Asystent/Asystentka Kostiumografa

Wykonują wszystkie prace pomocnicze zlecone im przez Kostiumografa i II Kostiumografów. Współpracują na stałe z Garderobianymi.

· Są stale obecni na planie monitorując ciągłość montażową kostiumów aktorskich i dokonując poprawek kostiumowych przed każdym ujęciem.

· Patynują komplety kostiumów lub ich części biorąc pod uwagę scenariuszowy upływ czasu i sytuacje ekstremalne, w których biorą udział aktorzy.

· Czuwają nad wymianą kompletów kostiumów lub ich części, gdy w trakcie zdjęć, zgodnie ze scenariuszem, następuje zniszczenie kostiumów lub ich nieodwracalne patynowanie.

 

Garderobiana/Garderobiany

Podlegają bezpośrednio II Kostiumografom oraz wiążące są dla nich polecenia Kostiumografa. Współpracują z Asystentem Kostiumografa na planie zdjęciowym i garderobie.

· W garderobie pomagają aktorom i aktorkom wkładać przygotowane wcześniej kostiumy, zgodnie z dypozycjami Kostiumografów, zachowując ciągłość montażową kostiumów i odpowiedni stopień ich spatynowania.

· Są stale obecni na planie, monitorując ciągłość montażową kostiumów aktorskich i dokonując poprawek kostiumowych przed każdym ujęciem. Ten obowiązek dzielą przemiennie z Asystentami Kostiumografa.

· Wspólnie z Asystentami Kostiumografa patynują komplety kostiumów lub ich części, biorąc pod uwagę scenariuszowy upływ czasu, oraz sytuacje ekstremalne, w których biorą udział aktorzy.

· Wymieniają komplety kostiumów lub ich części, gdy w trakcie zdjęć, zgodnie ze scenariuszem, następuje zniszczenie kostiumów lub ich nieodwracalne patynowanie.

· Po zakończonych zdjęciach porządkują kostiumy, odwieszając je na właściwe miejsca i przygotowują komplety na następny dzień zdjęciowy, kierując się zapisami w Dziennym Planie Pracy i dyspozycjami Kostiumografów.

· Przygotowują komplety kostiumów do wysyłki do pralni, lub niektóre części garderoby piorą na miejscu.

· Wspólnie z Krawcową dokonują drobnych napraw i przeróbek części kostiumów. Na zlecenie Kostiumografa mogą zajmować się szyciem mniej skoplikowanych rodzajów kostiumów.

· Pod nadzorem Kostiumografów przygotowują partie kostiumów nieprzydatnych w dalszej produkcji do oddania: wynajemcom, do magazynu, odsprzedania lub przekazania innym ośrodkom dystrybucji.

· Są materialnie odpowiedzialni za stan powierzonych ich opiece kostiumów.

 

 

OKRES POSTPRODUKCJI

 

W tym okresie dokonuje się ostatecznego montażu filmu i jego udźwiękowienia, a zamyka tę fazę okres prac końcowych, w trakcie których likwiduje się zobowiązania finansowe i organizacyjne.

Zaczyna się następnego dnia po ostatnim dniu zdjęciowym a może się kończyć wykonaniem kopii wzorcowej, lub decyzją Producenta po skompletowaniu i przekazaniu Dystrybutorowi głównych materiałów wyjściowych, lub dniem premiery kinowej.

Postprodukcja trwa zwykle nieco ponad pół roku (montaż reżyserski, udźwiękowienie, prace końcowe) i kończy cały Tok Produkcji.

Tok Produkcji całego normalno-nakładowego filmu fabularnego o średnim stopniu skomplikowania techniczno-organizacyjnego nie powinien przekraczać 10–12 miesięcy.

 

SCHEMAT ORGANIZACYJNY STANDARDOWEGO SKŁADU EKIPY PRODUKCYJNEJ

NORMALNO-NAKŁADOWEGO FILMU FABULARNEGO I SERIALU TV

W OKRESIE POSTPRODUKCJI (zał. nr 3)

 

PION REŻYSERSKI

REŻYSER

· Kieruje pracą Montażysty i Operatora Dźwięku

· Realizuje montaż reżyserski filmu czyli proces łączenia ujęć w większe fragmenty i w cały film, stanowiący kompozycyjnie artystyczną całość, ściśle współpracując z Montażystą i Operatorem Dźwięku.

· Nadzoruje i akceptuje kolejne nagrania elementów ścieżki dźwiękowej realizowane przez Operatora Dźwięku, (postsynchrony dialogów i gwarów oraz efekty synchroniczne i niesynchroniczne o istotnej wymowie dramaturgicznej).

· Akceptuje nagranie oryginalnej muzyki do filmu oraz dobór i jakość cytatów muzycznych biorąc pod uwagę opinię Kompozytora i Konsultanta Muzycznego.

· Akceptuje zgranie wszystkich ścieżek dźwiękowych na jeden nośnik.

· Uczestniczy obowiązkowo w realizacji finalnego zgrania obrazu i kompletnej ścieżki dźwiękowej, współdecydując z Producentem i Operatorem obrazu o przyjęciu ostatecznej wersji gotowego filmu.

· Wspólnie z Montażystą i Operatorem Obrazu pracuje nad zestawem materiałów promocyjnych filmu: (zwiastun, teaser, wideoklip, teledysk itp.)

· Czynnie uczestniczy we wszelkich pokazach filmu zwłaszcza kolaudacyjnym i premierowym. Realizuje poprawki w obrazie i dźwięku zalecone przez kolaudantów.

· Reprezentuje dzieło w mediach i na festiwalach filmowych.

· Akceptuje materiały wyjściowe filmu, przede wszystkim kopię wzorcową.

 

II Reżyser

· Nadzoruje i akceptuje nagranie efektów synchronicznych realizowane przez Imitatora Dźwięku i jego ekipę. Współpracuje w tym zakresie z Operatorem Dźwięku.

· Opracowuje Listę Dialogową, czyli zapis dialogów wygłaszanych przez aktorów w filmie.

MONTAŻYSTA

Kierując się artystycznymi założeniami Reżysera i zaleceniami Producenta, w swojej pracy dba o tak zrealizowany montaż filmu, aby zapewnić dziełu odpowiedni rytm narracji, dynamikę i klimat całości. Twórczo organizuje przebieg sekwencji, scen i ujęć filmu w czasie. Może samodzielnie proponować własne rozwiązania montażowe obrazu i dźwięku.

Podlega bezpośrednio Reżyserowi współpracując z Operatorem Dźwięku, Operatorem Obrazu i innymi realizatorami. Obowiązują go zalecenia Producenta i operatywne zarządzenia Kierownika Produkcji.

· Montując obraz musi pamiętać o podstawowych parametrach, głównie o finalnej długości filmu przynależnej do jego kategorii artystycznej.

· Rezerwuje miejsce w montowanym materiale na ewentualne wykopiowania, archiwalia, napisy początkowe i końcowe, cytaty, efekty specjalne itd., a w fazie końcowej montażu wmontowuje je do finalnej wersji.

· Udostępnia wybrane fragmenty obrazu do postsynchronów, efektów dźwiękowych synchronicznych i niesynchronicznych, muzyki oraz pozostałych składników ścieżki dźwiękowej i wspólnie z Asystentem podkłada je pod obraz.

· Synchronizuje wszystkie materiały z dźwiękiem, stosuje, tzw. przejścia montażowe. Dzieli film na akty.

· Odpowiada za zmontowany materiał od strony artystycznej i technicznej.

· Uczestniczy w pokazie kolaudacyjnym i na zlecenie Producenta wykonuje wszystkie niezbędne poprawki montażowe.

· Na zlecenie Producenta, we współpracy z Reżyserem, może przygotowywać materiały promocyjne filmu (zwiastun, teaser, wideoklip, teledysk,itp.)

· Gwarantuje profesjonalną jakość materiałów wyjściowych. Jeżeli film został zrealizowany na taśmie światłoczułej to przekazuje laboratorium zmontowaną kopię roboczą. W przypadku montażu elektronicznego przekazuje pliki komputerowe z obrazem i dźwiękiem w wersji on-line, oraz opracowaną listę montażową – do dalszego opracowania.

· Wykonuje kopię materiałów audiowizualnych całego filmu dla celów bezpieczeństwa, oraz kopie pokazowe i inne materiały wyjściowe, stosownie do poleceń Kierownika Produkcji i Producenta.

Asystent Montażysty

Jest najbliższym współpracownikiem Montażysty wykonującym zlecone mu zadania związane z montażem filmu.

· Przygotowuje dla Montażysty stanowisko pracy w montażowni, sprawdza działanie sprzętu technicznego, kompletuje nośniki, opiekuje się oryginalnymi zapisami z planu i zmontowanymi materiałami,

· Pod nadzorem Montażysty synchronizuje materiał dźwiękowy z obrazem, kompletuje materiały do montażu, segreguje i opisuje pliki komputerowe, przygotowuje materiał do projekcji roboczych.

· Pracuje nad włączeniem do filmu materiałów dodatkowych do montażu: loga firm, czołówki, animacje, napisy, materiały archiwalne, cytaty, efekty komputerowe i specjalne laboratoryjne itd.

· Przygotowuje – wspólnie z Montażystą – obraz filmu lub jego fragmenty, do kolejnych etapów nagrań, a potem podkłada poszczególne fragmenty ścieżki dźwiękowej pod obraz (dialogi, gwary, efekty synchroniczne i niesynchroniczne, atmosferę, muzykę)

· Współpracuje z pionem reżyserskim i produkcyjnym przy wykonaniu Listy Montażowej, Listy Dialogowej i Metryki Filmu wymierzając odpowiednie fragmenty ostatecznej kopii obrazu i ścieżki dźwiękowej.

· Współpracuje z Montażystą we wszystkich pracach związanych z montażem i udźwiękowieniem filmu oraz pracami końcowymi.

PION KIEROWNICTWA PRODUKCJI

PRODUCENT

· Zatwierdza zmontowany obraz filmu i wyraża zgodę na rozpoczęcie udźwiękowienia.

· Zawiera umowy z Kompozytorem i wykonawcami nagrań muzycznych o nabycie praw autorskich do ilustracji muzycznej.

· Nadzoruje za pośrednictwem Kierownika Produkcji główne prace postprodukcyjne, akceptując wykonanie efektów specjalnych, cytaty z innych utworów, wykorzystanie zasobów archiwalnych itd.

· Organizuje i bierze czynny udział w pokazach kolaudacyjnych, z udziałem kooproducentów, inwestorów i dystrybutorów. Zleca ewentualne poprawki i zatwierdza ostateczną wersję filmu.

· Przyjmuje i akceptuje Materiały Wyjściowe opracowane przez realizatorów w Okresie Postprodukcji tj: kopię wzorcową, kopie pokazowe, zmontowany negatyw, kopię „masters“, tony międzynarodowe, audiowizualne materiały reklamowe itp.

· Nadzoruje przekazanie materiałów wyjściowych do właściwych jednostek.

· Wskazuje właściwe miejsce archiwizowania zmontowanych materiałów oryginalnych: (laboratorium, archiwum)

· Przyjmuje i zatwierdza materiały informacyjne i towarzyszące: (Metryka Filmu, streszczenie filmu, fotosy, wydruk napisów początkowch i końcowych, informacje o realizatorach i aktorach, partytura muzyczna, Lista Dialogowa i Lista Montażowa)

i nadzoruje przekazanie ich do właściwych jednostek.

· Otrzymuje od Kierownika Produkcji kosztorys wynikowy filmu z opisem, rozlicza otrzymane dotacje i wkłady koprodukcyjne i na koniec likwiduje konto bankowe założone na potrzeby filmu.

· Zawiera z dystybutorem szczegółową umowę na ekspolatację filmu i podział wpływów z poszczególnych pól eksploatacji, ew. uzgadnia koszty działań promocyjnych.

· Wspólnie z dystrybutorem ustala terminarz premiery filmu i jego udziału w przeglądach i festiwalach.

KIEROWNIK PRODUKCJI

· Nadzoruje oddawanie sprzętu firmom wypożyczającym sprzęt zdjęciowy, oświetlenieniowy, kostiumy, rekwizyty, elementy dekoracji wnętrz.

· Nadzoruje likwidację obiektów zdjęciowych (rozbiórka budowanych dekoracji, usuwanie elementów adaptacji wnętrz naturalnych, likwidacja dekoracji plenerowych).

· Pozbywa się i rozlicza wszystkie zakupione materiały, rekwizyty, kostiumy, meble, środki trwałe, wykorzystując w tym celu dostępne metody racjonalnego gospodarowania (odsprzedaż, licytacja).

· Wypłaca uprawnionym członkom ekipy ostatnie raty honorariów, połączone z likwidacją zbędnych od tej pory stanowisk pracy.

· Zawiera umowy z realizatorami i wykonawcami wszystkich prac związanych z montażem, udźwiękowieniem i pracami końcowymi nadzorując ich wykonanie.

· Kompletuje materiały niezbędne w trakcie montażu i udźwiękowienia. Pozyskuje archiwalia, cytaty wizualne i dźwiękowe, zamawia wkopiowania i materiały wtrącone wizualne i dźwiękowe na określonym nośniku, m. i. efekty specjalne i komputerowe.

· Sprawuje nadzór nad wyborem w/w materiałów, dociera do ich właścicieli, zawiera z nimi odpowiednie umowy licencyjne i umowy przenoszące prawa autorskie.

· Sprawuje nadzór nad logistyką materiałów pomiędy montażownią a firmą wykonującą usługi w zakresie grafiki komputerowej, retuszy, animowanych czołówek i napisów końcowych.

· Zamawia sale projekcyjne do przeglądów roboczych i kolaudacyjnych.

· Wynajmuje z odpowiednim wyprzedzeniem studia do nagrań postsynchronów, efektów synchronicznych i niesynchronicznych, nagrań muzyki oryginalnej.

· Sprawuje bardzo szczegółowy nadzór merytoryczny nad grafikiem i montażystą wykonującymi napisy początkowe i końcowe. Jest odpowiedzialny za poprawność zamieszczonych nich danych.

· Kompletuje materiały wyjściowe i nadzoruje wykonanie kopii wzorcowej filmu na taśmie światłoczułej lub nośniku cyfrowym.

· Na polecenie Producenta może uczestniczyć w działaniach promocyjno-reklamowych.

· Producent może poprosić Kierownika Produkcji o sporządzenie Sprawozdania Organizacyjno-Eonomicznego, który jest omówieniem różnic między terminami i kosztami planowanymi a wykonanymi.

· Przekazuje protokularnie Producentowi wszystkie materiały biurowe i dokumentację filmu wraz ze środkami trwałymi zakupionymi w czasie realizacji.

Okres postprodukcji wymaga profesjonalnego przygotowania organizacyjnego, dlatego w praktyce, coraz częściej Kierownika Produkcji wspiera Koordynator Postprodukcji w stopniu II Kierownika Produkcji. Jest bezpośrednim i najbliższym współpracownikiem Reżysera i Producenta w tym okresie Toku Produkcji.

 

PION OPERATORA OBRAZU

 

OPERATOR OBRAZU

· Na życzenie Reżysera udziela konsultacji przy finalnym montażu filmu.

· Odbiera i akceptuje prace grafików komputerowych i wykonawców efektów specjalnych

· Odbiera i akceptuje z Reżyserem i Producentem materiały archiwalne i inne, uzyskane z różnych źródeł oraz wykreowane elektronicznie lub skręcone napisy początkowe i końcowe filmu.

· Uczestniczy w pokazach kolaudacyjnych i promocyjnych filmu wykonując zlecone przez Producenta poprawki w obrazie filmu.

· Ustala wraz z Producentem procedurę wykonania materiałów wyjściowych filmu w celu przekazania ich odpowiednim instytucjom zajmujących się produkcją kopii pokazowych i eksptoatacyjnych.

· Opisuje materiały robocze filmu z Montażystą i Kolorystą, (Kolor-Korekcja Obrazu) dokonując korekcji barwnej zmontowanego obrazu filmu, czyli ostatecznie ustala walory obrazu gwarantujące spójność materiałów i wysoką jakość kopii wzorcowej oraz pozostałych materiałów wyjściowych.

· Akceptuje – osobiście – wykonaną kopię wzorcową filmu i zwiastuna.

 

 

PION OPERATORA DŹWIĘKU

OPERATOR DŹWIĘKU

· Dokonuje technicznych korekt nagranych w trakcie zdjęć materiałów dźwiękowych, usuwając przy pomocy odpowiedniego sprzętu wszelkie szumy i zakłócenia.

· Kieruje nagraniami postsynchronów aktorskich i gwarów akceptując je merytorycznie i technicznie, uzyskując akceptację Reżysera i Montażysty.

· Kieruje nagraniami efektów synchronicznych realizowanych przez Imitatora Dźwięku i jego ekipę, uzgadniając ich merytoryczną i artystyczną zawartość z II Reżyserem.

· Wybiera i akceptuje lub nagrywa efekty niesynchroniczne, atmosferę, materiały z fonotek, materiały archiwalne i cytaty z innych źródeł i cytaty muzyczne.

· Kieruje nagraniem ilustracji muzycznej do filmu pod nadzorem Konsultanta Muzycznego i Reżysera.

· Po przyjęciu przez Producenta zmontowanej wersji obrazu filmu przystępuje do finalnego udźwiękowienia, czyli końcowego zgrania wszystkich elementów ścieżki dźwiękowej synchronicznie z obrazem, uzyskując akceptację Reżysera.

· Uczestniczy w pokazie kolaudacyjnym filmu i pokazach promocyjnych. Na zlecenie Producenta dokonuje odpowiednich poprawek w warstwie dźwiękowej.

· Uczestniczy czynnie w kodowaniu dźwięku z udziałem upoważnionego konsultanta (np. Dolby Digital)

· Dokonuje zgrania dźwięku w standardzie międzynarodowym i kompletuje materiały wyjściowe dźwięku. Wykonuje finalną kopię dźwięku całego filmu dla celów bezpieczeństwa.

· Akceptuje warstwę dźwiękową w kopii wzorcowej filmu, zwiastuna i w innych wzorcowych kopiach dźwiękowych (masterach).

 

Asystent Operatora Dźwięku

· Współpracuje z Operatorem Dźwięku wykonując jego polecenia dotyczące udźwiękowienia filmu w okresie postprodukcji.

· Na polecenie Operatora Dźwięku pracuje nad włączeniem do filmu cytatów z innych utworów, poszukuje materiałów w archiwach, fonotekach itp. i przedstawia do akceptacji Operatorowi

· Uczestniczy w przygotowaniach i samych nagraniach wszystkich elementów ścieżki dźwiękowej filmu.

· Sporządza z Imitatorem Dźwięku spis rekwizytów potrzebnych do realizacji nagrań i ustala plan nagrań efektów synchronicznych.

· Prowadzi dokumentację nagrań, kopiuje je i znakuje nagrane nośniki.

· Wspólnie z Operatorem Dźwięku kompletuje materiały dźwiękowe do finalnego zgrania ścieżki dźwiękowej i opracowuje Partyturę Zgrania.

· Asystuje Operatorowi Dźwięku i II Operatorowi w czasie finalnego zgrania filmu.

 

Imitator Dźwięku (współpraca)

Podlega bezpośrednio Operatorowi Dźwięku który akceptuje nagrania pod względem technicznym i merytorycznym oraz II Reżyserowi nadzorującemu realizację pod względem artystycznym.

Imitator Dźwięku nagrywa synchronicznie tzn. „pod obraz“ różne dźwięki mechaniczne wydawane przez przedmioty, aktorów, zjawiska atmosferyczne, odgłosy ludzkich kroków, szczęk broni, uderzenia, stuki, szmery, dźwięki pojazdów–widoczne na ekranie.

Używa w tym celu odpowiednich rekwizytów, adekwatnych do nagrania rodzaju efektu widocznego na ekranie np.: stalowe blachy do piorunów, skorupy orzecha kokosowego do kopyt końskich, woda w basenie lub miednicy do fal morskich, podkute buciory lub szpilki damskie do odgłosów kroków, mąka ziemniaczana do kroków na śniegu, platikowe i metalowe kubły do wypadków samochodowych itp.

Realizacja nagrań efektów synchronicznych jest niezbędna, gdy ze względów technicz- nych ich jakość zawarta w nagraniach „setkowych“ jest nie do przyjęcia, lub nagrania dźwięku podczas zdjęć realizowano w wersji pilotów.

Nagrania są realizowane w dźwiękoszczelnych studiach, wyposażonych w specjalnie skonstruowane fragmenty podłóg (beton, piasek, żwir, deski, parkiet, ziemia, dywan) oraz basen z wodą. W studiu powininno znaleźć się miejsce na magazyn rekwizytów Imitatora.

Nagrania efektów synchronicznych trwają przeciętnie 4,5 dni pracując za dwie zmiany.

Imitator realizuje nagrania mając do pomocy Asystenta Imitatora oraz swoją ekipę tzw. „efekciarzy“ (4,5 osób).

 

Wykaz załączników:

Nr 1. Schemat organizacyjny ekipy produkcyjnej w okresie Preprodukcyjnym

Nr 2. Schemat organizacyjny ekipy zdjęciowej w okresie Zdjęciowym

Nr 3. Schemat organizacyjny ekipy produkcyjnej w okresie Postprodukcyjnym.

Nr 4. Terminarz zdjęć – N.SK. plan kom.

Nr 5. Skrócony Terminarz

Nr 6. Breakdown N.S.K. (Pomnik Chopina – Park Łazienkowski...)

Nr 7. Dzienny Plan Pracy...

Nr 8. Plan Kalendarzowy Filmu

Nr 9. Teczki Obiektów

Nr 10. Raport Kierownika Planu

Nr 11. Dzienny Raport Produkcyjny

Nr 12. Raport Montażowy

Nr 13. Raport Dźwiękowy

Nr 14. Kosztorys Filmu