Учебно-методические указания

 ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ

ПО ДИСЦИПЛИНЕ

«ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ»

ДЛЯ СПЕЦИАЛЬНОСТИ

«МЕНЕДЖМЕНТ ОРГАНИЗАЦИИ»

Рекомендовано учебно-методическим советом ИАРХИ ЮФУ

На обложке:

Композиционный эскиз, арх. Хакки Акиол,

УДК 378+72

Шаталов А. А., Алексеева-Малахова Э.В. Учебно-методические указания для самостоятельной работы по дисциплине «Основы композиция» для специальности «Менеджмент организации» – Ростов н/Д: Институт Архитектуры и Искусства Южного Федерального Университета, 2008. - 55 с., илл. в тексте.

 

Учебно-методические указания содержат теоретические положения и графические материалы, необходимые для выполнения курсовой работы по объемно-пространственной композиции студентами 1-го курса специальности «Менеджмент организации». Могут быть использованы также студентами других специальностей, изучающих основы объемно-пространственной композиции. Учебно-методические указания могут также представлять интерес для специалистов в области довузовского архитектурно-художественного образования.

 

Рецензенты:

Зав. кафедрой архитектуры и градостроительства РГСУ, канд.арх., доктор философских наук, профессор Лазарев А.Г.

Профессор каф. АЖОЗ ИАРХИ ЮФУ,

Канд. арх., проф. Шевченко Л.П.

 

Ó ИАрхИ ЮФУ, 2008

Содержание

 

1. ВВЕДЕНИЕ………………………………………………6

2. ОСОБЕННОСТИ АРХИТЕКТУРЫ КАК ИСКУССТВА

И РОЛЬ ОБЪЕМНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ КОМПОЗИЦИИ………………………………………11

3. ОСНОВНЫЕ СВОЙСТВА ОБЪЕМНО-ПРОСТРАНСТВЕННЫХ ФОРМ……………………14

3.1. Геометрический вид формы………………14

3.2. Положение в пространстве………………..17

3.3. Величина формы…………………………...18

3.4. Масса и массивность………………………19

3.5. Фактура……………………………………..20

3.6. Светотень…………………………………...21

3.7. Цвет…………………………………………21

4. СРЕДСТВА АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ.23

4.1. Основные принципы работы с исходной объемно-пространственной ситуацией……….23

4.2. Базовые операции формообразования……29

4.3. Ритм и метр…………………………………32

4.4. Пропорции………………………………….36

4.5. Масштаб и масштабность………………….41

4.6. Тождество, контраст и нюанс……………..42

4.7. Симметрия, дисимметрия, асимметрия и  антисимметрия………………………………….43

4.8. Архитектоника……………………………..45

5. ПОНЯТИЕ О ВИДАХ КОМПОЗИЦИИ…………45

5. 1. Типы зрительного восприятия и виды

композиции…….................................................45

5.2. Фронтальная композиция………………...46

5.3. Объемная композиция……………………48

5.4. Пространственная композиция…………..50

6. ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ АРХИТЕКТУРНОЙ БИОНИКИ……………………………………………52

Список рекомендуемой литературы………………..54

 

ВВЕДЕНИЕ

 

Первейшей целью композиции является создание некоторого порядка из «первобытного хаоса» (или из «первобытной пустоты») - своего рода сотворение внутреннего мира произведения, применение закономерностей в расположении отдельных элементов, создание композиционной системы. Поэтому отнюдь не случайно, что наиболее развитая архитектурная композиционная система, известная нам с античности и активно используемая и в наши дни, получила название «ордер» (порядок).

В природе хаос и порядок постоянно соседствуют, превращаясь одно в другое: закономерное, разрушаясь, становится хаосом, хаотичное, подвергаясь действиям природных законов, приобретает черты закономерности (см. рис. 1.). Осознание особенностей этих процессов помогает человеку творить искусственные формы архитектуры.   

Из словарей иностранных слов следует, что термин «композиция» происходит от латинского слова composition, что в буквальном переводе означает «взаимное расположение», или  «совместное расположение»: приставка com - означает «совместность», «сообщность», position означает «позиция», «положение».

 

     

а)                                              б)   

 

Рис. 1. Хаос и порядок соседствуют в явлениях живой и искусственной природы: а) фрагмент структуры коры дерева; б) закономерное и случайное в «городской ткани».

 

Уже из самого слова понятно, что композиция – это особый вид искусства, а именно - искусство взаимного расположения различных элементов. Другими словами, под композицией понимают строение (структуру) некоторого объекта, закономерности расположения его основных элементов и частей в определенной системе и последовательности. При этом индивидуальные свойства самих композиционных элементов в данном случае вторичны, т.к. должны следовать, прежде всего, общим принципам расположения. Именно в этом смысле понимают композицию в любом виде человеческой жизнедеятельности. Кроме того, принято рассматривать слово «композиция» в двух вариантах смысловой завершенности – оно может означать как деятельность по созданию структуры целого, так и результат такой деятельности, т.е. готовое композиционное целое.

Но композиция в любом из видов художественной деятельности (музыке, живописи, архитектуре и т.д.)  должна, кроме всего прочего, обладать эстетической ценностью. Говорят, что единство и целостность — основа композиции. По сути, это две стороны одного и то же принципа – именно единство взаимодействия композиционных приемов создает впечатление целостности при рассмотрении произведения. Отсюда возникает гармоничность (рис. 2). «Гармонично связанные элементы находятся между собой в неразрывной связи, во взаимной соразмеренности. Каждый элемент проявляется не только в собственном значении, но и в своей подчиненности целостной форме. В связи с этим форма приобретает единство в малом и большом. В ней отсутствуют случайные элементы и случайные связи» (А.В. Степанов). К этим основным требованиям часто добавляют требования уравновешенности и необходимости подчиненности второстепенных элементов главному (в таких случаях говорят о наличии доминанты).

Но доминанта не всегда является необходимой – многовековой опыт человечества дал немало высокохудожественных произведений, в которых она не применяется (особенно в искусстве Востока).

а)     б)  

 

в)

 

Рис. 2. Принцип гармонического единства в явлениях живой природы и в архитектуре: а, б) структура и пропорции морского животного; в) Йорн Утцон, Здание оперного театра, Сидней, Австралия, 1956-74.

 

В подобных случаях своеобразной доминантой является сам принцип организации элементов, которому, как главному, всё подчиняется. Кроме того, в архитектурной композиции невидимой для непосвященных доминантой может стать главный пространственный элемент. Это следует из самой сущности архитектуры, задача которой – создание гармоничных пространств, предназначенных для жизнедеятельности человека и общества.

Структурное единство формы может быть обеспечено ее «монолитностью»: таковы шар, куб, конус, другие простые геометрические тела. В то же время для архитектурного творчества более характерно достижение единства, возникшего из сочетания разнообразных элементов. Тогда приобретает особое значение продуманное соподчинение, нахождение композиционных связей между главными и второстепенными частями, создание иерархической системы.

Но при этом не стоит забывать, что архитектурная композиция, как и многие другие области человеческой деятельности, впитала в себя природные принципы организации объектов окружающего мира, соразмерность которых обусловлена законами роста,  прочности и гравитации.

Архитектуре присуще также свойство ассоциативности, которое может быть случайным, или возникать по замыслу архитектора. Так, здание Сиднейской оперы порождает ассоциации с парусами, гребнями волн и морскими раковинами, что усиливает образ во взаимодействии с природным контекстом (рис. 2-б). Уравновешенность композиции может иметь статический или динамический характер. Кроме того, различают композиции открытого и замкнутого типов: в первом случае организация композиции предполагает возможность ее дальнейшего развития в пространстве, во втором ее свойства таковы, что она выглядит «законченной», не предполагающей дальнейшего развития.