Дмитрий Михайлович Бельский был превосходным распорядителем танцевальных вечеров.

 

Вечера он проводил изумительно, во время перерывов между танцевальными отделениями он часто проводил показательные выступления по Международным бальным танцам.

 

Выступали его ученики, и здесь я вновь мог видеть потрясающие танцы международной программы: аргентинское танго, квикстеп, медленный фокстрот, медленный вальс, венский вальс.

 

В начале 1959 года еще не танцевали в конкурсах латиноамериканскую программу, танцы: самбу, румбу, ча-ча-ча, джайв, пассодобль, но  раз увидев танго в исполнении пары Владимира Павлова, я влюбился в это искусство раз и навсегда.

 

На вечерах я был первым помощником Бельского по части дисциплины и выполнял любое его требование.

 

           Приглашение в "ШКОЛУ".

 

Танцевали все подряд мазурку, венгерский бальный, польку, но, когда великолепный джазовый оркестр Вайнштейна играл быстрый фокстрот или танго я хватал свою партнершу и пытался копировать танцы его учеников. И однажды Дмитрий Михайлович, понаблюдав, как я пытаюсь танцевать танго, остановил нас.

 

- Володя, хватит мучить бедную девчонку, ты же ее задушишь, завтра приходи в мраморный зал в Кировском дворце ко мне в школу. Так начались мои занятия в школе Бельского.

 

           Мой первый урок в школе Бельского.

 

Я пришел раньше, собирались ученики Бельского. Тонкие, стройные фигуры, я впервые застеснялся своей мощной шеи. Они весело болтали, иногда посматривали в мою сторону, видимо, таких экземпляров у них еще не было.

 

Появился Бельский, быстрый, темпераментный, попросил построиться, поклонился и скомандовал: «По линии танца шагом квикстепа, держать корпус, ступни мягкие, руки к груди, лопатки друг к другу, колени смягчить, плыть, плыть, плыть по воздуху».

 

Я понесся вместе со всеми. Видимо, специально для меня, он остановил всех и детально показал технику шага, и мы снова понеслись по кругу.

 

Потом пошли фигуры четвертной поворот, променад, спин-поворот и др. и все я с хода старался сделать, пытаясь копировать Павлова.

 

В перерыве к Бельскому подскочил тоненький Юдин и зашептал: «А этот боксер по вашей протекции?». Бельский на него шикнул, подошел ко мне и предложил снять пиджак, который изрядно промок от пота, посоветовал приходить в футболке и не больно стесняться питерской интеллигенции.

 

- Ты их достанешь очень быстро, это я тебе обещаю, если будешь шагать в день километров по 10 шагом фокстрота», - сказал и дал команду встать в пары.

 

Все быстро встали в позицию. Одна девушка осталась без партнера, и я пригласил ее, Бельский быстро подошел к нам, и, улыбаясь, проговорил: «Молодец, спортсмен, у нее самый длинный и мягкий шаг во всем Питере, она тебя вышколит, дерзай».

 

Мы стали работать индивидуально. Он темпераментно носился по залу, то к одной, то к другой паре, то расправляет плечи и поглаживает по спине партнершу, то хлестнет партнера между лопаток, а то вдруг, встанет на колено и руками поправляет ступню танцовщице. Видимо ему стало жарко, он сбросил пиджак и совершенно не стеснялся того, как он выглядел, на нем была футболка, белоснежная манишка и модный галстук.

 

После занятия самый лучший ученик Бельского Павлов дал мне схемы фигур и я начал овладевать этим искусством.

 

        На улице появился сумасшедший тип.

 

В общежитии института физкультуры меня увидели в новом качестве. Каждый день я ходил по нашим длинным коридорам шагом фокстрота, танго и медленного вальса. На улице появился сумасшедший тип, который ходил только танцевальными шагами. Иногда он подходил к стене дома, вставал к ней плотно спиной и проверял свою осанку. Во время перерывов на танцах в малом зале этот человек отрабатывал фигуры на паркете. Это был я, которого международный, бальный танец поразил в самое сердце.