Фрагменты свадебного полотенца

Из тульско-калужского региона

 

В семейной обрядности полотенце являлось предметом особой важности, без которого родильные, свадебные и погребальные обряды были невозможны. Как и в других местах, свадебные полотенца тщательно украшались. В орнаментации тульских и калужских полотенец наиболее широкое распространение получила цветная перевить — вышивка цветными нитями по продернутому в виде сетки холсту. В Калужской губернии такую вышивку называли вырезами. Основными цветовыми сочетаниями в узорах полотенец на протяжении длительного времени являлись белый и красный, которые дополнялись желтым, синим и зеленым. Знаковыми мотивами калужских и тульских полотенец являются птицы-павы с длинными, круто изогнутыми шеями, пышными «солнечными» хвостами. Вышитые белыми нитями, они четко выделяются на ярко-красном фоне сетки.

Южные губернии России

 

 

Девичьи венчальные костюмы

Начало XX в. Воронежская губерния, Бирюченский уезд

 

Отправляясь к венцу, оплакивая свою беззаботную, вольную жизнь, невеста из Бирюченского уезда надевала «печальную» одежду, состоящую из белой рубахи, черного сарафана, передника, пояса и головного платка27. Белая венчальная рубаха называлась «старушечьей». Название рубахи связано с тем, что ее могла носить не только невеста, но и старуха. В собрании музея хранятся два варианта «старушечьих» рубах, закупленных научными экспедициями в бывшем Бирюченском уезде.     Рубаха более раннего происхождения сшита из четырех полотнищ грубого конопляного холста (два спереди и два сзади), соединенных вверху прямыми поликами и прямоугольными вставками-«фарботами» из белого коклюшечного кружева. Верхние края полотнищ и поликов присобраны в мелкие сборки под невысокий воротник-стойку. Грудной разрез, верх воротника и место соединения воротника с полотнищами обшиты черными нитями. Рукав сшит из одного широкого и одного узкого прямых полотнищ, присобранных внизу под узкую обшивку — тесьму красного цвета. Под рукава вшиты квадратные ластовицы из малинового сатина. Места соединения кружевных вставок отмечены узкими полосками белого строчевышитого узора в виде продольных цепочек. Более поздний вариант «старушечьей» рубахи имеет аналогичный крой. Его отличительной особенностью является орнаментация плечевой части. Небольшой полик соединяется с рукавом и полотнищами спины и переда тремя полосами белого коклюшечного кружева со сложным ромбическим узором. Двум вариантам «старушечьих» рубах соответствуют два варианта кроя венчальных сарафанов. Черный шерстяной сарафан в этих местах использовался не только как венчальная, но и вообще как девичья одежда. Если женщина не выходила замуж, она носила сарафан, дополненный передником и поясом, всю жизнь. Отличительной особенностью сарафана-«широколямошника» является туникообразный крой, что свидетельствует о его древнем происхождении; широкие лямки выкроены из центрального полотнища, перекинутого на плечах. Он имеет неглубокий прямоугольный вырез для головы, боковые полотнища под мышками собраны в густые сборки, зафиксированные изнутри и снаружи нашивкой из черной хлопчатобумажной ткани. Единственным украшением сарафана является вышивка в виде неширокой полосы,составленной из красных, желтых, зеленых и темно-синих прямоугольных фигур, и узкая красная плетеная тесьма, проходящие по подолу. На смену сарафану-«широколямошнику» пришел сарафан на узких лямках. Его шили из двух цельных полотнищ (одного спереди и одного на спинке) и четырех скошенных боковых; в верхней части полотнища спереди и сзади обшивались полосками синего сатина. Неширокие сатиновые лямки соединялись на середине спины. Нагрудная часть сарафана оформлялась полоской вышивки, выполненной цветными шерстяными нитями.     Передник-«завеска» сшит из двух коротких полотнищ конопляного холста; в верхней части они присобраны под узкую бело-розовую обшивку-тесьму с длинными петлями по краям, предназначенными для продевания в них узкого пояска. Нижний край полотнищ очерчен черной вышивкой в виде цепочки стилизованных цветов-кустиков и красной зигзагообразной линии.   Близким по характеру узором отмечено место стыка полотнищ в нижней части передника. К подолу пришиты полоска белой строчевой вышивки и широкая фабричного изготовления оранжево-красная тесьма с узкими пробежками синих, зеленых и желтых нитей. Края полотнищ и белой вышивки обшиты черными хлопчатобумажными нитями. Любопытно, что и в настоящее время в деревнях бывшего Бирюченского уезда белое плетенное на коклюшках кружево и покупную многоцветную тесьму называют «фарботами». Ярким акцентом наряда являлся широкий шерстяной красный пояс-«подпояска» с зелеными, лиловыми, белыми и желтыми продольными полосками. Белый платок, который покрывал длинные распущенные волосы, завершал «горевои» наряд воронежской девушки-невесты. Она прощалась с девичеством и «вольной волей», «умирала» в своей прошлой беззаботной жизни для того, чтобы после венчания «возродиться» уже в совершенно новом для нее качестве — женщины-жены.