Тангейзер: продолжение темы - «Встреча с Венерой» Иштвана Сабо (1991)

Сценарий: Майкл Хёрст, Иштван Сабо
Оператор: Лайош Колтаи
В главных ролях:
Глен Клоуз и Нильс Ареструп

Исполнители партий:
Элизабет – Кири Те Канава
Тангейзер – Рене Колло
Вольфрам – Хакан Хагегард
Венера – Вальтрауд Майер
Лондонский филармонический оркестр под управлением Марека Яновского

«Когда б вы знали, из какого сора…»
Тем, кто не знает и знать не желает, из каких интриг, накладок и всеобщей самозанятости рождаются оперные спектакли, которые мы встречаем с придыханием, смотреть эту трагикомедию не стоит. Не стоит даже несмотря на то, что записи «Тангейзера» в таком топовом вокальном составе не существует (Кири Те Канава ни с Колло, ни с Майер не записывалась и вообще не записывала партию Элизабет целиком). В утешение убеждённым поклонникам патетического стиля и Те Канавы одновременно – поют в фильме на самом деле всего процентов двадцать времени, а оркестр играет и того меньше. Хотя именно пропаганда музыки Вагнера наверняка была изначально лелеемой идеей режиссёра, в Голливуд на такой сивой козе, понятно, не въедешь, и идею потребовалось капитально обрастить кассовым контентом.

Пересказывать сюжет подробно не буду, скажу только, что «Встреча с Венерой» – название весьма условное, хотя бы потому что у героя-дирижёра (Нильс Аресруп) по ходу репетиций «Тангейзера» начинается роман не с Венерой, а с Элизабет. Гленн Клоуз и играет свою примадонну как эдакую осовремененную деловую Элизабет, а вовсе не как подчёркнуто сексуальную Венеру. Притом герои неравноценны, главный – безусловно Ареструп, и четыре пятых сколько-нибудь тонких эмоций вытаскивает на себе он же. Почему из всех голливудских был выбран именно такой стандарт, сказать затрудняюсь, но продюсеру, как говорится, виднее. Вообще стандартные голливудские заходы использованы в фильме на сто процентов. Единственное «но»: злодей, который обычно противостоит добру, как таковой отсутствует – за него работают всем кагалом, то есть каждый сам за себя и по чуть-чуть, однако сложение общих усилий впечатляет. Также добавляет интереса при просмотре тот факт, что играющие певцов персонажи категорически и словно даже нарочно не похожи на озвучивающих партии солистов. Ещё, конечно, радуют душу некоторые с ностальгией вспоминаемые приметы переходного периода от социализма к капитализму и обратно. В этом смысле фильм прошёл проверку временем – социально-групповые зарисовки сделаны смешно, порой гротескно, но без грубой дешёвки (лично мне явным перебором показался только один момент – с не поднятым по классово-бюрократическим причинам занавесом).

Великими стараниями главного героя бой, естественно, заканчивается победой высокого искусства над всем, что шевелится. Правда, тема романа героев остаётся как бы открытой. Понятно, что с победой высокого искусства она уже не так актуальна и тихонько затягивается лёгкой вуалью неизбежного расставания. Кстати, есть же второй вариант перевода названия фильма – «Свидание с Венерой», однако он у нас практически не используется. Ибо такой ясности применительно к высокому искусству нам не надо – мало ли, что и кого там ещё ждёт в вагнеровских эмпиреях, всякое, знаете ли, бывает… К слову, Сабо и сам ставил «Тангейзера» в театре; но это, разумеется, не его реальная история, а просто лирико-сатирическое шоу, чтобы обычным зрителям было интересно смотреть, а вагнерианцам ещё и приятно слушать.

Тангейзер: продолжение темы - «Встреча с Венерой» Иштвана Сабо (1991) Опубликовано Sletelena в 01-12-2012 · Вагнер в наши дни

Сценарий: Майкл Хёрст, Иштван Сабо
Оператор: Лайош Колтаи
В главных ролях:
Глен Клоуз и Нильс Ареструп

Исполнители партий:
Элизабет – Кири Те Канава
Тангейзер – Рене Колло
Вольфрам – Хакан Хагегард
Венера – Вальтрауд Майер
Лондонский филармонический оркестр под управлением Марека Яновского

«Когда б вы знали, из какого сора…»
Тем, кто не знает и знать не желает, из каких интриг, накладок и всеобщей самозанятости рождаются оперные спектакли, которые мы встречаем с придыханием, смотреть эту трагикомедию не стоит. Не стоит даже несмотря на то, что записи «Тангейзера» в таком топовом вокальном составе не существует (Кири Те Канава ни с Колло, ни с Майер не записывалась и вообще не записывала партию Элизабет целиком). В утешение убеждённым поклонникам патетического стиля и Те Канавы одновременно – поют в фильме на самом деле всего процентов двадцать времени, а оркестр играет и того меньше. Хотя именно пропаганда музыки Вагнера наверняка была изначально лелеемой идеей режиссёра, в Голливуд на такой сивой козе, понятно, не въедешь, и идею потребовалось капитально обрастить кассовым контентом.

Пересказывать сюжет подробно не буду, скажу только, что «Встреча с Венерой» – название весьма условное, хотя бы потому что у героя-дирижёра (Нильс Аресруп) по ходу репетиций «Тангейзера» начинается роман не с Венерой, а с Элизабет. Гленн Клоуз и играет свою примадонну как эдакую осовремененную деловую Элизабет, а вовсе не как подчёркнуто сексуальную Венеру. Притом герои неравноценны, главный – безусловно Ареструп, и четыре пятых сколько-нибудь тонких эмоций вытаскивает на себе он же. Почему из всех голливудских был выбран именно такой стандарт, сказать затрудняюсь, но продюсеру, как говорится, виднее. Вообще стандартные голливудские заходы использованы в фильме на сто процентов. Единственное «но»: злодей, который обычно противостоит добру, как таковой отсутствует – за него работают всем кагалом, то есть каждый сам за себя и по чуть-чуть, однако сложение общих усилий впечатляет. Также добавляет интереса при просмотре тот факт, что играющие певцов персонажи категорически и словно даже нарочно не похожи на озвучивающих партии солистов. Ещё, конечно, радуют душу некоторые с ностальгией вспоминаемые приметы переходного периода от социализма к капитализму и обратно. В этом смысле фильм прошёл проверку временем – социально-групповые зарисовки сделаны смешно, порой гротескно, но без грубой дешёвки (лично мне явным перебором показался только один момент – с не поднятым по классово-бюрократическим причинам занавесом).

Великими стараниями главного героя бой, естественно, заканчивается победой высокого искусства над всем, что шевелится. Правда, тема романа героев остаётся как бы открытой. Понятно, что с победой высокого искусства она уже не так актуальна и тихонько затягивается лёгкой вуалью неизбежного расставания. Кстати, есть же второй вариант перевода названия фильма – «Свидание с Венерой», однако он у нас практически не используется. Ибо такой ясности применительно к высокому искусству нам не надо – мало ли, что и кого там ещё ждёт в вагнеровских эмпиреях, всякое, знаете ли, бывает… К слову, Сабо и сам ставил «Тангейзера» в театре; но это, разумеется, не его реальная история, а просто лирико-сатирическое шоу, чтобы обычным зрителям было интересно смотреть, а вагнерианцам ещё и приятно слушать.