Заглавная страница Избранные статьи Случайная статья Познавательные статьи Новые добавления Обратная связь КАТЕГОРИИ: АрхеологияБиология Генетика География Информатика История Логика Маркетинг Математика Менеджмент Механика Педагогика Религия Социология Технологии Физика Философия Финансы Химия Экология ТОП 10 на сайте Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрацииТехника нижней прямой подачи мяча. Франко-прусская война (причины и последствия) Организация работы процедурного кабинета Смысловое и механическое запоминание, их место и роль в усвоении знаний Коммуникативные барьеры и пути их преодоления Обработка изделий медицинского назначения многократного применения Образцы текста публицистического стиля Четыре типа изменения баланса Задачи с ответами для Всероссийской олимпиады по праву Мы поможем в написании ваших работ! ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?
Влияние общества на человека
Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации Практические работы по географии для 6 класса Организация работы процедурного кабинета Изменения в неживой природе осенью Уборка процедурного кабинета Сольфеджио. Все правила по сольфеджио Балочные системы. Определение реакций опор и моментов защемления |
Беседа тринадцатая. О конфликте и сюжетном ходе
В драматургии под понятием «конфликт» подразумевается столкновение, борьба, на которых построено развитие сюжета. Область, в которой развертывается борьба героев, так же безгранична, как и в жизни. Это столкновение идей, желаний, мнений, характеров, мировоззрений и т.д. Вырастает же конфликт из конкретной в данном произведении драматургической коллизии, драматической ситуации, созданной автором, исходя из темы и идеи произведения. Под сюжетом понимается ход повествования о событиях, способ развертывания темы. Но в драматургии театрализованных тематических концертов (представлений) большей частью мы имеем дело не с конфликтом, а с драматической ситуацией, коллизией, которая, в свою очередь, выражается не сюжетом, а сюжетным смысловым, чаше всего ассоциативным ходом. Для меня в понятиях «драматическая ситуация», «драматургический ход» есть неуловимая специфическая особенность, вносящая дополнительный смысл в принятые в литературоведении понятия «ситуация» и «сюжет». Ведь «ситуация» может и не содержать открытого столкновения, конфликта. В то же время это не означает, что в содержании театрализованного тематического концерта нет борьбы. Но эта борьба, как правило, чаще всего заключена в самом содержании события, которому посвящен театрализованный тематический концерт, и исход которой хорошо известен зрителю. Понятие «драматическая ситуация» для меня в данном случае означает, что в поисках сюжетного хода я, как автор, обязан найти такой драматургический прием, который не только свяжет отдельные номера и эпизоды представления, но и действенно раскроет событие, которому он посвящен. Именно драматургический сюжетный ход, связанный с темой и идеей представления, позволяет в определенной логике выстроить его действенную линию (развитие действия), используя для этого драматургический прием. В то же время сюжетный драматургический ход, являясь составной частью замысла, определяет и композицию концерта. В отличие от театрального режиссера, у которого значительную роль в рождении замысла спектакля играет поиск наиболее яркого воплощения уже выстроенного драматургом сюжета и сквозного действия, режиссер театрализованного тематического концерта, то есть мы с вами, должны сами найти, придумать сюжетный ход, который органически, образно и действенно соединит в единое целое предварительно отобранные нами совершенно разные по жанрам и художественному решению номера в эпизодах и эпизоды между собой. Иначе говоря, создать на основе придуманного нами сюжетного хода единое логически развивающееся действие, предполагающее, если нужно, ролевую персонификацию ведущих.
Сюжетный ход в театрализованном представлении не только заставляет зрителей следить за развитием действия, но и понимать и принимать логику его построения, а порой и воспринимать включенный в представление тот или иной номер с неожиданной точки зрения. Именно, в процессе дальнейшего, как принято называть «целеустремленного и целенаправленного» обдумывания, каким путем, каким образным сюжетным ходом, основанном на сквозном действии, наиболее ярко и точно выразить найденные идею и тему, в сознании режиссера-автора замысел становится все более и более конкретным, пока не возникнет не только образное видение будущего произведения, но и пути реализации замысла. Конечно, поначалу это видение не бывает ясным во всех деталях, и в то же время, что удивительно, оно уже рисует мысленному взору режиссера-автора многое из того, что потом им будет воплощено. Так, например, в качестве сюжетного драматургического хода в концерте, осуществленном тогда еще ленинградцами - «Говорят камни Ленинграда» или «Говорят свидетели» был использован прием «Воспоминания». Причем в этих театрализованных тематических концертах «свидетелями» являлись не только люди, чья цепь воспоминаний или рассказов как очевидцев события, становились основой сюжетного хода, но и свидетельствовали как бы «ожившие» памятники, стены, камни мостовой, газетные сообщения и т.д. Вообще, лучшие театрализованные концерты всегда отличались Разнообразием сюжетных ходов. Здесь были и «Эстафета поколений», Раскрывающая художественными средствами преемственность традиций, и «Специальный выпуск газеты» с использованием свойственных газете разделов и рубрик (по принципу «Живой газеты»). Кстати, такой сюжетный драматургический ход был использован в театрализованном концерте «Вечерняя Москва», осуществленном летом 1967 года на сцене Зеленого театра в ЦПКиО имени М. Горького в Москве. В этом театрализованном концерте - и его построение (композиция), и эпизоды (рубрики) - были связаны с выпуском «сценического варианта» любимой москвичами ежедневной вечерней газеты. В другом театрализованном концерте «Один день» сюжетным ходом стал репортаж с места событий, происходящих в разных местах страны в один определенный день ее жизни. В других случаях сюжетными ходами становились переосмысленные сюжеты прозаических и поэтических произведений.
Можно было бы продолжить перечисление всевозможных сюжетных ходов - образных решений темы и идеи, но и приведенного достаточно, чтобы понять - их может быть великое множество. Стоит только разбудить и направить в нужное русло свою режиссерско-авторскую фантазию. Причем следует заметить, не заимствовать или переделывать уже кем-то использованное, а находить свое, новое. Между прочим, сегодняшний зритель не принимает примитивности режиссерского решения концерта. Тот, кто обращается к постановке театрализованного концерта (представления), должен уметь, как и любой художник, видеть новое. Должен всегда находиться в гуще жизни.
|
||||||
Последнее изменение этой страницы: 2019-05-20; просмотров: 273; Нарушение авторского права страницы; Мы поможем в написании вашей работы! infopedia.su Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Обратная связь - 3.138.114.38 (0.006 с.) |