Okres preprodukcyjny (przygotowawczy)

TOK PRODUKCJI

NORMALNO-NAKŁADOWEGO FILMU FABULARNEGO I SERIALU TV

DEVELOPMENT

 

Okres ten można określić jako ogół prac wstępnych zmierzających do rozwoju projektu obejmujący: 1)-opracowania literackie, 2)-wstępne pozyskanie zgody przyszłych inwestorów, koproducentówi i dystrybutorów na współfinansowanie budżetu filmu, 3)-przygotowanie założeń umów z głównymi realizatorami i aktorami.

Trwa od kilku miesięcy do – niekiedy - kilku lat i zaczyna się od momentu podjęcia decyzji przez Producenta o stopniowym wdrażaniu projektu, do dnia kalendarzowego przed dniem skierowaniem filmu do produkcji.

PRODUCENT

Jest to podmiot, który w ramach prowadzonej działalności gospodarczej podejmuje inicjatywę, faktycznie prowadzi i ponosi odpowiedzialność za kreatywny, organizacyjny, i finansowy proces produkcji filmu. Jest głównym organizatorem środków finansowych niezbędnych do realizacji filmu, partnerem dla inwestorów i sponsorów.

· Pracuje nad pozyskaniem materiału literackiego: (zatrudnia Scenarzystę, zakupuje prawa autorskie do istniejących utworów literackich i zleca jego adaptację, zleca napisanie oryginalnego scenariusza, zakupuje gotowy scenariusz, zleca napisanie form dopełniających scenariusz itd.)

· Stara się zapewnić optymalne warunki pracy Scenarzyście poprzez wynajęcie odpowiednich pomieszczeń, wysyła go do przyszłej lokacji miejsc zdjęciowych, ułatwia researching i prace ikonograficzne.

· Zleca prace dopełniające zasadniczy scenariusz: napisanie dialogów, piosenek, gagów itd. Uruchamia konsultacje merytoryczne i script-doctoring.

· Czyta uważnie wszystkie kolejne wersje scenariusza jak również jego fazy pośrednie: temat, streszczenie (jednostronicowe; zwięzłe), rozwinięte streszczenie (ang. treatment), nowela filmowa (zbeletryzowana krótka wersja scenariusza), pełny scenariusz. Współpracuje ze Scenarzystą i Reżyserem nad redakcją ostatecznej wersji scenariusza.

· Po wnikliwej analizie scenariusza, Producent opracowuje sam wstępny kosztorys filmu lub zleca jego opracowanie Producentowi Wykonawczemu/ Kierownikowi Produkcji.

· Znajduje instytucje publiczne i niepubliczne oraz osoby prywatne, skłonne do sfinansowania projektu: (inwestorzy, sponsorzy, koproducenci, dystrybutorzy itd.). Analizuje możliwość zaciągnięcia kredytów bankowych. Zawiera z inwestorami

odpowiednie umowy, lub otrzymuje listy intencyjne od dystrybutorów, kompletując środki na sfinansowanie budżetu filmu. Jest to jeden z warunków skierowania filmu do produkcji i rozpoczęcia okresu przygotowawczego.

· Kompletuje profesjonalne portfolio przyszłego filmu, używając go do prezentacji przy nawiązywaniu kontaktów i negocjacji z ewentualnymi inwestorami. W skład portfolia mogą wchodzić m.i.: życiorysy i dorobek twórczy realizatorów i aktorów, prezentacje elektroniczne (pilot, demo i pre-wizualizacje), projekty scenograficzne, fotosy.

· Wybiera lokalizację swojego biura i Kierownictwa Produkcji Filmu, kompletując ich wyposażenie i angażując personel (sekretarka, asystent).

· Angażuje profesjonalnych doradców (prawnicy, administrator), zakłada konto bankowe do prowadzenia rachunku dla filmu.

· Angażuje głównych realizatorów filmu: Reżysera, Operatora Obrazu, Kierownika Produkcji, w szczególnych wypadkach - Scenografa, oraz odtwórców ról głównych. Formalne podpisanie z nimi umów, może nastąpić w okresie preprodukcji.

· Ustala podstawowe parametry techniczno – organizacyjne filmu m.i.: tytuł, gatunek i rodzaj filmu, czas ekranowy, limit kosztów produkcji, czas trwania toku produkcji, ilość dni zdjęciowych, wymiar i wersję techniczną nośnika obrazu, wstępną lokalizację najważniejszych obiektów itd., i zapisuje je w skierowaniu filmudo produkcji.

· Kieruje film do produkcji. Ta decyzja może mieć charakter czysto formalny przez sporządzenie pisemnej informacji zawierającej główne wskaźniki ekonomiczno – techniczne i datę rozpoczęcia preprodukcji – skierowanej do wszystkich ważnych podmiotów współpracujących. Może nim być rownież dzień otwarcia subkonta w banku.

 

Reżyser

· Producent stara się wprowadzić go do pracy nad projektem tak szybko jak to jest możliwe. Współpracuje ze Scenażystą na każdym etapie pracy nad scenariuszem, lub tylko nad ściśle określonymi fazami jego tworzenia. Dotyczy to zarówno kolejnych wersji jak i ich etapów pośrednich. Zakres jego ingerencji w tworzony materiał literacki scenariusza jest ustalany w drodze porozumienia ze Scenarzystą i Producentem. W przypadku zaistnienia różnicy zdań w opracowaniu określonych fragmentów scenariusza, na moderatora powoływany jest Producent.

· Jeżeli Reżyser jest jednocześnie Scenarzystą, to w okresie Developmentu pracuje i wypełnia swoje obowiązki podobnie jak Scenarzysta.

· Współdecyduje razem z Producentem o obsadzie ról głównych i stanowisk Operatora Obrazu i Kierownika Produkcji

· Może uczestniczyć w realizacji pilota, demo i pre-wizualizacji filmu

Kierownik Produkcji

Pracuje nad przygotowaniem warunków do podjęcia decyzji przez Producenta o skierowaniu filmu do produkcji. Jest zatrudniany na określony zamknięty okres.

· Organizuje produkcję pilota, demo i pre-wizualizacji filmu.

· Organizuje wyjazdy na dokumentacje związane z pisaniem scenariusza, do wstępnie wybranych obiektów zdjęciowych.

· Opracowuje wstępne ustalenia związane z przygotowaniem umów dla głównych realizatorów i odtwórców ról głównych.

· Wspomaga Producenta w staraniach dotyczących pozyskania źródeł finansowania prac rozwojowych filmu (PISF, MEDIA)

· Pracuje nad kosztorysem wstępnym całego filmu i wnioskami o dofinansowanie całej produkcji.

 

PION KIEROWNICTWA PRODUKCJI

 

PRODUCENT

· Zawiera bezpośrednio umowy z Reżyserem, Operatorem Obrazu, Kierownikiem Produkcji i Scenografem.

· Udziela Kierownikowi Produkcji i II Kierownikom Produkcji pełnomocnictw szczególnych do zaciągania na rzecz Producenta i filmu zobowiązań finansowych i zawierania umów cywilno-prawnych, z podaniem limitu wysokości nadanych uprawnień finansowych.

· Możliwie jak najwcześniej poszukuje Dystrybutora filmu, nalepiej podpisując z nim wstępną umowę. Ułatwia to negocjacje z potencjalnymi inwestorami i koprodu – centami.

· Ustala globalny limit kosztów filmu, po opracowaniu projektu dopływu środków finansowych.

· Nadzoruje i akceptuje: wybór kluczowych obiektów zdjęciowych, obsady aktorskiej, projektów plastycznych, wykonawców najważniejszych środków inscenizacyjnych, firm oferujących usługi technologiczne, wybór i zakup nośników zapisu audiowizualnego.

· Negocjuje stawki i podpisuje umowy z odtwórcami ról głównych z szczególnym uwzględnieniem tzw. „gwiazd“.

· Nadzoruje prace związane ze sporządzeniem szczegółowego Kosztorysu Filmu i Kalendarzowego Planu Zdjęć.

· Planuje zakres działań związanych z marketingiem i reklamą filmu, organizując przed zdjęciami konferencję prasową z udziałem realizatorów i aktorów.

· Nadzoruje podpisanie wszelkich polis ubezpieczeniowych dotyczących: kredytu, sprzętu, nośników, ekipy i odtwórców.

· Zatwierdza plan zabezpieczeń BHP.

· Nadzoruje realizację zdjęć „uciekających“ i zapoznaje się z wynikami prób technicznych.

· Reprezentuje ekipę produkcyjną na zewnątrz, wobec wszystkich instytucji współpracujących z filmem

KIEROWNIK PRODUKCJI

Najbliższy współpracownik Producenta i Reżysera, organizator całego przebiegu Toku Produkcji. Kieruje całą ekipą w celu stworzenia dzieła filmowego zgodnie zgodnie z parametrami filmu ustalonymi w Skierowaniu Filmu do Produkcji.

Działa na podstawie udzielonych mu przez Producenta pełnomocnictw szczególnych do zaciągania zobowiązań finansowych i zawierania umów cywilno-prawnych.

· Sporządza możliwie dokładny i wiarygodny Kosztorys Filmu czyli dokładne zestawienie kosztów filmu z wyceną honorariów, kosztów usług, zakupów materiałów, wynajmu środków inscenizacyjnych, wyceną wkładów producenta i koproducentów. Wykorzystuj w tym celu dane zawarte w Kartach Obiektów/Breakdownie i Kalendarzowym Planie Zdjęć/Terminarzu, oraz eksplikacjach kosztorysowych sporządzonych przez wszystkich szefów pionów realizatorskich. W tym zakresie obliguje go limit kosztów podany przez Producenta w Skierowaniu Filmu do Produkcji.

· Organizuje bazę lokalową produkcji filmu: (pomieszczenia biurowe, magazyny środków inscenizacyjnych, pracownię scenograficzną, boks asystenta operatora, charakteryzatornię, garderobę, pokój reżyserski itp.)

· Angażuje odtwórców ról aktorskich i epizodycznych poprzez zawieranie z umów o dzieło, negocjując z nimi lub ich agentami stawki honorariów.

· Angażuje realizatorów i zleceniobiorców zawierając umowy o dzieło i umowy zlecenia, sukcesywnie doprowadzając do pełnego stanu osobowego grupy zdjęciowej potrzebnej w okresie preprodukcyjnym i zdjęciowym.

· Dokonuje wyboru firm współpracujących czyli dostawców sprzętu, usług i materia – łów, jak również indywidualnych świadczeniodawców np: pirotechników, właścicieli środków transportowych, pojazdów specjalistycznych i technicznych, zawierając z nimi odpowiednie umowy.

· Zabezpiecza organizacyjnie wszelkie prace związane z castingiem; w tym: szkolenia, kursy, treningi specjalistyczne odtwórców, próbne zdjęcia, oswojenia w obiektach zdjęciowych, przejazdy, zakwaterowanie.

· Organizuje i nadzoruje wspólnie z Operatorem Obrazu próby operatorskie, połączo – ne z próbami sprzętu zdjęciowego, oświetleniowego i nośników obrazu i dźwięku.

· Wspólnie z Menadżerem Obiektów organizuje i bierze udział w dokumentacjach obiektów zdjęciowych, czyli wnętrz naturalnych i plenerów. Po zatwierdzeniu ich lokacji przez Reżysera, zawiera umowy o wynajem z właścicielami lub zarządcami.

· Nadzoruje projektowanie dekoracji przez Scenografa i jego współpracowników. Po akceptacji projektów przez Reżysera, wspólnie z Scenografem, dokonuje wyboru odpowiedniej wyspecjalizowanej firmy zajmującą się budową dekoracji.

· Organizuje przy pomocy Operatora Dźwięku i Konsultanta Muzycznego nagrania playbacków i utworów muzyki ilustracyjnej, angażując kompozytora, wykonawców, wynajmując odpowiednio wyposażone studio nagrań itd.

· Sporządza razem z Koordynatorem BHP i Kaskaderem-Koordynatorem – Plan Zabezpieczeń BHP i Plan Zabezpieczeń Kaskaderskich.

· Ubezpiecza ekipę, odtwóców i wszystkie osoby przebywające służbowo na planie zdjęciowym, od następstw nieszczęśliwych wypadków, zawierając umowy z odpowiednimi firmami ubezpieczeniowymi.

· Nadzoruje: rezerwację hoteli i innych miejsc zakwaterowania, biletów lotniczych i kolejowych dla ekipy, odtwórców i współpracowników – na okres zdjęć w plenerze poza lokacją Bazy.

· Organizuje odprawę z udziałem pełnego składu ekipy zdjęciowej najpóźniej dzień przed zdjęciami, na której podaje informacje o skali trudności i przewidywanych zagrożeniach przy realizacji zdjęć w określonych obiektach, warunki socjalne podczas pobytu w plenerze, daty dni wolnych, itd.

· Zleca podległemu personelowi biurowemu opracowanie listy ekipy, odtwórców i współpracowników umieszczając w niej dane teleadresowe i adresy internetowe, określając jednocześnie sposób kolportażu informacji roboczych i Planów Pracy.

· Może współpracować z Producentem i Producentem Wykonawczym przy sporządzaniu wniosków o dofinansowanie projektu filmowego, przygotowaniu umów inwestorskich i kooprodukcyjnych oraz umów o lokowaniu produktów.

· Sporządza sam lub zleca II Kierownikowi Produkcji, sporządzanie Okresowego Raportu Produkcyjnego, (co dwa tygodnie lub co miesiąc), w którym zamieszcza dane z wykonania podstawowych prac w tym okresie, przesyłając go Producentowi.

 

II Kierownik Produkcji

Podlega bezpośrednio Kierownikowi Produkcji i wspólnie realizują zadania wynikające z pełnego zakresu obowiązków Kierownika Produkcji-(jak wyżej). Jest upełnomocniony przez Producenta do zawierania umów i podejmowania zobowiązań finansowych w ustalonym zakresie i do wysokości przyznanych mu limitów.

· Opracowuje Okresowy Raport Produkcyjny. Po zaakceptowaniu go przez Kierownika Produkcji, przesyła Producentowi.

· Opracowuje na polecenie Kierownika Produkcji załączniki do kosztorysu filmu.

· Opracowuje wspólnie z II Reżyserem (biuro) – Terminarz /Kalendarzowy Plan Zdjęć, biorąc pod uwagę podstawowe współczynnki ekonomiczne filmu zawarte w Skierowaniu Filmu do Produkcji, (ilość dni zdjęciowych, dni wolne i święta, próby, przerzuty, lokalizacja plenerów).

 

Menedżer Obiektów

Współpracuje na stałe z Scenografem, Reżyserem i Operatorem Obrazu uczestnicząc obowiązkowo w każdej dokumentacji i wyborze obiektów zdjęciowych. Podlega bezpośrednio Kierownikowi Produkcji, współpracując z II Kierownikami Produkcji i Kierownikiem Planu.

· Po zakończeniu Dokumentacji Obiektów Zdjęciowych i zatwierdzeniu ich lokacji przez Reżysera, Producenta i Operatora Obrazu, bierze czynny udział w tzw. Dokumentacji Technicznej Obiektów Zdjęciowych, podczas której, na miejscu, omawia się konkretne warunki organizacyjno-techniczne przyszłych zdjęć.

· Zawiera umowy i negocjuje opłaty za wynajem obiektów zdjęciowych i miejsc na lokację roboczej infrastruktury każdego z tych obiektów, (parkingi dla samochodów osobowych i technicznych, przenośnych toalet, barobusów, baletowozów, camperów aktorskich, agregatów itd. Opcjonalnie – wynajmuje osobne pomieszczenia na garderoby, charakteryzatornie, rekwizytornie itd.) w lokacji obiektu.

· Wspólnie z Kierownikiem Produkcji pracuje nad uzyskaniem zezwoleń na realizację zdjęć w miejscach które tego wymagają; (przestrzenie publiczne, obiekty sakralne, wojskowe, użyteczności publicznej itp.)

Administrator

Podlega bezpośrednio Kierownikowi Produkcji, będąc faktycznie jego zastępcą ds. finansowych. Współpracuje z II Kierownikami Produkcji w ramach przyznanych im uprawnień do zaciągania zobowiązań finansowych, oraz z służbami finansowymi producenta.

· Współpracuje przy sporządzaniu kosztorysu filmu monitorując jego zapisy pod kątem matematycznej kalkulacji.

· obsługuje na bieżąco, przy współudziale Kasjera, wszystkie finansowe operacje okresu preprodukcji.

 

PION OPERATORSKI

OPERATOR OBRAZU

Jest uważany za najbliższego współpracownika Reżysera, jego doradcę i twórcę mającego największy wpływ na wizualny charakter filmu. Jest współautorem razem ze Scenografem koncepcji plastycznej dzieła, przekładając na operatorskie środki wyrazu zamierzenia artystyczne reżysera.

· Przedstawia eksplikację operatorską, czyli koncepcję artystyczną zdjęć, którą zamierza realizować w swojej pracy nad filmem.

· Sporządza niezbędny spis sprzętu zdjęciowego i materiałów technicznych konsultując się z swoimi współpracownikami zaplecza technicznego. Określa w szczególności: typ kamery, sposób rejestracji obrazu, ilość i rodzaj obiektywów, filtrów, sprzętu oświetleniowego, typ wózka operatorskiego i ramienia kamerowego, ilość dni z użyciem steadycamu i dodatkowych kamer, podnośników pod kamery i lampy. W/w specyfikację przedstawia Kierownikowi Produkcji, jako podstawę do opracowania kosztorysu filmu.

· Uczestniczy w Dokumentacji Obiektów Zdjęciowych współdecydując z Reżyserem o przyjęciu przedstawianych im propozycji scenograficznych.

· Akceptuje przedstawiane mu przez Scenografa projekty budowy dekoracji i artystyczne koncepcje urządzenia wnętrz.

· Bierze udział w Dokumentacji Technicznej Obiektów Zdjęciowych, czyli powtórnym ich oglądzie, po zaakceptowaniu wszystkich obiektów przez Reżysera i Producenta. Omawia się wtedy warunki organizacyjno – techniczne przyszłych zdjęć, i potrzeby sprzętowe w konkretnej lokalizacji obiektu zdjęciowego. Uczestniczą w nich przedstawiciele zaplecza technicznego Operatora, II Scenograf, Menedżer Obiektów, Operator Dźwięku, Konsultant ds. efektów specjalnych, ew. Kierownik Planu.

· Proponuje Kierownikowi Produkcji obsadę personalną swojego pionu.

· Poleca Producentowi i Kierownikowi Produkcji firmy wypożyczające sprzęt zdjęciowy i oświetleniowy.

· Przedstawia Producentowi, Reżyserowi i Kierownikowi Produkcji artystyczne założenia realizacji w okresie zdjęciowym i postprodukcji - efektów mechanicznych, wizualnych i komputerowych.

· Przeprowadza próby operatorskie wybranego nośnika danych audiowizualnych oraz wybranej kamery/kamer, przy zastosowaniu różnych obiektywów, przesłon i zróżnicowanych warunków oświetleniowych.

· Dokonuje wyboru laboratorium lub metody cyfrowej obróbki i korekcji barwnej.

· Rejestruje poprzez zdjęcia próbne, propozycje charakteryzacji i kostiumów dla odtwórców ról głównych i wybranych ról epizodycznych, przekazując merytorycz- ne uwagi, jako współautor koncepcji plastycznej filmu – Charakteryzatorowi i Kostiumografowi.

· Wspólnie z Reżyserem opracowuje Scenopis filmu, jeżeli w niektórych technikach realizacyjnych filmu jest on niezbędny.

· Zleca wraz z Reżyserem opracowanie Storybordu (Scenorysu) niektórych scen lub całych sekwencji filmu – profesjonalnemu artyście plastykowi.

 

PION SCENOGRAFICZNY

 

SCENOGRAF

Jest współtwórcą razem z Operatorem Obrazu, plastycznej przestrzeni w której rozgrywa sie akcja filmu.Tworzy spójną formę plastyczną budowanych dekoracji, aranżacji wnętrz i plenerów, wyglądu kostiumów i rekwizytów, mechanicznych efektów specjalnych itd., zgodnie z koncepcjami artystycznymi Reżysera i Operatora Obrazu.

· Po lekturze scenariusza i związanej tematycznie literaturze, konsultacjach z Reżyserem i innymi realizatorami, przeprowadzeniu wstępnej dokumentacji, Scenograf proponuje Reżyserowi, Operatorowi Obrazu i Producentowi dokonanie wyboru obiektów zdjęciowych, przedstawiając jednocześnie program ich adaptacji scenograficznej i wnętrzarskiej. Odbywa się to w fazie Dokumentacji Obiektów Zdjęciowych, czyli wyborze obiektów zdjęciowych do filmu i wstępne ustalenie warunków logistyczno – inscenizacyjnych zdjęć.

· Projektuje i przedstawia do akceptacji projekty plastyczne budowy dekoracji w atelier i plenerze nanosząc schematy kolorystyczne, określając ich formę i sposób wykonania.

· W projektowaniu dekoracji Scenograf uzgadnia ich właściwości techniczno – mery-toryczne z Operatorem Obrazu a koszty i metody realizacji z Kierownikiem Produkcji

· Po uzyskaniu akceptacji swoich projektów uzgadnia z Producentem/ Kierownikiem Produkcji techniczne warunki realizacji, ze wskazaniem firm i osób specjalizujących się w wykonawstwie elementów scenograficznych i szczególnych rekwizytów.

· Opracowuje harmonogram prac scenograficznych, w szczególności terminy zajęcia hal zdjęciowych pod budowę kolejnych kompletów dekoracji.

· Współpracuje przy sporządzaniu przez Kierownika Budowy kosztorysu budowy dekoracji i ich ewentualnej transformacji, dekoracji budowanych w plenerze i związanych z nimi prac adaptacyjnych, kosztów zaopatrzenia materiałowego, transportu i robocizny. W/w załącznik przedstawiają Kierownikowi Produkcji jako podstawę do opracowania kosztorysu filmu w tym zakresie.

· Nadzoruje i akceptuje opracowanie wstępnego kosztorysu dokonanego przez Dekoratora Wnętrz i Rekwizytora Prowadzącego, zawierającego koszty wyposażenia wnętrz i ich adaptacji; zakupu, wypożyczenia i wykonawstwa rekwizytów.

· Nadzoruje prace Dekoratora Wnętrz, II scenografa i Kierownika Budowy Dekoracji.

· Powinien orientować się w wykorzystywaniu najnowszych technologii komputerowych do kreowania scenograficznej przestrzeni zdjęciowej, współpracując w tym zakresie z odpowiednimi specjalistami – przy projektowaniu dekoracji w hali i w plenerze.

· Podstawowym obowiązkiem Scenografa w tym okresie jest takie pokierowanie pracami scenograficznymi, aby oddać do dyspozycji ekipy zdjęciowej komplety wybudowanych dekoracji, wnętrza naturalne i dekoracje w plenerze, zapewniając nieprzerwaną realizację zdjęć przez kilkanaście dni zdjęciowych.

 

Scenograf I, II

Podlegają bezpośrednio Scenografowi i są jego najbliższymi współpracownikami, obowiązują ich również operatywne polecenia Kierownika Produkcji.

· W zależności od kategorii artystycznej filmu, budżetu i rozmiaru planowanych prac scenograficznych, II Scenografów może być więcej, niż przewiduje to standardowy skład ekipy zdjęciowej

· Za zgodą i na polecenie Scenografa samodzielnie projektują i nadzorują budowę określonych dekoracji w hali i w plenerze.

· Opracowują fachowe rysunki techniczne i koordynują zaopatrzenie materiałowe.

· Nadzorują bezpośrednio prace związane z adaptacjami wnętrz naturalnych, budową dekoracji w atelier i plenerze, nadzorując i koordynując prace podległego im Kierownika Budowy, współpracując ściśle z Dekoratorem Wnętrz.

· Mogą projektować a nawet podjąć się wykonawstwa rekwizytów specjalnych.

· Uczestniczą w Dokumentacji Technicznej Obiektów Zdjęciowych, przekazując wypływające z niej ustalenia Scenografowi, lub samodzielnie wprowadzając je do praktyki działań pionu.

DEKORATOR WNĘTRZ

Podlega bezpośrednio Scenografowi i jest odpowiedzialny za kompletowanie elementów wyposażenia dekoracji atelierowych, wnętrz naturalnych i obiektów zdjęciowych w plenerze, współgrających z tworzonym przez Scenografa wizualnym projektem filmu. Obliguje go limit kosztów zawartych w budżecie filmu i operatywne polecenia Kierownika Produkcji.

· Opracowuje wraz Rekwizytorem Prowadzącym wstępny kosztorys filmu wyliczając w nim pieniądze potrzebne na sfinansowanie planowanych ilości i rodzajów środków inscenizacyjnych. Po konsultacji ze Scenografem przekazuje go Kierowni – kowi Produkcji.

· Uczestniczy w Naradach Produkcyjnych i Dokumentacjach Obiektów Zdjęciowych.

· Planuje wraz z Kierownikiem Produkcji metraż magazynów potrzebnych do przechowywania rekwizytów i środki transportowe niezbędne do ich przewożenia.

· Urządza wnętrza i obiekty plenerowe wyposażając je w niezbędne zestawy mebli i rekwizytów, zgodnie z stylem epoki w wyznaczonej w scenariuszu i/lub charakteryzującej osobowość mieszkańców danego wnętrza czy pleneru.

 

Rekwizytor Prowadzący

Jego bezpośrednim zwierzchnikiem jest Dekorator Wnętrz, obowiązują go również polecenia Scenografa i robocze dyspozycje Kierownika Produkcji.

· Pod merytorycznym nadzorem Dekoratora Wnętrz wyszukuje i gromadzi określone komponenty scenografii wnętrz i plenerów np.:meble, rekwizyty dopełniające, rek - wizyty „grające“.

· W przypadku samodzielnej inicjatywy wyboru ważnych środków inscenizacyjnych, przedstawia je do akceptacji Dekoratorowi Wnętrz lub II Reżyserowi.

· Typuje według własnej wiedzy: wyspecjalizowane wypożyczalnie, magazyny wytwórni filmowych, prywatnych kolekcjonerów itp., skąd wynajmuje potrzebne środki inscenizacyjne i dostarcza je do magazynu rekwizytów.

· W porozumieniu z Kierownictwem Produkcji wynajmuje odpowiedniej wielkości pomieszczenie na rekwizytornię, co umożliwia mu prowadzenie właściwej gospodarki magazynowej.

· Opracowuje wraz z Dekoratorem Wnętrz wstępny kosztorys filmu, wyliczając w nim pieniądze potrzebne na sfinansowanie planowanych ilości i rodzajów środków inscenizacyjnych. Po konsultacji ze Scenografem przekazuje go Kierownikowi Pro –dukcji.

 

PION OPERATORA DŹWIĘKU

OPERATOR DŹWIĘKU

Jest odpowiedzialny za nagranie na rejestratorze, synchronicznie z kamerą, audialnej treści każdego ujęcia realizowanego na planie zdjęciowym, monitorując jego jakość od strony artystycznej i technicznej.

Podlega bezpośrednio Reżyserowi, współpracując przez cały okres zdjęciowy z Montażystą Dźwięku.

· Po analizie scenariusza przedstawia Reżyserowi i Producentowi swój pomysł na realizację warstwy dźwiękowej filmu, współgrającą z założeniami artystycznymi filmu.

· Ustala z Reżyserem i Producentem wszystkie parametry dźwięku (standardy, normy, rodzaj sprzętu, rodzaj dźwięku dookólnego itd.)

· Razem z współpracownikami, tworzy w formie załącznika do kosztorysu, specyfikację sprzętu dźwiękowego i materiałów koniecznych do realizacji warstwy dźwiękowej w czasie zdjęć i w określonych przypadkach w postprodukcji.

· Uczestniczy w Technicznej Dokumentacji Obiektów Zdjęciowych, sprawdzając warunki realizacji dźwięku stuprocentowego, w razie potrzeby sygnalizując Menedżerowi Obiektów konieczność eliminacji zakłóceń.

· Realizuje nagrania playbacków i utworów muzyki ilustracyjnej współpracując z Konsultantem Muzycznym, Kompozytorem i Montażystą Muzyki.

· Proponuje Kierownikowi Produkcji obsadę personalną swojego pionu.

 

PION CHARAKTERYZATORSKI

CHARAKTERYZATOR

Merytorycznie i służbowo podlega Reżyserowi. Współpracuje z Operatorem Obrazu i Scenografem w zakresie utrzymania spójnej plastycznej wizji filmu, wynikającej z koncepcji artystycznej Reżysera. Obligują go operatywne zarządzenia Kierownika Produkcji oraz limity finansowe przyznane w kosztorysie dla jego pionu.

· Opracowuje projekty charakteryzacji ról głównych i niektórych ról epizodycznych przedstawiając je do akceptacji Reżyserowi, Operatorowi Obrazu i Scenografowi.

· Organizuje próby charakteryzatorskie z udziałem aktorów. Przeoprowadza je w formie zdjęć próbnych i fotosów współdziałając z Operatorem Obrazu. Bierze pod uwagę jego opinię i zalecenia oraz opinie aktorów, wprowadzając je do praktyki charakteryzatorskiej w czasie realizacji filmu.

· Zleca perukarzom i/lub lub firmom perukarskim wykonanie określonych peruk i zarostów, weryfikując ich jakość i adekwatnośc z postacią, w czasie zdjęć próbnych.

· Opracowuje wstępny kosztorys filmu w formie załącznika wyliczając w nim pieniądze potrzebne na sfinansowanie planowanych ilości i rodzajów środków charakteryzatorskich, typowych kosmetyków, robocizny podwykonawców itd. i przekazuje go Kierownikowi Produkcji.

· Przygotowuje i przedstawia Kierownikowi Produkcji spis niezbędnych pomieszczeń na charakteryzatornie i podręczny magazyn.

· Bierze udział w Naradach Produkcyjnych, realizując wynikające z dyskusji, zalecenia dotyczące jego pionu.

· Proponuje Kierownikowi Produkcji obsadę personalną swojego pionu.

 

PION KOSTIUMOGRAFA

KOSTIUMOGRAF

Jego zwierzchnikiem jest Reżyser, natomiat merytoryczny i artystyczny nadzór nad jego pracami sprawuje Scenograf. Współpracuje również z Operatorem Obrazu, starając się w swoich projektach zachować spójność plastycznej wizji filmu, a jednocześnie nie pozbawiać się możliwości tworzenia autorskich projektów i kreacji kostiumowych.

· Przedstawia projekty plastyczne kompletów kostiumów lub ich gotowe wersje, dla wiodących i epizodycznych postaci aktorskich, do akceptacj Reżyserowi,Operatorowi Obrazu i Scenografowi.

· Dokonuje wyboru i poleca Kierownikowi Produkcji odpowiednie firmy lub indywidualnych wykonawców zajmujących się szyciem. Nadzoruje wykonawstwo kostiumów sprawdzając ich zgodność z projektami.

· Nadzoruje i realizuje zakupy i wypożyczanie kostiumów dla postaci aktorskich i statystów

· Dokonuje wyboru i realizuje zakupy odpowiedniej biżuterii i dodatków kostiumowych.

· Współpracując z Kierownictwem Produkcji i II Reżyserem (biuro), otrzymuje wymiary aktorów i przekazuje je firmom krawieckim. W dalszej kolejności nadzoruje przymiarki kostiumów: szytych, kupowanych lub wypożyczanych.

· Opracowuje wstępny kosztorys filmu w formie załącznika, wyliczając w nim pieniądze potrzebne na sfinansowanie szycia, zakupów i wypożyczania kostiumów, zakupów biżuterii i dodatków – z przeznaczeniem dla określonych postaci aktorskich. Uwzględnia w kosztorysie kostiumy dla planowanej liczby statystów.

· Przygotowuje i przedstawia Kierownikowi Produkcji spis materiałów i narzędzi krawieckich, ilość i wielkość garderób, magazynów, rodzaj specjalistycznego transportu.

· Bierze udział w Naradach Produkcyjnych realizując, wynikające z dyskusji, zalecenia dotyczące jego pionu.

· Proponuje Kierownikowi Produkcji obsadę personalną swojego pionu.

· Kieruje pracą podległych mu Garderobianych.

 

Garderobiana/Garderobiany

Podlegają bezpośrednio II Kostiumografom oraz wiążące są dla nich polecenia Kostiumografa. Współpracują z Asystentem Kostiumografa na planie zdjęciowym i garderobie.

· Zajmują się umieszczaniem w magazynach i garderobach, kostiumów pochodzących z różnych źródeł. Rozwieszają je i opisują według dyspozycji Kostiumografa.

· Odbierają komplety kostiumów oraz dodatków kostiumowych od wykonawców, wypożyczalni oraz sklepów i przewożą je specjalistycznym transportem na miejsce magazynowania.

· Asystują przy wszelkiego rodzaju przymiarkach kostiumowych, dokonując drobnych poprawek krawieckich.

· Są odpowiedzialni materialnie za powierzone ich pieczy kostiumy, dodatki i biżuterię.

OKRES ZDJĘCIOWY

Okres zdjęciowy filmu rozpoczyna się datą pierwszego tzw. dnia zdjęciowego a kończy się datą ostatniego dnia zdjęciowego i jest liczony w dniach kalendarzowych.

Najbardziej intesywny czas pracy ekipy zdjęciowej polegającej na realizacji na planie zdjęciowym scen zaplanowanych w Terminarzu/Kalendarzowym Planie Zdjęć, zgodnie z artystycznymi założeniami scenariusza, uwzględniając organizacyjne i finansowe uwarunkowania produkcji.

Okres zdjęciowy mierzony jest ilością dni zdjęciowych czyli kompletem scen przypadających do realizacji w określonym dniu kalendarzowym, oraz: dniami wolnymi (wolne soboty, niedziele, święta, dni wolne po zdjęciach nocnych), dniami przerzutów, oswojeń, rezerw pogodowych, przygotowaniami dekoracji.

Czas ekranowy klasycznego współczesnego filmu fabularnego mieści się w granicach 90 – 110 minut, natomiast standardowa produkcja takiego filmu trwa przeciętnie 6 – 7 tygodni, nie przekraczając liczby 35 dni zdjęciowych.

 

SCHEMAT ORGANIZACYJNY STADARDOWEGO SKŁADU EKIPY ZDJĘCIOWEJ

NORMALNO-NAKŁADOWEGO FILMU FABULARNEGO I SERIALU TV

W OKRESIE ZDJĘCIOWYM (zał. nr 2)

 

PION REŻYSERSKI

REŻYSER

Opowiedzialny przed Producentem w zakresie przemiany scenariusza w obrazy i dźwięk.

· Kieruje i nadzoruje całość prac artystycznych, oddanej mu do dyspozycji ekipy, w procesie realizacji zdjęć, mając na uwadze podstawowe parametry ekonomiczne filmowego projektu.

· Inscenizuje i kieruje pracą aktorów oraz całością działań pionów twórczych na planie zdjęciowym, współpracując w tym zakresie z Operatorem Obrazu.

· Decyduje o obsadzie ról głównych i epizodycznych lub akceptuje przedstawione mu propozycje, w przypadku kiedy nie wszystkie role zostały obsadzone w okresie preprodukcyjnym

· Dokonuje wyboru obiektów zdjęciowych i akceptuje związane z nimi projekty scenograficzne, w przypadku nie zakończenia prac w pionie Scenografa, podczas preprodukcji.

· Decyduje o charakterze i zakresie użycia efektów specjalnych w czasie realizacji zdjęć.

· Uczestniczy w każdorazowo w przeglądach materiałów roboczych, podejmując decyzje o ewentualnym powtórzeniu zdjęć lub o tzw. „dokrętkach“.

· Może na bieżąco montować materiał zdjęciowy we współpracy z Montażystą i Operatorem Dźwięku, decydując o ewentualnych „dokrętkach“ lub powtórzeniu zdjęć.

· Decyduje na bieżąco o wyborze ważnych rekwizytów i sposobów ich użycia.

· Inspiruje wszystkie piony artystyczne do uczestnictwa w twórczej realizacji zdjęć

II Reżyser (biuro)

· Jest odpowiedzialny przed Reżyserem i Kierownikiem Produkcji za bieżące monitorowanie zdjęć i dokonywanie odpowiednich zmian w Operatywnych Planach Zdjęć i Dziennych Planach Pracy, każdorazowo dostosowując zapisy do zmieniających się uwarunkowań produkcyjnych.

· Uzgadnia z aktorami terminy kolejnych dni zdjęciowych, kontaktując się z nimi bezpośrednio, za pośrednictwem ich agentów lub agencji aktorskich.

· Uzgadnia z agencjami statystów terminy udziału statystów w poszczególnych dniach zdjęciowych, podając ich ilość, płeć, wiek, czas pracy, miejsce zbiórki itd.

· Opracowuje Operatywne Plany Zdjęć i Dzienne Plany Pracy, uaktualniając w nich dane, w zależności od zmieniających się uwarunkowań produkcyjnych. Współpracuje w tym zakresie z przedstawicielami odpowiednich pionów, przede wszystkim z II Kierownikiem Produkcji.

· W przypadku braku Reżysera Obsady w okresie zdjęciowym, przejmuje jego obowiązki.

· Kieruje pracą przydzielonego mu – Asystenta Reżysera.

II Reżyser na planie

Najbliższy współpracownik Reżysera na planie zdjęciowym. Ściśle z nim współpracuje przekazując jego polecenia do wszystkich pionów realizatorskich.

· Organizuje zdjęcia na planie zdjęciowym współpracując w tym zakresie z Kierownikiem Planu.

· Reżyseruje i koordynuje działania związane z drugim planem (statyści, inne elementy tła akcji), synchronizując je z akcją na pierwszym planie.

· Sprawdza stopień opanowania przez aktorów tekstów dialogów.

· Sprawdza kompletność kostiumów i rekwizytów, adekwatność charakteryzacji, ilość i rodzaj statystów, oraz innych środków inscenizacyjnych, związanych z realizacją kolejnych scen.

· Po upewnieniu się, że wszystkie elementy procesu produkcyjnego są gotowe do próby lub ujęcia, wydaje odpowiednie komendy.

· Współpracuje z Kierownikiem Produkcji i II Reżyserem (biuro), informując na bieżąco o przebiegu zdjęć i ich odniesieniu w stosunku do harmonogramu.

· W razie potrzeby, za zgodą Reżysera i Producenta, może prowadzić zdjęcia samodzielnie lub reżyserować zdjęcia w II ekipie.

· Kieruje pracą przydzielonego mu – Asystenta Reżysera

Asystent Reżysera

Wykonuje w większości proste polecenia swoich zwierzchników (Reżysera, II Reżyserów (plan) i (biuro) i Kierownictwa Produkcji)

· Asystuje II Reżyserowi w reżyserii II planu.

· Sprawuje opiekę i nadzór nad odtwórcami i statystami, (garderoba, kostiumy, przydzielenie odpowiednich rekwizytów). Pomaga odtwórcom i statystom w orientowaniu się w przestrzeni planu zdjęciowego, współpracując w tym zakresie z Kierownikiem Planu.

· Uczestniczy w pracach przygotowawczych dotyczących dokumentacji tematu filmu (research)

· Nadzoruje wykonawstwo oraz dostarczanie kostiumów i rekwizytów.

· Przekazuje scenariusze i teksty dialogów odtwórcom.

· Prowadzi próby z dziećmi i zwierzętami,

Sekretarka Planu (Script girl)

Podlega bezpośrednio Reżyserowi i stanowi dla niego profesjonalne wsparcie w trakcie zdjęć, na każdym etapie ich realizacji.

· Jest zobowiązana do stałej obecności na planie zdjęciowym podczas realizacji i uważnej obserwacji inscenizacji ujęć.

· Jest odpowiedzialna za tzw. „Ciągłość montażową“ czyli „Kontynuację“. Oznacza to zachowanie w następujących po sobie ujęciach płynności i zgodności pozycji odtwórców, kostiumów, rekwizytów, detali inscenizacyjnych oraz identycznych zachowań w kolejnych dublach, umożliwiając prawidłowe montowanie scen.

· Notuje zmiany tekstu dokonywane przez aktorów w czasie ujęć.

· Zwraca uwagę Reżyserowi na detale istotne podczas realizacji poszczególnych ujęć tj.: zawartości kadru na początku i na końcu ujęcia, i poprawność inscenizacji wewnątrzkadrowej uwzględniającą tzw. oś montażową.

· Dokumentuje, w razie potrzeby, odpowiednie fragmenty ujęć rejestrując je fotograficznie.

· Opracowuje codzienny Raport Montażowy przekazywany do montażowni razem z naeksponowanym materiałem całego dnia zdjęciowego.

· Opracowuje razem z Kierownikiem Planu – Raport Kierownika Planu, będący rejestracją czasu zatrudnienia aktorów, epizodów aktorskich, statystów, kaskaderów itd., oraz czasu pracy ekipy.

 

Montażysta

· Prowadzi bieżący montaż obrazu wraz z towarzyszącym mu dźwiękiem.

· Zabezpiecza przed zagubieniem lub uszkodzeniem wszystkie materiały robocze otrzymywane z laboratorium lub zapisu elektronicznego z planu.

· Kompletuje Raporty Montażowe z planu i opisuje otrzymane pliki komputerowe.

· Wykonuje kopie bezpieczeństwa wszystkich oryginalnych nagrań z planu.

· Przygotowuje i uczestniczy w okresowych przeglądach dla Reżysera i Producenta wstępnie zmontowanych materiałów. Dokonuje z Reżyserem wyboru dubli do ostatecznego montażu.

Reżyser Obsady

Przeprowadza castingi w okresie zdjęciowym, jeżeli obsada aktorska nie została skompletowana w okresie preprodukcyjnym. W przypadku niezaangażowania Reżysera Obsady w tym okresie, jego obowiązki przejmuje II Reżyser (biuro).

 

Klapser

Odpowiedzialny przed Sekretarką Planu za zrobienie „klapsa“

· Na tabliczce Klapser wypisuje m.i. numery scen i numery dubli podawane przez Sekretarkę Planu.

· W dobie realizacji filmów kamerami cyfrowymi rezygnuje się z klasycznego klapsa. Synchronizacji dokonuje się specjalnym łączem kamery z rejestratorem dźwięku.

· Klapser był bardzo rzadko zatrudniany w filmach produkcji polskiej. Do niedawna tę funkcję pełniła Sekretarka Planu. Obecnie coraz częściej jest zastępowana przez Asystenta Operatora – Klapsera Ładowacza

 

PION KIEROWNICTWA PRODUKCJI

PRODUCENT

· Dba o zaangażowanie najlepszych fachowców, pozyskanie nowoczesnego sprzętu i stworzenie odpowiednich warunków dla pracy Reżysera i jego współpracowników.

· Dąży do maksymalnego skrócenia okresu zdjęciowego, poprzez stały nadzór nad realizacją zdjęć i ich postępem w stosunku do Terminarza/Planu Kalendarzowego.

· Reaguje na odchylenia od podstawowych wskaźników produkcyjnych studiując uważnie codzienne Raporty Produkcyjne, przesyłane przez Kierownika Produkcji.

· Sprawdza stale poziom wydatków, starając się maksymalnie zmiejszyć koszt produk-cji filmu bez uszczerbku dla jego wartości artystycznych.

· Zapewnia środki finansowe nie dopuszczając do przestojów z powodu ich braku, akceptując otrzymywane od Kierownika Produkcji rachunki i faktury, kierując je do zapłaty.

· Uczestniczy w projekcjach materiałów roboczych lub w przeglądach w montażowni, podejmując odpowiednie decyzje stosownie do wyników poprojekcyjnych dyskusji.

· Wstępnie negocjuje warunki przystąpienia do postprodukcji kluczowych realizato - rów udźwiękowienia.

· Akceptuje fotosy reklamowe i robocze, materiały zdjęciowe ekipy making of-u, zleca opracowanie projektu logo filmu, strony internetowej filmu, intensyfikuje kontakty z mediami.

KIEROWNIK PRODUKCJI

Kierownik Produkcji, podobnie jak w okresie Developmentu i Preprodukcji, podlega Producentowi i/lub Producentowi Wykonawczemu i jest przed nimi odpowiedzialny za sprawne zarządzanie potencjałem ludzkim i zasobami finansowymi – w tym najważniejszym okresie realizacji filmu fabularnego.

Okres zdjęciowy to najkosztowniejszy i najtrudniejszy okres produkcji fimowej i wymaga od Kierownika Produkcji pełnego zaangażowania w bieżące kierowanie działaniami na planie zdjęciowym i w biurze.

· Rozdziela zadania i zakres kompetencji wśród współpracowników swojego pionu. kontrolując ich terminowość i stopień wykonania.

· Zawiera umowy o dzieło aktorami, których angażuje się w okresie zdjęciowym. Negocjuje z nimi wysokość honorariów i ustala wspólnie z II Reżyserem (biuro), terminy ich dni zdjęciowych. Nie dotyczy to aktorów grające role główne, gdyż negocjacje z nimi zostałe zastrzeżone dla Producenta i/lub Producenta Wykonawczego

· Nadzoruje pracę II Reżysera (biuro) i II Kierowników Produkcji, nad zmianami w Operatywnym Planie Zdjęć, kładąc szczególny nacisk na uwzględnienie wariantowości planu zdjęć w obiektach, ze względu np. na pogodę lub porę roku.

· Zatwierdza i/lub konsultuje Dzienne Plany Pracy.

· Sporządza sam lub przy udziale współpracowników dzienny Raport Produkcyjny przeznaczony dla Producenta. Raport jest dokumentem obrazującym postęp prac, podstawą do wypłaty honorariów aktorom i realizatorom, obrazuje zużycie nośników zapisu, wydajność dzienną itd.

· W przypadku realizacji scen o ogromnym rozmachu inscenizacyjnym, skrócenia okresu zdjęciowego lub produkcji making of-u – organizuje dodatkowy sprzęt lub drugą ekipę zdjęciową.

· Obowiązkowo uczestniczy w przeglądzie materiałów roboczych. Umożliwia mu to bieżący nadzór i ocenę efektów ekranowych pracy wszystkich pionów artystycznych.

· Zapewnia bezpieczeństwo logistyki obiegu oryginalnych nośników naeksponowanych w trakcie zdjęć.

· Uruchamia natychmiastowe wykonanie kopii zapasowych w wypadku techniki cyfrowej, lub pozytywowych kopii roboczych w wypadku realizacji zdjęć na taśmie światłoczułej. W związku z tym uruchamia pracę w montażowni począwszy od pierwszego dnia zdjęciowego.

· Nadzoruje bieżące prace wszystkich pionów realizatorskich, zapobiegając w ten sposób groźbie nieplanowanych przerw w trakcie okresu zdjęciowego.

· Rozpoczyna działania związane z promocją filmu: nawiązuje współpracę z mediami zapraszając ich przedstawicieli na plan zdjęciowy, zleca fotosiście wykonanie fotosów o charakterze reklamowym, organizuje konferencje prasowe, powołuje II ekipę do realizacji making of-u, zakłada stronę internetową itd.

· Współpracuje bardzo ściśle z Administratorem grupy zdjęciowej, uzyskując informacje dotyczące poniesionych kosztów i uzgadnia ewentualne przesunięcia i manipulacje funduszami budżetu – z Producentem filmu.

 

Administrator

· Kontroluje prawidłowośc zaciągania zobowiązań finansowych zgodnie z odpowiednimi aktami prawnymi.

· Sprawdza prawidłowości wszystkich otrzymywanych faktur i rachunków pod względem formalnym i rachunkowym.

· Nalicza i wypłaca bądź przesyła – honoraria, odprowadzając zaliczki na podatek dochodowy.

· Wystawia czeki bankowe na pokrycie planowanych wydatków gotówkowych i prowadzi gospodarkę gotówkową zgodnie z właściwymi przepisami, kontrolując i nadzorując w tym zakresie pracę Kasjera filmu.

· Prowadzi rejestr faktur, zaliczek, dokumentów zakupów środków inscenizacyjnych i nadzoruje teminy ich rozliczenia.

· Przygotowuje i udostępnia dokumentację finansowo–księgową na żądanie inspektorów kontroli zewnętrznej.

· Na polecenie Kierownika Produkcji sporządza sprawozdanie z dotychczasowych wydatków, w poszczególnych grupach kosztów, w dowolnym momencie produkcji filmu. Sumuje je i porównuje z Kosztorysem, obliczając procent poniesionych już kosztów.

 

Kierownik Planu

Kierownik Planu podlega Kierownikowi Produkcji oraz bezpośrednio II Kierownikom Produkcji. Na planie zdjęciowym obowiązują go polecenia Reżysera.

Współpracując z II Reżyserem (plan) jest opowiedzialny za to, żeby ekipa zdjęciowa, środki inscenizacyjne, odtwórcy i wszyscy pozostali współpracownicy, znaleźli się w właściwym czasie i odpowiednim miejscu w przestrzeni inscenizacyjnej.

· Zarządza rozmieszczeniem roboczej infrastruktury (kamperu) przy każdym obiekcie zdjęciowym (miejsca parkowania wszystkich pojazdów, miejsca zbiórek statystów, wskazuje rozmieszczenie źródeł zasilania w energię, ustala drogi komunikacji pomiędzy kamperem a planem właściwym), zgodnie z wcześniejszymi ustaleniami Menedżera Obiektów.

· Nadzoruje przygotowanie do zdjęć każdego pionu realizatorskiego w tym gotowość aktorów i statystów, (charakteryzacja i kostiumy).

· Przy pomocy Ochroniarzy Planu lub Dyżurnych, zabezpiecza przestrzeń inscenizacyjną przed obecnością w niej osób niepowołanych.

· Jest odpowiedzialny przed Kierownikiem Produkcji, za obecność na planie środków osobowych i rzeczowych, zgodnie z przepisami BHP, podczas realizacji zdjęć zagrożonych utratą zdrowia lub życia odtwórców i członków ekipy – (np.: pełna obsada karetki pogotowia z lekarzem podczas zdjęć z udziałem kaskaderów lub użyciem efektów pirotecznicznych, patrole policji drogowej na zdjęciach z udziałem pojazdów na drogach publicznych itd.).

· Przydziela poszczegolnym członkom ekipy środki łącznosci (np. radiotelefony), i/lub środki nagłośnienia planu zdjęciowego (tuby akustyczne, mikrofony statywowe i mobilne z zestawami wzmacniaczy)

· Opracowuje wspólnie z Sekretarką Planu – Raport Kierownika Planu i przekazuje Kierownictwu Produkcji.

· Rozdziela wśród ekipy zdjęciowej i aktorów Dzienny Plan Pracy na następny dzień zdjęciowy.

· Nadzoruje przebieg realizacji zdjęć konfrontując go z harmogramem Dziennego Planu Pracy, tzn. czasu realizacji poszczególnych scen, godzin przerzutów, posiłków, ograniczeń dostępności aktorów, starając się nie dopuścić lub ograniczyć wystąpienie godzin nadliczbowych w pracy ekipy.

· Organizuje i nadzoruje przerzuty do kolejnych lokacji obiektów zdjęciowych.

· W porozumieniu z Koordynatorem Transportu po zakończeniu zdjęć odsyła ekipę, aktorów i pozostałych współpracowników do bazy lub wcześniej uzgodnionych lokacji.

 

Dyżurni na planie

Podlegają bezpośrednio Kierownikowi Planu i wykonują jego polecenia związane z pracą na planie filmowym, pomagając w realizacji zdjęć wszystkim pionom realizatorskim.

· Wykonują nieskomplikowane prace malarskie, stolarskie i inne, związane z poprawkami scenograficznymi i wnętrzarskimi.

· Pomagają przy wykonywaniu nieskomplikowanych scenograficznych efektów specjalnych (śnieg, konfetti, zadymka śnieżna, powiewy wiatru itd.)

· Pomagają wózkarzowi w wyładunku i załadunku wózka operatorskiego na samochód, rozłożeniu i wypoziomowaniu jazdy operatorskiej, w założeniu ramienia pod kamerę.

· Zabezpieczają plan zdjęciowy przed obecnością w jego przestrzeni osób postronnych stosując pachołki i taśmy, wstrzymamując ruch przechodniów i pojazdów w czasie realizacji zdjęć w przestrzeni publicznej.

· Ustawiają namiot osłonowy w którym mieszczą się monitory podglądowe kamer, aparatura nagrywająca operatora dźwięku, miejsce pracy script, krzesła realizatorów, itd.

· Zabezpieczają z Asystentem Scenografa, podłogi i posadzki wnętrz naturalnych przed uszkodzeniem i zanieczyszczeniem w trakcie zdjęć.

· Pomagają Dekoratorowi Wnętrz i rekwizytorom w wnoszeniu i wynoszeniu mebli i detali dekoracyjnych, w zależności od miejsca ustawienia kamery w dekoracji.

· Dbają o ustawienie i ciągłe uzupełnianie stanowiska z wodą mineralną, kawą i herbatą, ustawiają polowe stoły i krzesła używane w czasie lunchu.

 

Koordynator Transportu

Podlega bezpośrednio II Kierownikom Produkcji, współpracując z nimi i Kierownikiem Planu, dozorując i zarządzając ruchem każdej kategorii pojazdów w czasie trwania okresu zdjęciowego.

Wysyła samochody techniczne na plan zdjęciowy przypominając kierowcom adres lokacji planu i godziny rozpoczęcia pracy (dot.: samochodu dyżurnego, samochodu oświetleniowego, samochodu zdjęciowego, samochodu ze sprzętem wózkarskim, samochodu ze sprzętem dźwiękowym, samochodu rekwizytorskiego, samochodu z agregatem, itp.)

· Wysyła pojazdy specjalne przypomiając jak w/w. (dot.: barobusu, autobusu z przedziałami na garderobę i charakteryzatornię tzw. „baletowozu“, kamperów, samochodu z przenośnymi toaletami, samochodu pirotechnicznego, itp.)

· Wysyła samochody osobowe i mikrobusy z pozostałymi członkami ekipy, aktorami, statystami, Ochroniarzami Planu i Obiektów, patrolami policji drogowej, sprawdzając znajomość adresu lokacji obiektu, podając dodatkowo czas i miejsce oczekiwania osób zabieranych po drodze na plan.

· Zarządza i nadzoruje, w czasie przerzutów, ruch każdej kategorii pojazdów, które są potrzebne do zdjęć w kolejnych lokacjach, kierując się danymi zawartymi w Dziennym Planie Pracy i/lub konsultując swoje decycje z Kierownikiem Planu. Wysyła równierz aktorów, statystów i innych współpracowników biorących udział w zdjęciach do kolejnych lokacji obiektów zdjęciowych.

· Wysyła na określone lokacje pojazdy samochodowe – rekwizyty, konsultując ich dojazd na plan z II Reżyserem (plan).

· Zabezpiecza transport taśmy światłoczułej lub nośnika elektronicznego naeksponowanych w dniu zdjęciowym, bezpośrednio z planu lub z bazy do laboratorium fotochemicznego lub montażowni. Obowiązkowo z dołączonym Raportem Montażowym.

W przypadku braku Koordynatora Transportu w składzie ekipy zdjęciowej, jego obowiązki pełni II Kierownik Produkcji przy wsparciu Asystenta Kierownika Produkcji.

 

 

PION OPERATORSKI

OPERATOR OBRAZU

Jego zadaniem w okresie zdjęciowym jest przełożenie na obraz filmowy koncepcji Reżysera i jego pomysłów inscenizacyjnych.

· Utrzymuje jednolity charakter zdjęć i zasady kompozycji wewnątrzkadrowej.

· Konsekwentnie utrzymuje styl oświetlenia współgrający z dramaturgią lini fabularnej filmu.

· Stale konsultuje się z Reżyserem przy realizacji każdego ujęcia i doradza mu w sprawach artystycznych.

· Kieruje i nadzoruje działania całej obsady swojego pionu.

· Kontroluje realizację każdego ujęcia na monitorach podglądu.

· Podejmuje decyzje o powtórkach ujęć (dublach), z powodów tecznicznych lub artystycznych.

· Realizuje tzw. „dokrętki“, czyli ujęcia których brak zakłóca płynność narracyjną

scen. Decyzje o ich realizacji podejmuje się przeważnie po dokonaniu wstępnej

wersji montażowej filmu.

· Współpracuje z Operatorem Making of-u i Fotosistą doradzając im i/lub sprawując nadzór artystyczny podczas ich pracy na planie.

· Uczestniczy w przeglądach materiałów roboczych.

· W określonych przypadkach, po akceptacji Reżysera i Producenta jest jednocześnie Operatorem Kamery filmu.

· Ściśle i wszechstronnie współpracuje z Scenografem i Kierownictwem Produkcji przy realizacji kolejnych zdjęć.

Operator Kamery (szwenkier)

Podlega bezpośrednio Operatorowi Obrazu będąc jego bliskim współpracownikiem, realizując jednocześnie dyspozycje Reżysera.

· Odpowiada za kompozycję kadru dysponowaną przez Reżysera i Operatora Obrazu,

· Odpowiada za ruchy kamery realizowane poprzez jazdę wózkiem operatorskim, z kamerą umieszczoną na statywie, kranie zdjęciowym i ramieniu kamerowym, lub uzyskiwaną poprzez kreatywne wykorzystanie możliwości samej optyki np. transfokator (zoom).

· W trakcie realizacji ujęć, wykonuje panoramy, poruszając kamerą w dowolnych kierunkach, zgodnie z ustalonymi na na próbach wariantami inscenizacyjnymi. Umożliwia mu to, przymocowany do głowicy statywu tzw. szwenk.

· Ściśle współpracuje z podległymi mu: Asystentem Technicznym (ostrzycielem) i Wózkarzem, przeprowadzając przy ich udziale próby kamerowe i realizując ujęcia.