Определение жанра хип-хопа, его специфика и текстовые особенности его поджанров

Хип-хоп как самостоятельный жанр музыки начал зарождаться в одно и то же время вместе с рэпом – в районе Бронкс, в городе Нью-Йорк, в 70-х годах XX века [13]. Рэп является неотъемлемой частью хип-хопа, поскольку считается основной манерой устного исполнения слов в тексте. История жанра включает в себя деление на условные периоды, в которые исполняемая музыка выделялась собственным, особенным звучанием и тематикой.

История возникновения названия жанра хип-хоп отличается вольностью в восприятии исторических фактов. Идею назвать жанр данной новой музыки приписывают многим музыкантам и диджеям, в особенности рэперу Киту Ковбою из музыкальной группы Grandmaster Flash and the Furious Five, который на выступлениях говорил фразу «Я сказал хип-хоп, хиббит, хибби-дибби, хип-хип-хоп, и ты не останавливайся» - (англ. I said a hip-hop, a hibbit, hibby-dibby, hip-hip-hop and you don't stop) [3].

Жанр хип-хопа повлиял на создание хип-хоп-субкультуры, которая также зародилась в Нью-Йорке. Она состоит из четырёх ключевых элементов – исполнение рэп-речитативов, танцев брейк-данс, рисование граффити и диджеинг – воспроизведение музыки с помощью виниловых проигрывателей [20]. В конечном итоге именно музыка стала выражать и представлять хип-хоп-культуру больше всего, из-за того, что она наиболее доступна и легче продаётся на рынках для массовой аудитории [7].

Как в хип-хопе, так и в музыке в целом, присутствует понятие концептуального альбома. Это запись, которая объединена общей концепцией, связана одним сюжетом или идеей. Говоря не о хип-хоп-музыке, примером данного термина может послужить альбом британской прогрессив-рок-группы Pink Floyd «The Wall», на протяжении которого рассказывается история о музыканте Пинке, отдаляющимся от близких людей и от аудитории с помощью выстраиваемой воображаемой стены, строящимся им на протяжении жизни.

В хип-хопе инструментальная музыка, под которую исполняется рэп, называется битом (англ. Beat - стук). Сам бит чаще всего представляет собой репетативную музыкальную фразу, а всё внимание фокусируется конкретно на словах, которые произносятся, чем и отличается от других мелодекламационных жанров [8]. Однако жанр хип-хопа может обходиться и без исполнения текстов, зачастую внимание сконцентрировано на инструментальной музыке – данный поджанр называется инструментальным хип-хопом.

Говоря о поджанрах, стоит упомянуть, что от них напрямую зависит тематика текстов. К примеру, в трэпе для текстов характерно угрожающее, холодное, воинственное содержание, типичные сюжеты — наблюдения из уличной жизни, о нищете, жестокости, тяготах в «ловушке» (англ. trap), тяжёлом опыте в городской среде [6]. Поджанр политического хип-хопа характеризуется текстами, представляемыми собой призыв к социальным или политическим действиям, но без присутствия конкретной всеобъемлющей политической идеологии. Корнями политический поджанр уходит в жанр художественной декламации, на его формирование повлиял американский исполнитель Гилберт Скотт-Херон. [11].

Один из поджанров, осознанный хип-хоп, совмещает в себе черты политического хип-хопа, но при этом не базируется лишь на социально-политическом посыле. Он затрагивает как множество философских тем в антиконфликтном аспекте, так и тематик: отвращение к насилию, переосмысление культурных ценностей, личный опыт, религия и многое другое. Данный жанр в основном базируется в среде не широко известных исполнителей, именуемой андерграунд (англ. Underground – под землей) [12].

Хотя поджанры и различаются, во многих из них есть одинаковые признаки и упоминаемые термины, и это не только особая речитативная манера исполнения и музыкальная характеристика, но и особенности образов. Несмотря на широкое распространение хип-хоп-музыки по всему земному шару и её усиленной коммерциализации во второй половине 2010-х годов, что способствовало появлению индустрии хип-хоп-музыки, с 20 века в жанре существует определение «Рэп-игры» (англ. Rap game).

«Рэп-игра» упоминается многими популярными исполнителями как и 90-х, так и нашего времени. На неё чаще всего ссылаются известные исполнители, которые хотят подчеркнуть свой статус в музыкальной индустрии и влияние, и не слишком известные музыканты, которые хотят получить славу. «Рэп-игру» чаще всего можно представить как метафоричную гору, на вершине которой находятся самые известные рэперы, и внизу которой находятся почти неизвестные [6].

К примеру, Кендрик Ламар в композиции Hood Politics (англ. Политика района) произносит строчку «It ’ s funny how one verse could **** up the game» («Забавно, как всего один куплет может потрясти игру»). Также одна из композиций рэпера Jay-Z имеет название Rap Game / Crack Game. (англ. Рэп-игра / Крэк-игра).

Стоит отметить, что ни одному другому жанру, кроме как хип-хопу, не присуща особенная манера песен, известные как «диссы» (англ. Disrespect – неуважение) [2]. Обычно данные песни пишутся в разгаре живого конфликта между исполнителями и тоже исполняются на концертах и продаются. Их содержание зачастую послано конкретно другому исполнителю и посвящено только ему. Тексты наполнены оскорблениями в литературной и изощрённой форме и отмечаются агрессивной манерой исполнения.