Зарождение кинематографии. Исследование видеоизображений. Виды и жанры киноискусства

Англичанин Роберт Поль создал свою камеру, известную как «биограф»

 

Первые кинофильмы делали братья Люмьер и Уильям Диксон.

 

В 1895 г. братья Люмьер изобрели синематограф для живых картинок. Первые живые картинки запечатлели семейную жизнь братья Люмьер и их путешествия по Европе и на Восток. Всего известно 30 картин синематографа. Они относятся к самому первому жанру кинематографа – кинохронике.

 

Первый платный киносеанс состоялся 28 декабря 1895 г. В салоне Гранд-кафе на бульваре Капуцинов в Париже.

 

В 1903 г. Джордж Истмен совместно с Томасом Эдисоном сконструировал кинокамеру и начал использовать для съемки специально созданную для этого 35-миллиметровую плёнку с перфорацией по краям. На многие десятилетия она стала стандартом для всех любительских и профессиональных фото- и киноплёнок.

 

В первые годы в Советской России отсутствовало собственное производство кинопленки. Её большая часть импортировалась, главным образом из Франции. Понимая огромное значение и силу киноискусства в наглядной пропаганде, было решено построить собственные фабрики по производству фото- и киноматериалов. В годы первой пятилетки были построены фабрики в Шостке («Свема»), в Переяславле-Залесском, Ленинграде и в Казани (Тасма») Крупнейшим производителем кинопленки в СССР в довоенный период была Шосткинскаяфабрика. 1 сентября 1928 г. был заключен договор с французской фирмой «Люмьер» о строительстве фабрики производственной мощностью в 50 млн. погонных метров кино, авиа и рентгено- пленки в год. Французская сторона предоставила технологию, спроектировала производственный процесс, обучила кадры, предоставила информацию обо всем нестандартном оборудовании и поставила его в СССР. Выбор места производства был не случаен. Основу пленки составляла взрывоопасная нитроцеллюлоза – сырье для производства тротила. Поэтому было решено разместить фабрику рядом со старинным пороховым заводом в Шостке. В 1928 г. на базе Шосткинского порохового завода под руководством профессора Александра Николаевича Мишкинаначалось создание небольшого экспериментально-исследовательского производства «Малая кинопленка». В 1929 г. в Шостку прибылая первая партия французского оборудования. В процессе пуско-наладочных работ коллективу предприятия и ученым Шосткинского химического института пришлось решать проблему повышения качества сырья и разрабатывать свою технологию производства пленки. Благодаря этому с 1929 г. начался выпуск продукции, с конца 1929 г. по сентябрь 1931 г. было выпущено около 4 млн. погонных метров позитивной пленки. 1 октября 1931 г. были торжественно завершены строительно-монтажные работы первой очереди фабрики кинопленки № 6. В первые годы наращивалось производство позитивной кинопленки. В 1934 г. было освоено производство звукозаписывающей пленки. В 1936 г. общий объем производимой в СССР пленки достиг 115,161 млн. погонных метров и вышли на 3-е место в мире по этому показателю. Это позволило почти полностью обеспечить потребности страны в позитивной и негативной пленке, сократив импорт пленки до нескольких процентов. В 1937 г. в кинотеатрах страны был показан фильм «Великий гражданин», полностью снятый на кинопленке отечественного производства СЧС-1.

 

Создателем спецэффектов в кино является француз Жорж Мельес: фильмы «Исчезновение дамы в театре РоберУден» (1896), «Замок дьявола» (1896).

В конце XIX в. появляется монтаж. Одними из первых монтаж стали применять фотографы-любители и кинематографисты Джордж Альберт Смит и Джеймс Уильямсон. Начиная снимать хонику, они постепенно перешли к созданию постановочных фильмов. Д.А. Смит экспериментировал с монтаджом внутри одной сцены, а Д. Уильямсон впервые применил параллельный монтаж в фильме «Нападение на миссию в Китае» (1900) – одновременный показ событий, происходящих в разных местах или снятых с разных точек. (Андрей Костров. Параллельный монтаж: кино становится искусством. – URL: https://nplus1.ru/blog/2018/09/20/parallel-cutting)

 

Исследование видеоизображений

В отличие от фотографий и рисунков видеоизображения представляют собой динамическую картинку с развивающимся сюжетом во времени. Это накладывает на исследование видеоизображений ряд особенностей.

Исследование видеоизображений включает в себя следующие приемы:

– атрибуция видеоизображения (нередко данная информация содержится в сопроводительной информации, каталоге, титрах и др.): название, жанр, кто, где, когда снял фильм, на какую пленку, кто участвовал в съемках и др.;

– словесное описание сюжета – исходя из сопровождающей информации и наблюдаемого во время воспроизведения, составляется текст, отвечая на вопрос: что мы видим на экране? (общая характеристика сюжета; передний план; задний план; наиболее значимые объекты или персонажи)

– описание эмоционального состояния зрителя: какие чувства возникли во время и после просмотра видео?

– анализ видеоизображения: что хотел сказать автор (замысел, цель съемки)? что нового мы узнали из видео? какую историческую информацию дает нам просмотр видео? какие объекты запечатлены на видео?

 

Первые фильмы братьев Люмьер (Auguste&LouisLumière; Firstfilms, 1895): https://www.youtube.com/watch?v=4nj0vEO4Q6s

Хроника братьев Люмьер: прибытие поезда в Ла-Сьота (Auguste&LouisLumière:L' Arrivéed'untrain à LaCiotat; 1897 год): https://www.youtube.com/watch?v=zaO_H2cUh60

ХроникабратьевЛюмьер: Иерусалим (Auguste& Louis Lumière:Départ de Jérusalem en chemin de fer; 1897 год): https://www.youtube.com/watch?v=4Y1LncQr7zA

ХроникабратьевЛюмьер: панорамарекиНилвЕгипте (Auguste& Louis Lumière:Egypte, panorama des rives du Nil; 1897 год): https://www.youtube.com/watch?v=eCeIBerBKJg

 

Для самостоятельного анализа:

Хроника братьев Люмьер: Босфор в Стамбуле (1897 год): https://www.youtube.com/watch?v=e3BCsShxw5o&list=PL3JxIterGfnMb7U7DVMOC2B3z__YdKGj0&index=3; оцветненная хроника: https://www.youtube.com/watch?v=0e2bsZ9j10I

 

Москва. Тверская улица в мае 1896 года: [Кинохроника]. – URL: https://www.youtube.com/watch?v=VEtyCvpKnBc (черно-белая кинохроника); https://www.youtube.com/watch?v=CvtBUAJRC50 (оцветненная хроника)

Москва зимой 1896 года: [Кинохроника]. – URL: https://www.youtube.com/watch?v=AZfnVWrxRAo

Москва весной 1908 года: [Кинохроника]. – URL: https://www.youtube.com/watch?v=PeK1uzC4LtU

 

Виды и жанры киноискусства

Виды киноискусства – это группы фильмов, которые объединяются какими-либо качественными признаками, сюжетными особенностями, приемами создания и др. Они составляют совершенно самостоятельные друг от друга группы.

Также выделяют жанры киноискусства – относительно самостоятельные по содержанию фильмы.

Основными видами киноискусства являются:

– кинохроника: ее относят к неигровым фильмам; она является самым первым жанром киноискусства; фиксация происходящих событий без активного вмешательства в них; использование монтажа и обрезки лишь для удаления ненужных и малозначимых кадров;

– игровое (художественное) кино: мюзикл, комедия, мелодрама, драма, гангстерский филҗм, детектив, вестерн, триллер, боевик, фильмы ужасов, фантастика, фильм-катастрофа, детское (фильм-сказка), семейное, биографическое, военное, приключенческое, историческое, криминальное, эротическое, мистическое и др.

– документальное (неигровое) кино: учебные фильмы; научно-популярные фильмы (этнографические и др.); киноэссе; фильм-дневник; фильм-расследование; экспериментальная документалистика («Человек с киноаппаратом», реж.Д. Вертов, 1929); участвующая документалистика; киножурнал

 

 

Короткометражное (до 50 минут), полнометражное

 

Малобюджетные

Бюджетные

Блокбастер – фильмы, на создание которых тратится очень большая сумма с намерением окупить расходы за счет большой зрительской популярности.

 

Односерийный, многосерийный (2 – 6 серий), сериал

 

Коммерческие фильмы (популярное кино)

Некоммерческая фильмография:

Авторское кино – направление в фильмографии, при создании которого важное значение имеет авторская позиция режиссера, а не потенциальная выгода от его проката.

Авангардное кино – активное использование нестандартных приемов, художественных экспериментов.

Арт-хаус – кино, ориентированное на вкусы и интересы узкой аудитории.

 

Прожико Г.С. Судьба жанра в кинодокументалистике / Г.С. Прожико // Вестник ВГИК. – 2018. - № 3 (37). – С. 34 – 44. – Режим доступа: https://vgik.info/science/bulletin/

Вертов Д. Мы. Вариант манифеста / Д. Вертов // Театр. – 2012. – № 8. – Режим доступа: http://oteatre.info/my-variant-manifesta/ (обязателен для прочтения студентами)

«Человек с киноаппаратом» (Д. Вертов, 1929): https://www.youtube.com/watch?v=MLCU6ALjfto(обязателен для просмотра студентами)

 

 

Д/ф «Татария. Год 1970» (Казанская студия кинохроники, 1970): https://www.net-film.ru/film-47009/

 

ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАНЯТИЯ