Бессюжетный балет — вид балета, в котором сюжет отсутствует.

Бессюжетная хореография

Бессюжетные балеты уподобляют танец симфонической музыке.

Бессюжетный балет — вид балета, в котором сюжет отсутствует.

Существуют исторически различающиеся формы бессюжетного балета.

Ранние этапы формирования бессюжетной хореографии

В эпохи Возрождения и барокко балет, как правило, не имел сюжета, хотя входил в синтетические сюжетные представления.

С обретением самостоятельности балет стал сюжетным, оставаясь таким до начала XX в.

Новые формы бессюжетного танца

Далее возникли новые формы бессюжетного балета. Роль в их подготовке сыграли симфонические танцевальные картины балетов XIX в. (сцена теней в «Баядерке», нереид в «Спящей красавице» и др.).

Новый бессюжетный балет возникает в русском театре на путях сближения хореографии с музыкой.

Один из первых бессюжетных балетов нового типа — «Шопениана» балетмейстера М. М. Фокина.

В этом жанре работали также А. А. Горский, Ф. В. Лопухов, Дж. Баланчин, Л. В. Якобсон и многие современные советские и зарубежные хореографы.

Смысловой диапазон бессюжетного балета достаточно широк: от лирики («Шопениана») до героики (танц-симфония «Величие мироздания» на музыку 4-й симфонии Бетховена, балетмейстер Лопухов).

Современный бессюжетный балет

И всё же современный бессюжетный балет иногда оказывается практическим воплощением ошибочного мнения, будто законы танца сводятся к законам музыки. При таком понимании игнорируется синтетическая природа балета, что вызывает споры о правомерности бессюжетного балета вообще.

Отсутствие сюжета тем не менее не означает бессодержательности, отказа от отображения окружающего мира.

Использование выразительности человеческого тела, эмоциональная наполненность, а во многих случаях и характер оформления («Шопениана») отличают бессюжетный балет, например, от абстрактной живописи как искусства беспредметного, принципиально отвергающего изобразительность.

Опираясь на музыку, балетмейстер в бессюжетном балете формирует эмоционально-содержательную танцевальную драматургию.

Однако порой отказ от сюжетных ориентиров одновременно становится отказом от содержательности, и бессюжетный балет превращается в чередование формальных комбинаций движений.

Нападки сторонников бессюжетного балета на сюжетный балет, как таковой, за «литературность» несостоятельны; они приобретают видимость убедительности лишь в применении к художественно-несовершенным работам, сводящим содержание к сюжету.

Но и бессюжетность сама по себе не гарантирует балету художественности.

Поэтому претензии бессюжетного балета стать единственной «законной» формой хореографического искусства, как и аналогичные претензии других жанров, не правомерны.