Киносюжет, в основе которого лежит образная авторская мысль, называется очерковым.

Автор не довольствуется информационной подачей материала, ему хочется создать сюжет выразительным, запоминающимся, образным. Он стремится высказать свое авторское отношение, но не в лоб, словом, а всей структурой материала: методом съемки, драматургией, монтажом, световым решением кадра, музыкой и т.д. Предпосылкой для создания такого сюжета является образный авторский замысел. «Мысль входит в сознание вратами чувств» - Гельвеций.

С очерковым сюжетом в хронику «постучалась» публицистика. Оставаясь видеоминиатюрой, сохраняя черты хроникального сюжета (актуальность, злободневность, документальность, ответ на серию информационных вопросов и т.д.), наш мини-очерк качественно вместе с тем изменяется.

Хроника – это глаз: автор в сюжете показывает то, что видит. Публицистика – это взгляд автора на то, что он видит, на чём он делает акцент, обращает внимание зрителя, размышляет над увиденным. В зависимости от своего отношения он подбирает такие выразительные средства, которые наполняют «плотью и кровью» его замысел, создают определённый образ. Это уже авторский, а не чисто хроникальный кинематограф. Автор пропускает материал через свой ум, своё сердце, даёт своё видение мира. Это – общий закон авторского искусства, и жанр киноминиатюры его не отрицает. Только здесь этот закон нужно освоить на маленькой площадке, что не легче, а труднее. Эмоции, чувства, впечатления легче вызвать у зрителя, когда автор располагает большим экранным временем, к примеру, в 10-15 минут. В миниатюрном очерке в 1-2 минуты всё сжато, концентрировано, когда должно быть «словам тесно, а мыслям просторно». Кстати, вспоминаются слова А.П.Чехова, написав пространное письмо другу, он в конце сделал приписку: «Прости за длинное письмо, не было времени написать коротко».

Итак, вычленим специфические черты сюжета-очерка, сведём работу над ним к простой схеме.

ü в основе – документальные факты, взволновавшие автора, которые ему предстоит осмыслить, вычленить их суть;

ü чёткая авторская мысль, концепция автора;

ü образное решение этой мысли, задача – создать кинообразы, работающие на воплощение замыла: методом съёмки, кадрами, КП, деталями; монтажом; музыкой и шумами; текстом, литературными образами; кадрами-символами;

ü драматургия сюжета – это кинематографическое доказательство образной мысли автора;

ü композиция свободная.

Опасность сюжета – в искажении и сути фактов в угоду авторскому мировоззрению. Всё зависит от соотношения факта жизни и его авторской интерпретации. Автор для доказательства своего тезиса берёт только те факты, которые работают на его идею, пропуская, не замечая те, что не укладываются в его трактовку. Он нарушает правду жизни, даёт искажённую картину. Да, публицистика всегда тенденциозна, и тут многое зависит от добросовестности автора. Во времена августовских событий грузино-абхазского конфликта (8.08.2008 года) западные СМИ и российские показывали одни и те же кадры разбомбленных домов абхазской столицы города Цхинвал, но с разной трактовкой событий: это результат бомбёжки русской авиации; нет, это сделали грузины.

Существуют три рабочих варианта поиска образного авторского решения, структуры сюжета.

а) Не видя объекта съёмок, но факту, который может в основу материала, продумать предположительную съёмку. Воображение ещё свободно, конкретный материал не сковывает его, нет зашоренности.       

б) Изучив материал на месте, найти образное решение во время съёмки. Не «поливать» бездумно! Не надеяться на «авось!». Найти кадры-символы. Найти образную мысль, сделать на ней акцент, чтобы она была ясной, легко прочитывалась.

в) Отсмотреть отснятый материал, на монтажном столе продумать монтажный ход, подчеркнуть им авторскую мысль, т.е. найти образное решение авторского замысла уже post factum, когда съёмка завершена.

Сюжет-портрет