрізняється від моделювання інших частин обличчя і голови. Це обумовлено характером форми губ, перш за все м'яким переходом форм їх поверхонь. Тому, моделюючи форми губ, слід працювати м'якими світлотіньовими переходами, не допускаючи грубих штрихувань, що руйнують поверхню форми.

Штрихи мають бути покладені за формою, незалежно від напрямку і поворотів форм губ. Виявляючи рефлекси в тіні, не залишайте білий аркуш паперу. Сила тону рефлексу не може бути ідентичною силі півтону, тому при тональному моделюванні перш за все потрібно працювати відносинами - від самого світлого через півтінь до самого темного, співвідносячи силу тонів, приводячи малюнок до цілісного вирішення.

В процесі роботи над малюнком слід частіше відходити від нього на відстань, це сприяє баченню форми в цілому.

Після зображення форми губ в тричетвертному положенні слід їх помалювати в різних ракурсах. У міру засвоєння малюнка гіпсової форми можна перейти до малювання живої натури. Це дозволить краще засвоїти навчальний матеріал, зрозуміти і осмислити закономірність будови форми губ. При цьому уважно стежте за зміною її при різних рухах. Губи є однією з найбільш динамічних форм, здатні видозмінюватися, висловлюючи максимальний діапазон емоцій.

Малюнок вуха

Вуха людини, поряд з іншими частинами голови і обличчя, через звичайно різноманітні за формою, розміром і характером. Незважаючи на їх різноманіття, будова вуха у різних людей має єдину для всіх структуру, що необхідно враховувати при побудові зображення. Структурна основа вушної раковини складається зі складних вигнутих форм. Усередині раковини знаходиться хрящова основа, виняток становить її нижня частина - часточка вуха. Краї вушної раковини мають потовщення - завиток. У середній частині є що йде знизу вгору виступаючий валик з роздвоєними гілками - противозавиток. В середині вушної раковини є поглиблення - порожнина. На передньому краї вушної раковини є характерний виступ - козелок. Навпроти козелка знаходиться інший виступ - противокозелок. Між ними, у напрямку вниз, проходить межкозелкова вирізка. У верхньому відділі завитка є незначна опуклість - горбок вушної раковини, або горбок Дарвіна. Під козелком в порожнині вушної раковини знаходиться зовнішній слуховий прохід. Нижня частина вуха - часточка, зазвичай називається мочкою вуха.

Вушна раковина своєю основою прикріплюється до бічної поверхні голови, при цьому її поздовжня вісь розташовується паралельно повздовжньої осі носа і гілки нижче челюстної кістки (на малюнку). Верхній край її прикріплення знаходиться приблизно на рівні куточка ока.

Основна закономірність будови форми вуха добре видно в гіпсовому зліпку вуха Давида. Тому вивчення і малювання вуха слід почати з цього зліпка.

Для зображення вуха студентам слід знати не тільки структуру його будови, але й правила зображення на площині. Малюнок форми вушної раковини, як і раніше, слід виконувати в лінійно-конструктивному зображенні. У роботі над малюнком вуха необхідно строго дотримуватися методичної послідовності, про яку не раз згадувалося в попередніх розділах.
Переходячи до зображення форми вушної раковини, студентам слід уважно вивчити натурну модель. Розглядаючи її з усіх сторін, помічайте характерні особливості будови вушної раковини. Починати слід з характеру форми.
Вухо Давида на гіпсовому зліпку, незважаючи на добре виражену форму, має свою особистість, хоча структура його як і раніше залишається незмінною. Для правильної передачі характеру даної моделі необхідно уточнити розміри, співвідносячи ширину до довжини вуха, а потім основну масу вушної раковини до її нижньої частини - часточці (мочці вуха). Слід зауважити, що правильно взяті пропорційні відносини частин в малюнку мають вирішальне значення.

Малюнок слід починати з зображення загальної форми. Конструктивна схема будови форми вушної раковини обумовлена ​​хря-щевими утвореннями, тому при її побудові слід орієнтуватися на конструктивні опорні точки. Такими точками на вусі є характерні виступи і поглиблення, які продиктовані його анатомічною будовою. Знання конструктивної схеми будови вушної раковини допомагає студентам вірно будувати зображення, дотримуючись законів перспективи, і відучує від безглуздого змалювання зовнішньої форми.

Зображення вуха слід починати з визначення осьової лінії, яка допомагає студентам правильно встановити його положення. Разом з тим, будуючи форму вушної раковини в тричетвертному повороті, простежте за положенням її поверхні в просторі. Зовнішні обриси поверхні вушної раковини нагадують еліпсовидну площину.

Справа в тому, що у одних людей вухо примикає близько до голови, а у інших значно відстає від неї. Тому від того, як вірно визначена на натурі площину вушної раковини щодо точки зору рисувальника, багато в чому залежить правильне зображення її складної просторової форми.

Намітивши правильно еліпсовидну площину вушної раковини, приступайте  до  визначення конструктивних точок. На малюнку наочно зображено розташування цих точок на вушній раковині. Потім легким дотиком олівця намітьте загальний контур форми вушної раковини,  після чого слід перейти до зображення складових частин вуха. При розміщенні їх на поверхні вушної раковини уважно стежте за натурою, помічайте характерні особливості будови цих частин. Одночасно слідкуйте за пропорційними співвідношеннями частин по відношенню один до одного і до цілого. Намічаючи розташування дольки вуха (мочки), її порожнину, товщину завитка, противозавитка, козелка, противокозелка їх вирізки, стежте за тим, щоб вони були вірно визначені у масштабі.

Практика показує, що більшість студентів при розміщенні частин вуха не дотримуються пропорційних відносин, в результаті малюнок виходить спотвореним і менш переконливим. Наприклад, форма завитка або потовщена, або надмірно вузька, порожнину вушної раковини збільшена або зміщена вниз, що не відповідає розміру і натурі, козелок зміщений вгору або перебуває за межею переднього краю вуха і т.д. Все це може привести до значних спотворень малюнка вуха, розчарування і небажання вести роботу далі. Тому треба бути надзвичайно уважним. Усі складові частини вушної раковини розташовані в суворій закономірності, підкоряючись анатомічною будовою хрящової основи.