Интервью с Игорем Мотовиловым.

группа "Народное ополчение"

 

г. Санкт—Петербург 13.02.99

 

Ольга: Когда и при каких обстоятельствах образовалась группа "Народное ополчение"?

Игорь: Образовалась в 1982-м, я там играю с 1985-го. Были домашние записи, магнитоальбомы.

Костяк составляло 3 человека Федя «Бегемот», Ослик и Алекс Оголтелый. Тогда музыкальная деятельность могла выражаться только в записях, потому что с концертами (тем более таких групп) в советское время было бесперспективно.

В 1985 году был записан двойной альбом «Новогодие», потом в 1986-м — альбом «Война», а в 1987-м году собрался плотный коллектив, который составляли Алекс — вокал, Вадим Снегирев на бас — гитаре, Леша «Микшер» — на барабанах, я, соответственно, на гитаре. Мы выступили в рок-клубе в 1987-м и начали плотно гастролировать.

 

О: Как ты узнал о существовании группы?

 

И: О существовании узнал давно еще. Будучи маленьким мальчиком, лет в 15, наверное. Не думал никогда, что попаду туда. Казалось, такие крутые ребята. Просто по рукам ходили записи, и ко мне попали.

В 1985 году меня попросили участвовать в записи. Там очень много людей писалось. Там даже Густав из «Кино» на барабанах был.

Вообще, в "Народном ополчении" переиграло человек 60.

 

О: Можно сказать, что "Народное ополчение", как «АУ», где Свинья — бессменный лидер, а остальные люди вокруг его творческого начала группируются?

 

И: Ну, да.

 

О: А какую музыку тогда слушали? Легко было достать записи?

 

И: «Exploited», "Public Image Limited" — пластинки ходили.

 

О: Сначала в рок-клуб вас не принимали?

 

И: Сначала не хотели принимать. У нас была программа про Брежнева, в основном. И что-то побаивались, а потом приняли — вроде как перестройка началась.

 

О: То есть, 1987 — уже особого давления со стороны власти не было?

 

И: Да.

 

О: А до этого?

 

И: Конечно. В КГБ вызывали — Федьку, Алекса. Федор сказал даже, что все заиси уничтожил, а сам их перепрятал. И не безосновательно, потому что прямая угроза была.

 

О: А песни у вас какого плана были?

 

И: "Брежнев жив":

Есть надежда, есть надежда,

Что будем жить, как прежде.

Есть надежда, есть надежда,

Что снова будет Брежнев.

 

О: Потом вы вступили в рок-клуб, появилась возможность давать концерты. А где вам концерты рок-клуб устраивал?

 

И: В Петропавловске играли, в Бресте, в Камчатке, в Бердянске.

 

О: И как вам там принимали?

 

И: Принимали хорошо. А тогда всех так принимали. Людей ходило много. Были даже фанаты.

 

О: Какие воспоминания тех лет?

 

Таня (жена Игоря): Как-то скупили весь одеколон, Алекс выпил — горло сжег и петь не мог.

 

И: Первый концерт был в 1986 году. Конкурс комсомольской политической песни. Все там комсомольцы с акустическими гитарами. А тут Панк-рок такой… Песня "Атомный вальс" с саксофонами. Народ в шоке был, конечно. Весело очень.

 

Таня: И пока все от шока не отошли, мы оттуда бегом, пока морду не набили (смеются)

 

И: Причем саксофонисты играть на саксофонах почти не умели, но дули одновременно и было очень весело. Один из них стоял на маленькой табуреточке.

 

О: А как удавалось в условиях обыденной советской действительности быть панком, внешне как-то отличаться от окружающих обывателей?

И: Интересно. На самом деле, постоянно в милицию забирали. Хотя сейчас не понятно за что — просто за внешний вид, хотя там не было чего-то такого.

 

Таня: Сейчас все так ходят. А раньше просто выходишь из метро — хоп, в машину и увезли.

 

О: И какие обвинения предъявляли?

 

Т: Стрижка не такая как у всех.

 

И: Мелкое хулиганство.

 

О: А как еще ваш Панк-рок внешне выражался?

 

И: Какие-то костюмчики старенькие 56 размера, кирзовые ботинки, драные кеды, булавки… цепочки на джинсах, кучи значков всевозможных.

 

О: Если в двух словах выразить концепцию группы — это был стеб над советской окружающей действительностью?

 

И: Образ жизни скорее такой. А в песнях — доведение официальной идеологии до маразма.

 

О: Как нарулились ваши европейские гастроли?

 

И: Дима Янковский — был у нас такой администратор — повез нас в Швецию в 1989 г. Мы были первой советской группой, сыгравшей на этом фестивале. Играли там разные монстры — «Motorhead», "Laibach".

 

О: А где вы репетировали?

 

И: Репетиции были периодические. В НЧ/ВЧ репетировали, еще каких-то подростковых клубах.

 

О: Расскажи чуть подробнее о вашем зарубежной поездке. Что вы там делали?

 

И: Что делали? Концерт играли. А что еще?

 

О: Ну, я не знаю. Может, записывались… бухали страшным образом…

 

И: Бухать там было особо и не на что. Дорого стоит. Нашли самое дешевое вини "Аврора".

 

О: А пиво? Оно же дешево там стоит.

 

И: А пиво там слабое.

 

О: А какие страны вы посетили?

 

И: Швеция, Дания, Германия.

 

О: И где вам больше понравилось?

 

И: В Дании. В Германии тоже — мы жили в районе публичных домов проституток Там тоже были два сквота (дома, захваченных молодежью) — мы там жили. Весело было.

Как-то сидим на кухне. Слышим, какой-то галдеж, шум. Выносят раненых, у кого голова пробита, непонятно, что случилось. А потом смотрим в окошко, а там нацисты пришли их бить. А это была коммунистическая молодежь. Там было целое побоище. С огромными рогатками…

 

О: А, вообще, вы тогда часто в Европу ездили?

 

И: Да, довольно-таки — с 1989 по 1992. Билеты были недорогие. Все окупа лось.

 

О: А как дальше группа развивалась?

 

И: А она в 1992 г. развалилась. И позже (через год) Алекс новый состав собрал. Был выпущен какой-то альбом. Но я уже там не играл и не знаю.

 

О: А сейчас группа существует?

 

И: Ну, да, вроде.

 

О: То есть, с 1992 г. "Народное ополчение" существует перманентно, но составы стабильны, и все зависит опять от же инициативы Алекса, который в последнее время пьет много, насколько я знаю?

 

И: Да.

 

О: А зачем вы всем этим занимаетесь — музыкой, Панк-роком?

 

И: Интересно было. Сначала было желание просто вступить в рок-клуб. Вступили. Потом выступить на Фестивале. Выступили на огромном Фестивале рок-клуба в 1989. Там еще играли "Бригадный подряд", Свинья. А потом мы стали развивать активную гастрольную деятельность.

 

О: А название "Народное ополчение" откуда взялось?

 

И: Я не помню. Нужно у Алекса спросить.

 

Т: Насколько я помню, ехали они в транспорте по улице с названием "Народное ополчение". Что-то в этом духе. Но это было так давно. Столько не живут, В итоге там столько народу переиграло, что название оказалось очень подходящее для группы.

 

О: Как бы вы определили Панк-рок?

 

И: Веселая, энергичная музыка. Несложная для восприятия и для игры.

 

О: А тогда какие были отношения между молодежными группировками

 

И: Тогда на всех одинаково давила система. Все (панки, хиппи) думали, что борются с системой.

 

О: А сейчас по поводу системы какая обстановка?

 

И: А сейчас, по-моему, все до лампочки, как одеваешься, как себя ведешь.

 

О: Панк-рок — это явление музыкальное или социальное?

 

Т: Социальное, даже, наверное, в первую очередь.

 

О: А панк как образ жизни в чем тогда проявлялось?

 

И: Одевались непонятно как…

 

Т: Собирались вместе, веселились. Какие-то поездки за город, снимались они в фильмах у Юфы.

 

О: А почему именно Панк-рок был близок?

 

И: Ну, я не знаю. А как так получается, что нравится определенный стиль? Мне лет до 15 любимые группы были "Deep Purple" и "Pink Floid", а потом резко пристрастия сменились.

 

Т: Тут еще имеет какое-то значение влияние — ты попадаешь в эту среду… Тебе это нравится, ты это принимаешь, ты туда входишь, и понеслось… Я до этого была нормальной девочкой, а потом у меня вкус изменился совершенно, потому что я познакомилась с панками, мне с ними стало весело, мне с ними стало интересно. Это такие веселые, вообще, ни на что не обращающие внимание люди. Ни на кого, вообще. Им все равно, кто что говорит — наоборот, даже весело, когда кого-то раздражает, как ты одет, обут. Потому что все хотят, чтобы все одевались, как все, а мы одевались не как все, и всех это раздражало, а нас веселило. Все равно свои раздражением они не добились бы, чтобы мы одевались так же, как они.

Может быть, мы сейчас подросли и стали одеваться как все, но время на нас не повлияло в дурную сторону. Поэтому в панковской жизни я ничего плохою не вижу. Мы нормальные люди. У нас двое детей, учатся в школе хорошей. Я вот видите, колготки зашиваю (смеется). Муж мой работает.

То есть, панковская жизнь — хорошая вещь.

 

 

НЕПОЛНАЯ ДИСКОГРАФИЯ

 

1983 "Бит заел"

1984 "Сумасшедший день"

1985 "Новогодие"

1986 "Война"

1987 "Брежнев жив"

1992 "Икры"

и мн. др.

 

Интервью с группой "Бригадный подряд"

 

С-Петербург 10.05.98

 

Ольга: Когда и при каких обстоятельствах образовалась ваша группа?

 

Сантер: 1985 год, люди, которые играли вместе с 14 лет (сейчас нам уже за 30) собрались и решили более реально оформить свои взгляды на музыку. Изначальный состав был из одноклассников.

 

О: Сразу решили Панк-рок играть?

 

С: Абсолютно однозначно. Никаких отклонений, потому что все остальное — не то. Вот Сашку долго мучили, он все пытался петь.

 

Конвисер: Врет.

 

С: А мы фасованных аккордов не знаем.

 

К: Врет. Врет. Я только «Eagless» пытался.

 

О: А почему именно Панк-рок вас привлек?

 

К: Легче играть. Аккордов меньше. Лажа прощается. Фигню сыграл какую-нибудь…

 

С: Я до сих пор не умею играть, и катит на ура.

 

С: Панк-рок все спишет.

 

О: Состав участников?

 

С: В старом составе нас было 4 человека. 3-е из них, без шуток, по дурдомам, с головой проблемы. Я один из старого состава остался.

 

Нынешний состав:

Дима Мосин — барабаны (он же D.J на «Радио-Балтика» и играет еще в популярной группе "Бодзинский")

Дмитрий Петров — на басу (тоже в «Бодзинском» играет)

Маша и Катя на подпевках

И Конвисер (Саша) поет песни.

 

О: Что собой представляют участники группы?

 

С: Директор группы Антон Соя — бизнесмен, владелец группы недвижимости, Саня — студент.

 

К: Я в школе работаю (учитель русского языка и словесности). Только никому не говорите, а то детей мне не будут давать в школе. Сантер тоже бывший преподаватель. Петров грузчиком работает, а Мосин диджействуют. На радио.

 

С: Я 3 года в школе отработал учителем физкультуры. Кстати, Конвисер был моим учеником, я его оттуда и выцепил. Вот так все случается. Александр Конвисер

фото Дьячкова Вадима

 

О: Расскажите вкратце историю группы.

 

К: Истории не было как таковой. Не успев начаться, она и закончилась (на время).

 

С: С 1985 года — нормальные концерты, несколько эпохальных.

 

К: Новая Каховка, самый эпохальный.

 

С: Потом запой длительный, 10-летний, вот тогда вообще ничего, так отдельно кто-то пытался какие-то проектики шевелить. И вот Антон нас буквально 1,5 года назад собрал.

 

К: На его стихи мы записали альбом "Восставшие из зада". Потом мы им выпустили старые песни на нормальной кассете и записали альбом под названием "Худшее".

 

О: Какие-нибудь воспоминания из ранних лет.

 

С: Раньше ведь вся рок-музыка вокруг рок-клуба была. И президентом там был некий Николай Михайлов, и сейчас он президентом остался, хороший мужик и все такое. А у нас по счастливому стечению обстоятельств вокалист Коля Михайлов был полным тезкой. Ну, образ жизни отвязный подцепил он трипперок, а в КВДа адрес дал, где работает — рок-клуб. Какие-то процедуры начал делать, забросил, забыл про этот триппер. Звонок в рок-клуб:

— У вас Николай Михайлов работает?

— Да, — говорят, — это президент рок-клуба.

— Его к телефону можно?

— Нет, его сейчас нет, он в Голландии.

— А как это его в Голландию с триппером выпустили?

 

(Смеются)

 

Весь рок-клуб стоял на ушах, пока он не вернулся из Голландии.

Ну, а так, в принципе, все остальное не так уж интересно. Выступления по клубам, которые после наших выступлений тут же закрывались. Это была просто эпидемия — где не выступим, сразу же закрывались. Это рок какой-то.

 

О: А для чего вы всем этим занимаетесь?

 

(Смеются)

 

К: Чтобы быть похожими на группу "Мумий троль".

 

С: Чтобы деньги зарабатывать.

 

О: Откуда у вас такое название возникло?

 

К: Оттуда. Было модно.

 

С: Тогда это было модно. А потом уже не отказаться.

 

К: Тогда перестройка. Все дела. Бригадный подряд.

 

С: А сейчас уже, оказывается, массу значений нашли.

 

О: Как вы понимаете Панк-рок?

 

С: Мы в Питере различаем понятия панк и человек, играющий панк-рок, да?

 

С: (Прикалываясь) Да.

 

К: Мы, вообще, трепетно, на самом деле, относимся к музыке. То есть не достаточно ритма барабанного, грязных гитар и чтобы музыка была очень сложная. Песня должна быть такая, чтобы ее хотелось спеть. Да, Сантер?

 

О: Должен ли Панк-рок нести опасность для общества, быть асоциальным?

 

С: Обязательно.

 

К: Мы не антисоциальны, мы не согласны с анархическими взглядами на жизнь. Мы за государство.

 

С: Идеального государства не может быть. И если протестовать, то ради собственного удовольствия, от понимания того, что ты протестуешь.

 

К: Важен не результат, а процесс.

 

С: Пока стоишь на сцене, интересно бунтовать, а как со сцены спустился, что бунтовать?

 

О: Чем русский Панк-рок отличается от западного?

 

К: Всем.

 

К: Словами.

 

С: Музыкой.

 

К: Просто русский Панк-рок на русском языке исполняется, а западный — на западном.

 

С: Да, да, да, я тоже заметил (смеется)

 

О: Какие вы можете отметить особенности питерского Панк-рока?

 

К: Искренность, в отличие от Москвы.

 

 

Интервью с Юрой Соболевым, гитаристом группы "Бригадный подряд"

 

16.11.98

 

Ольга: Когда и при каких обстоятельствах образовалась ваша группа?

 

Юра: "Бригадный подряд" образовался в июне 1986 г. Они записали на домашней студии у Федора «Бегемота» (гр. "Бегемот") свой альбом, который Федор же и продюсировал, и гитариста благополучно забрали в армию.

Первый состав был таков:

Сайд (Игорь Сайкин) — на барабанах

Дима Бабич — бас-гитара

Коля Михайлов — вокал

Сантер (Саша Лукьянов) — на гитаре.

Его забрали в армию, а примерно в те же дни я из армии пришел и начал просто всякие песенки записывать на магнитофоне и через друзей это попало к Бегемоту, а «Подряд» тем временем затих, они гитариста искали. Вот им меня предложили и мы встретились буквально после Нового года, начали сразу репетировать.

На лето я поехал в пионер-лагерь оттягиваться, каждый занялся чем угодно, и я так думал, что все это тихо умерло, потому что мы с января до лета репетировали, ни одного концерта не было. Когда вернулся, оказалось, что Сайд с двумя музыкантами из какой-то группы на пароходике каком-то сыграли. Сайд был не столько барабанщик, сколько шоумен — энергетический комок. Он всех постоянно заводил. Но барабанщик он был… Барабанил с одной скоростью (смеется), и физически не мог барабанить быстрее, но тем не менее он сумел устроить какой-то дебютный концерт — в ДК Газа, по-моему. Кошмарный концерт.

На дискотеку пришли заводские девушки — практикантки со своими парнями, а там такие непонятные люди, что-то пытались сыграть (это был конец 1987 года).

Потом я пошел работать во Дворец Пионеров, в театральный комплекс (я постоянно работал в театрах монтировщиком, машинистом сцены). Опять все это заглохло. Но у меня накопились песни и я просто поехал к Бабичу. Бабич купил катушечный магнитофон, и мы записывали все это вживую. Вообще, это был кошмарный альбом. Коля на басу играл, Бабич стучал, я играл на гитаре и одновременно пел — т. е. каждый занимался не своим делом. И практически пол-альбома этого вошло в новую программу «Подряда». И с этой старой программой 1986 года мы сразу же вступили в Рок-клуб весной 1988 года, следом за "Народным Ополчением". И сразу же наше выступление было отмечено хорошей потасовкой (смеется) между Пушкиным из «Фронта» и Титовым из «Аквариума». Дальше так все и было.

В то время прочили три группы в "Надежды ленинградского молодого рока — это были "Народное Ополчение", "Дурное влияние" и "Бригадный подряд" Но в «Подряде» были люди настолько неуправляемые, что все это не могло хорошо продолжаться. К тому же наш вокалист был тезкой Николая Михайлова — президента рок-клуба, и постоянно случались казусы (смеется). Как, например, Колю разыскивали из кожного диспансера или милиция за выбитую витрину чтоб штраф наложить, и все квиточки шли в рок-клуб.

Потом… Я не занимался никакими расследованиями, но по слухам нас стали задвигать почему-то. Очень часто ко мне подходили разные знакомые людю и говорили: "Как вы там съездили туда-то?".

— Куда туда?

— Ну, на вас вызов в рок-клуб приходил.

И вот таких историй я знаю три доподлинно, а сколько их там на самом деле было, неизвестно. А вместо нас посылали другие группы, «Ситуацию», на пример.

Нормальные концерты, которые можно отменить — это в рок-клубе (одни раз в большом зале сыграли) (смеется) и на Зимнем стадионе на VI Фестивале Ленинградского рок-клуба.

Но, вообще, концерты кошмарные были. Играть-то никто не умел — практики никакой. Репетировали где-то на квартирах. Все репетиции были раза в месяц или 3 раза в 2 месяца (смеется). И кончались, как правило, вызовом милиции, которая нас разгоняла. Ни у кого нормальных инструментов не было.

Потом я познакомился с группой "Тайное голосование". У них был вокалист Саша по кличке «Коньяк», он также на басу играл, я его пригласил что-то попробовать. Мы пробовали всяких вокалистов. Ничего не получилось. Осенью Бегемот мне подсказал телефон Валеры Трушина — ему тогда было вообще лет 17. Он оказался очень энергичный барабанщик, быстро все схватывал. Вырос он буквально за 3 месяца, почти с нулевого уровня. И мы втроем… Я сделал программу из новых песен минут на 40, пока мы искали вокалиста, я там сам пел. И нашли мы вокалиста — визжал хэви металл какой-то. Он пришел на одну репу и пропал куда-то. Оказалось что когда он возвращался домой, его ножиком пырнули. Закурить, как всегда, вовремя не оказалось

Вот. Мрачные года — конец 80-х насчет гопничества.

На репу как-то зашел Коля Михайлов — послушать просто, что мы делаем. ("Подряд" тогда зависал) Послушал и говорит: "Дай попою". Попел. Стали думать над названием. Назывались мы "Дохлый номер" до этого. Коля и говорит: "Что мы думаем? Давайте назовемся "Бригадный подряд".

А у Димы Бабича (после концерта на стадионе какая-то болезнь на нервной почве, и он отошел от дел) постепенно уехала голова. И так получилось что Коньяк в «Подряд» пришел.

 

О: Почему именно такое название решили взять?

 

Ю: Группа была лозунговая. Все припевы были — лозунги, которые Горбачев придумал. Например, "Трезвость — норма жизни", перестроечные. То есть группа была на злобу дня — социальная. Песни имели названия типа "Общепит".

Тогда нужно было для Германии переводить название (смеется) … Для иностранцев оно совершенно не произносимо.

Потом мы Сайду сказали: "Давай ты будешь нашим директором, а барабанщиком будет Трушин". Сайд отказался, обиделся, как водится. И, таким образом, у нас сформировался состав. Самый активный период. Это был 1989 год. Пришел молодой человек, полный амбиций и комплексов, Петр Новик и начал самоутверждаться. Концерты нам делал, гастроли. Он сделал нам 3 гастролей. На первые гастроли он поехал с другом, который от нашей компании по углам прятался. Поселили нас, как мы приехали, в женское общежитие и сразу же на 2 этаж. У нас сразу — бой подушками. Все подушки полетели в окно (смеется). После дебоша нас переселили в гостиницу, где, естественно, мы тоже все перепили под конец.

Напились мы там настолько… Я, вообще, не помню, как мы выходили на сцену. Концерта не было (смеется), Нам не включали звук, потому что одни матюки неслись. Оттягивался народ. Как в гостиницу возвращались, я тоже не помню. Ночью нас растолкали "Собаки Це-це" (группа, которая ездила с нами): "За вами едет милиция, давайте сматываться". И мы ночью, по темному городу всякими закоулками — а там все гопники ходят, ночью у них развлечений мало… Ехали обратно на разных поездах.

Потом были гастроли в Тверь, лето 1989 (Калинин). Приехали мы в воскресенье. Смотрим — берег реки — шайки взрослых мужиков дерутся. Мы стоим, понять ничего не можем. Спрашиваем прохожих — у них день города, народное и гулянье, никто не вмешивается в это дело, люди развлекаются. И там у них стоит большой спортивный комплекс. Мы заходим внутрь — трибуна, сцена стоит, а аппаратуры нет. Мы думаем: "Во класс! Какой большой зал! Когда же будут аппарат устанавливать?" Нам играть часа через 4. Выходим в фойе — там такая небольшая сценка и тряпочка висит, на которой фольгой написано: "Наша дискотека" (смеется). И типа — вот здесь и надо играть. Сыграли мы там.

И после этого самое лучшее было — это Каховка (на Украине). Мы туда самолетом добирались. Нас встретила обкомовская «Волга». Поселили нас в центровой комнате на дебаркадере (плавучая пристань) с полукруглым окном на всю стену. Вот там было шикарно — вино по рубль 10. Мы купили сразу 17 бутылок вина и убрались в первый же день. Потом мы отыграли классно, народу понравилось. Но под вечер парни напились и пошли дебоширить на сцену. А там гвоздь программы была группа "Матросская тишина" из Москвы, их там снимало тамошнее ТВ.

Вылезли наши на сцену, начали пытаться подпевать, вырывать инструменты — типа "Дай, мы сейчас вместе с вами сыграем". Нас лишили права участи" в конечном концерте. А Фестиваль назывался «Серпень», а буква «С» (смеется) была очень забавно написана с модной палочкой вниз и читалась это все как «Черепень». Все ходили прикалывались. Ну, мы сидим, настроение не очень. Делать нечего. Правда, купались мы там. Над Петром шутили. Каждое утро у нас был ритуальный бросок Петра в Днепр. Вдруг (мы уже сидим на чемоданах) все рубятся, прибегают запыхавшиеся комсомольцы: "Вот, побежали, вам разрешили сыграть". Все выступали, а народ все время орал: "Давай "БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД" из Питера" и нас выпустили.

В Питере мы сделали точку в сквоте "НЧ/ВЧ" (фанат нашей группы помог ее сколотить). Инструменты тогда достать было трудно. Паршивая гитара «Диаманд» стоила 600 рублей. Поэтому хороших инструментов фактически ни у кого не было. Я пару лет на гитаре «Аэлита» играл — нормально. Потом я купил себе гитару чешскую "Star 7", потом я купил «Диаманд». А что касается остальной аппаратуры, вообще, беда. Я, в конце концов, заключил фиктивный брак и на вырученные деньги купил у группы «Зоопарк» "гробы".

И все сразу стало мощно. В мае мы записали альбом в этом НЧ/ВЧ. Осенью записали там же еще один альбом. Вообще в этом сквоте репетировало множество групп — в основном, не раскрученные и подвальные коллективы — трэшевики, металлюги, начинающие панки. «Юго-Запад» за стенкой. Вообще, эта квартира, которую мы заняли, дядя Федор с «Нулем» хотел себе, но что-то у него не получилось, он позвонил "Забирай часть комнат". Я взял одну комнату, потому что подумал — куда их больше-то? Зимой их обогревать надо — холодно же, окна заколачивать. Все это Борис Сумароков делал — с пачкой разных бумаг и квиточков. То есть приходил наряд милиции всех выгонять и забирать. Все сразу же за Сумароковым — «выручай». Он рылся-рылся: «Вот». Какой-то очередной вопрос: "А это?". "А санэпидемстанция. А он… Все документы были. Зимой все сидят, рубятся. Темно, свет часто отключали. А весной придешь — из подвала вылезают какие-то зеленые, худющие, все в татуировках панки, металлисты — как мухи сонные, у стеночки садятся. Это чудовищное зрелище. Нужно было на видео снимать. Этот сквот существовал года 1,5–2..

А «Подряд»… Никто ничего нового не делал, все были очень пассивные. Я сделал один самостоятельный концерт в ДК Пищевиков — столько затратил нервов, сил, энергии, и, под конец, там народ разгромил зал, и почему-то все это повесили на группу — штраф 300 рублей. Для нас это деньги большие. Барабаны арестовали в залог. И все так постепенно заглохло. У нас сорвались гастроли в Германию — ни у кого паспортов нет, денег нет.

Была такая девушка Сабина, которая возила молодые таланты, обмен между странами — в Германию должны были ехать «Восток-1» (проект Гусева) и "Дурное влияние". Кто-то не сумел, и «Подряд» порекомендовали. А сюда по обмену приехали немцы (группа "Микс Дабл"). Мы должны были с ними сыграть, а у нас народ специфический — жуткого вида и вообще… Немцы были шокированы, приехали в Германию: "Это ультраправые". А у них очень четко — они на человека сразу клеймо вешают, пока не повесят, не успокоятся. А они сами какие-то социалисты, от левых организаций, тоже сквоты. И они постоянно там дерутся со скинхедами, с другими правыми. У них свои развлечения — какие-то чудовищные рогатки, которые лобешник пробивают насквозь.

У нас же все это на самом деле аполитично и никто никем не является. А они были в ужасе: "Это какие-то сумасшедшие". Обозвали нас ультраправыми и вызов аннулировали.

Я тогда очень расстроился и подумал, не буду я никому звонить, пускай сами звонят, если им нужно. И вот на протяжении 5 месяцев никто не звонил, я уже точку со всем аппаратом продал, решил музыку бросить. Так все и закончилось на 1-м этапе в 1990 году.

Валера Трушин создал группу «Бироцефалы», Коля писал альбомы с ребятами — домашние. А я писал сольники — кучу поназаписывал, потому что качество записи двухкассетника выдерживало 4 накладки.

 

О: А вот сейчас «Подряд» реанимировался?

 

Ю: Я, может, ошибаюсь, но мне кажется, это инициатива Антона Сои. Антон стихи пишет. Он просто захотел, чтобы их кто-то исполнил, музыку придумал и вот, он обратился просто к музыкантам "БРИГАДНОГО ПОДРЯДа" и, таким образом, поднял все это своими идеями. А люди соскучились по игре — а денег нет ни на что — ни на студию… А что так играть? Это ж без толку. Дома сидеть и играть — чушь какая. Вот так все и получилось. Его эта идея постепенно увлекла, группа реанимировалась, ритм-секция там из группы «Бодзинский». Это бывшее "Дурное влияние" как раз. А у меня свой проект с 1995 года с женским вокалом «Пангея», но он воплотился только музыкально. Антон меня приглашал иногда, но я говорил: "Не хочу", потому что я с тем «Подрядом» кроме нервотрепки ничего хорошего не получил вообще. У меня такое негативное отношение было, публика мне не нравилась, и, вообще… Я ведь человек домашний, на самом деле. Мне на фиг не нужны все эти приключения. А потом еще расхлебывать. Были например, такие ситуации. Коля в драку влезет, ты полезешь за него заступаться, а в результате ты в милиции просто очухиваешься, потому что тебе там по голове дали, а Коля спокойно дома спит. Я так гитару потерял, кстати.

А у моего проекта «Пангея» дела неважно идут. Альбом странно долго писался. Мы с "Курицца Bros" работали. Потом возникли какие-то разногласия и мы разошлись. С другим лейблом заключили контракт. И пошли к человеку самородок. Дома пишет, но очень здорово.

Тем не менее дальше непонятная история — альбом начали писать в августе и планировалось выпустить его к октябрю 1997 года. Я записал материал за 1,5 недели, и начались непонятки какие-то. Уже год прошел, мастеринг сделан, а сейчас инфляция, неизвестно, когда он будет напечатан, когда чего?

 

О: Когда Антон собрал группу?

 

Ю: Весной 1996 года.

 

О: И чем этот новый "БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД" от старого отличается?

 

Ю: Да ничем, кроме состава, потому что теоретически из программы 80–85 % старых песен. А песни относительно новые написаны в 1-й половине 90-х. Я, вообще, в новом "Бригадном подряде" с сентября 1998 играю.

 

О: Зачем ты этим занимаешься?

 

Ю: Я больше ничего делать не умею. Я вдруг понял, что другого пути у меня нет. Я могу, конечно, пойти дворником работать. Но есть какие-то амбиции, от которых не избавиться.

 

О: Как ты можешь охарактеризовать Панк-рок как стиль музыки?

 

Ю: Панк есть панк, как его охарактеризовать? Я имею в виду, что у нас его нет в том ортодоксальном виде, в каком на самом деле была музыка, которой присвоили название «панк». Вот такой музыки у нас нет. Все либо очень вяло, либо очень плохо. Можно сказать, наш российский панк — это Егор Летов.

 

О: А если брать панк как стиль жизни, то какие у нас в России он имеет особенности?

 

Ю: Гопники — настоящие панки. Это уже не перенятое. Это же асоциальный элемент. Потому что все панки с ярким антуражем и прочими ирокезами перенято, это уже мода. А настоящий панк российский — это гопник. Трансформированный, уже более близкий к нашему времени — все, кто увлекается Егором Летовым. Алисоманы — вот такая нищая молодежная гопота лет 12–15 лет — они и есть настоящие панки. У родителей нет денег, они после школы идут по мусорным бачкам. Все их образование, все их воспитание, весь ход их жизни — это настоящий российский панк.

 

О: Чем панк-рок отличается от рока?

 

Ю: Для меня слово «рок» — понятие, набившее оскомину. Все эти рок-стандарты. Я их не перевариваю. Все эти эрики клэптоны, "Машина времени" — вся эта бодяга, все на тех же стандартах, которые еще беднее Панк-рока. Это страшно скучно. Здесь нет никакого развития.

 

О: Какая главная идея Панк-рока?

 

Ю: Это же было социальное явление, но поскольку у нас несколько другая жизнь, другие условия — все это изначально было несколько искусственно перенесено к нам, по крайней мере в 80-х. У нас, наверное, только Летов…, хотя я его не люблю, но тем не менее, я признаю, что у нас только он нес какие-то идеи асоциальные, борец против чего-то. А что касается "Бригадного Подряда", то у нас это было в рамках стеба и веселья, без всякой серьезности перенесено, это были однодневные даже песни.

 

О: А что отличает Панк-рок от других стилей?

 

Ю: Если отвечать штампами — несет примитивизм. Но в силу того, что все примитивные ходы, наверное, уже были в 70-х — 1 половине 80-х, израсходованы просто, хочешь — не хочешь панк начинает прогрессировать какими-то другимии гармониями. Он более коммерческим стал. Это давным-давно коммерческое явление. Те же «Exploited» как бы они себя не называли, все равно это коммерческая группа, и никакие они не борцы, и они уже давным-давно в тираже. И то же самое касается и «пистолетов», а о "Green Day" и говорить нечего.

 

О: Как ты считаешь, Панк-рок умер, или за ним будущее? Он найдет другие формы, и этот заряд разрушения всевозможных стереотипов, внутренняя энергия останется, просто музыкально это будет выражаться немножко по-другому?

 

Ю: Я думаю давно от него ветка уже отошла — industrial, есть еще множестто интересных групп. В заокеанских подвалах, я считаю, есть масса хороших групп, которых мы просто не знаем. Но я не думаю, что будет что-то революционное. Хотя предсказать невозможно. На то оно и новое, что его не вычислить.

 

 

ДИСКОГРАФИЯ

 

Магнитоальбомы:

1986 "Бригадный подряд"

1988 "Юрий Соболев и Бригадный подряд"

1988-89 "Веселая жестокость" Live

1989 "Все — Панк-рок" Live НЧ/ВЧ

1989 "Членский взнос" Live НЧ/ВЧ

1992 "Розовая вода"

1993 "Rock'n'Royal"

 

Номерные альбомы:

1989 "ВСЕ Панк-рок" (переиздан 1998)

1997 "Худшее"

1992 "Розовая вода" (переиздан 1998)

1999 "Реаниматоры"

 

Интервью с группой "Юго—Запад"

 

С-Петербург 06.02.99

 

Ольга: Представьтесь, пожалуйста.

 

Егорыч: Фролов Игорь Юрьевич, Маршала Жукова, д.34, кв. — Когда-то играли мы вместе. Старая, и, в общем-то, известная группка. Но промелькнули мы очень быстро. Я уехал в Финляндию жить. Ребята здесь до сих пор трубы железные где-то таскают

На гитаре бряцал, стишки…

 

Лёльс: Я и на бас — гитарке и на баяне пытался, но не получилось с баяном.

 

О: Остальной состав тогда уж наш назовите.

 

Е: Егорыч — это я,

Лельс — Леха,

Сантер (Саша) — соло-гитара, тест, вокал,

ну и Дрон (Андрей Орлов) — барабанщик.

 

О: Когда и при каких обстоятельствах образовалась ваша группа?

 

Е: Да захотелось деньжонок по-легкому срубить. Я просто славы захотел и денег. Славу я получил. А денег — увы.

 

Л: Нет, Игорь по сути спас меня от того, что я чуть не стал вечным студентом. Он понял, что у парня не ладится с высшим техническим образованием. Он говорит: "Давай-ка сделаем…" Стал мне какие-то записи прокручивать. Мы то же давай. Игорь: "О, тексты". Я: "О, музыка". Раз, дуэтом стали песенки петь мадригальчики (смеется).

А потому случайно в подвале точка нашлась, где можно репетировать. Я уже к тому времени со студенчеством своим покончил. Стал продавцом в магазине «Радиотоваров». Игорь тоже с «Макаровкой» завязал (смеются). И тут с Сантером познакомились. Наш знакомый служил вместе с ним на флоте. Саша служил в морских частях погранвойск в Приморском крае. И он привнес нам свою струю.

 

Е: Очень сильно. Он как катализатор был для нас.

 

Л: Потому что Игорю тяжело одному текст писать. Я-то, сама знаешь, со стихосложением тяжело.

 

Е: А я влюбился сразу в Сантеровские стихи.

 

Л: И мелодии у него тоже очень красивые. И вот уже стало нас трое. Решили "Третий Мир" будем называться.

 

О: А какой тогда был год?

 

Е: 1988. А может раньше?

 

О: А сами друг друга откуда знали?

 

Е: Школьные друзья. С шестого класса вместе учились. И познакомились, мы с Сантером, стало нас трое. Играть практически никто не умел.

 

Л: А я на баяне… Первая репетиция, еще без Дрона (показывает фотку). Игорь приходит в подвал с работы (он тогда кооперативными пирожными торговал)

 

О: А "Третий мир", это откуда взялось?

 

Е: Ну, страны третьего мира, что-то такое. Неудачное название.

 

Л: (Показывая фотку) Видишь, этот мальчик играет на басу?

 

Е: Его 2 месяца учили на басу играть одну фразу: "Пум — пум — пум — пум".

 

Л: Он этой точкой заведовал — помещение для репетиций. Человека, естественно, нельзя было по боку пускать. Стал я учить его на бас — гитаре играть.

 

Е: Ему природно не дано было в руки бас брать (смеются). Страшно не умел играть. Не бум-бум абсолютно. Мы думаем: "Как бы нам точку сохранить?". Дадим ему уголки. Знаешь, дзинь-дзинь-дзинь? Он так самозабвенно по ним (общий смех) бряцал. Гитары у нас были на точке — одна в виде трезубца, другая — в виде топора — самоделки. Расстояние между грифом и струнами — сантиметра 3. Представляешь, что это такое? А Сантер как выпиливал. Ну, ему хотелось в группе играть. Он когда пришел, он нам показывал, как надо играть… Потом подленился. Сволочь… Запил. Сорвал кучу концертов, кучу поездок.

 

Л: Вот он (показывая фотку) на топоре как раз играет. Первая наша песня была <