Музейная реставрация мебели (2003)

МУЗЕЙНАЯ РЕСТАВРАЦИЯ МЕБЕЛИ (2003)

Оглавление

МУЗЕЙНАЯ РЕСТАВРАЦИЯ МЕБЕЛИ (2003) 1

Глава I. Современные принципы и методы музейной реставрации мебели. 2

1. Особенности работы музейного реставратора. 2

2. Основные принципы современной реставрации деревянной и фанерованной мебели. 4

1. Изучение памятника. 6

2. Определение цели реставрации. 6

3. Сохранение материальных основ оригинала. 7

4. Возможность повторной реставрации. 7

5. Сохранение старения материала. 7

6. Сохранение признаков прошлой реставрации. 8

7. Корректность реставрации. 8

8. Соответствие восстанавливаемых элементов оригиналу. 8

9. Сохранение стиля. 9

10. Сбор и сохранение исторической информации. 9

Глава II. Материалы.. 10

1. Древесина (массив дерева) 10

2. Шпон. 16

3. Клеи. 17

4. Отделочные материалы.. 21

5. Декоративные материалы.. 30

6. Вспомогательные материалы.. 33

Глава III. Инструменты.. 36

1. Столярные инструменты.. 37

2. Изготовление инструментов в условиях мастерской. 38

Глава IV. Подготовительные работы перед реставрацией. 41

1. Предварительные исследования. 41

2. Разборка мебели на составные части. 45

3. Дезинфекция древесины, поврежденной насекомыми-вредителями. 46

4. Укрепление древесины, потерявшей механическую прочность. 48

Глава V. Реставрация конструктивных элементов мебели. 49

1. Укрепление и восстановление соединений. 49

2. Устранение вмятин. 54

3. Заделка трещин. 54

4. Восстановление и укрепление сломанных элементов. 56

5. Восполнение утраченных конструктивных элементов. 59

Глава VI. Реставрация облицовочной поверхности и декоративных элементов. 61

1. Укрепление отслоений фанеровки. 61

2. Восполнение утрат фанеровки. 62

3. Реставрация деревянной мозаики - маркетри, интарсии и инкрустации. 63

4. Реставрация мозаики из латуни, черепахи и кости в технике Буль. 68

5. Восполнение декоративных резных деталей из массива дерева. 73

6. Реставрация декоративных элементов из металла. 79

7. Реставрация деревянной доски-основы фанерованной столешницы.. 83

Глава VII. Реставрация старых лаковых покрытий. 88

2. Регенерация лака. 90

3. Раскрытие старого лака. 91

4. Утоньшение старого лака. 93

5. Выравнивание лакового слоя. 93

6. Выполнение мастиковок и тонировок. 94

7. Отделка шеллачной политурой. 97

8. Отделка поверхности воском (вощение) 102

Глава VIII. Обойные работы и сборка мебели. 104

1. Обивочные инструменты и материалы.. 105

2. Реставрация мягкого вкладного сиденья кресла (стула) 110

3. Реставрация пружинного сиденья стула (кресла) 116

4. Реставрация подлокотника и спинки кресла. 124

5. Сборка отреставрированной мебели. 127

 

Мукин И.М.

Автор этой тематически редкой книги Иван Михайлович Мукин - заведующий мастерской по реставрации деревянной и фанерованной мебели в Государственном Русском музее; лауреат премии (2000 г.) Министерства культуры Российской Федерации с вручением главного приза «Золотой скальпель» триеннале «Реставрация музейных ценностей в России». Путь от ученика до реставратора высшей категории, пройденный за 13 лет, включает большую исследовательскую и практическую деятельность как в родном музее, так и в научно-производственных центрах С.-Петербурга и Финляндии.

Реставрация - дело кропотливое, трудоемкое и безусловно творческое, без любви и разумения не сладится: ведь в конечном итоге поврежденный, о иногда почти разрушенный художественный шедевр в умелых руках обретает первозданную красоту с чертами и приметами своей удивительной жизни. Книга убедительно подтверждает многогранность таланта автора. Говорят, «мастерство за плечами не носят, а с ним и добро», и И.М. Мукин не держит под спудом профессиональные тайны, щедро делится он богатым опытом.

Весь материал музейной реставрации мебели представлен систематизированно, на основе правильно выработанной методологии, которая обеспечивает надежную сохранность произведений искусства. Книга содержит также руководство для распознавания фальшивок, копий и разного рода поновлений. В связи с возросшим спросом на антиквариат автор поднимает и ряд важнейших этических проблем, возлагающих на реставраторов дополнительную ответственность при создании профессионально непогрешимой концепции и принятии тех или иных решений.

Заказать книгу Мукина И.М «Музейная реставрация мебели.» наwww.artsstudio.ru

Источник:

Музейная реставрация мебели. Мукин И.М.; СПб., 2003

 

Глава I. Современные принципы и методы музейной реставрации мебели

Глава II. Материалы

В реставрации мебели, как правило, применяются традиционные материалы, которые использовались при ее изготовлении. Однако многие из них в наше время найти нелегко, и это вынуждает реставраторов заменять дефицитные материалы другими, по качеству максимально приближенными к авторским. Использовать современные материалы для целей реставрации следует с осторожностью.

Первостепенную роль в реставрации играют: древесина (массив), шпон (определенная порода для каждого реставрационного случая), клеи, отделочные материалы - лаки, политуры.

1. Древесина (массив дерева)

Древесина - основной материал для реставрации мебели. Работая с деревом, реставратор никогда не должен забывать основной принцип: использовать дерево той породы, из которой сделана подлежащая реставрации деталь. Поэтому реставратору нужно хорошо знать породы древесины, их свойства, уметь определять породу по внешнему виду. Если есть сомнения в определении породы древесины, например старого бруска (доски), то необходимо сделать легкий продольный срез ножом и по текстуре определить породу, но лучше всего - отдать в лабораторию на исследование. При необходимости сделать вставку или восполнить утрату резьбы надо подобрать нужный материал -качественную, сухую и по возможности старую, выдержанную древесину. Тогда дополнения будут выглядеть так же, как и древесина самого предмета, что позволит избежать трудностей, связанных с их тонировкой. Куски, употребляемые на восполнение утраченных частей, как правило, берутся от старой мебели, частично или полностью разрушенной, лишенные дальнейшего самостоятельного художественного или утилитарного значения. Кроме того, используют обломки других деревянных элементов (особенно древесины ценных пород). Реставратор должен собирать и хранить остатки от реставрируемой мебели, которые могут пригодиться ему в дальнейшей работе.

Применение при острой необходимости новой древесины определенной породы с подходящей текстурой и цветом - задача трудная и не всегда разрешимая. Зарубежные, а также отечественные ценные породы, такие как клен «птичий глаз», карельская береза, наплывы тополя, ореха, березы, применявшиеся ранее для изготовления художественной мебели в виде массива или пиленого шпона, теперь стали редкостью. Поэтому реставратор вынужден прибегать к имитации. В этом случае подбирают древесину, близкую к имитируемой не только по текстуре, цвету, но и главным образом по таким свойствам, как плотность, степень усушки, склонность к растрескиванию и короблению. Дополнительную тонировку реставратор должен делать самостоятельно, к примеру тонировать граб под розовую древесину цветными карандашами.

Реставратору необходимо также знать основные породы древесины, используемые в реставрации, их физико-механические и технологические свойства.

В реставрации применяют древесину хвойных и лиственных пород. Хвойные породы отличаются пластинчатыми или чешуйчатыми хвоинками и смоляными ходами в древесине (ель, можжевельник и тик не имеют смоляных ходов). Большинство хвойных пород, за исключением лиственницы, меняют хвою раз в три года. Кроме названных к хвойным породам относятся: сосна, пихта, кедр. Древесина хвойных пород средней плотности, твердости и прочности. Она обрабатывается легко, склеивается относительно хорошо, плохо отделывается и окрашивается и используется, как правило, для изготовления основы мебели, задних стенок и ящиков.

Лиственные породы меняют каждый год свои пластинчатые листья. Лиственные породы не имеют смоляных ходов, по снабжены сосудами, входящими в сокопроводящую систему дерева. Породы, у которых на зачищенном торце хорошо заметны невооруженным глазом сосуды, называют крупнососудистыми. Они в свою очередь делятся на кольцесосудистые (дуб, ясень, каштан, вяз, ильм, бархатное дерево и другие) и рассеянно-сосудистые (грецкий орех, хурма). К мелкососудистым относится большинство пород (береза, клен, ольха, осина, тополь, ива, рябина и другие). Среди лиственных выделяются породы с твердой древесиной. К ним относятся бук, граб, орех, клен, груша и другие.

Древесина каждой породы имеет свои особенности, которые реставратору мебели необходимо знать. Кроме древесных пород, произрастающих в России, он встречается с иноземными. Характеристики основных свойств наиболее распространенных отечественных и иноземных древесных пород приведены в Таблице 1. Древесина благодаря своим свойствам (разнообразию цвета, текстуры, возможностям обработки) представляется главным материалом для проведения реставрационных работ старинной художественной мебели.

Таблица 1

Порода	Цвет	Текстура	Особенности	Использование
Отечественные виды
Лиственница	Желто - бурый	С резко выраженными полосками	Плотная и прочная, стойкая к гниению	В производстве мебели, паркета, фанеры
Сосна	Желтовато - красный или бледно-желтый	С ярко выраженными полосами	Средней плотности, твердости и прочности; легкая	В изготовлении мебельных каркасов, в реставрации элементов из массива
Ель	Желтоватый или розовато - белый	С бледно - выраженными полосами	Мягкая, легкая; легко загнивает	В изготовлении основы мебели, в реставрации деталей из массива
Береза карельская	Желтовато - белая с розовым или бурым оттенком	Яркая, пестрая, в виде небольших коричневых извилин	Твердая, хрупкая, хорошо отделывается и полируется	В виде шпона для фанеровки и ее реставрации
Береза обыкновенная	Беловато-желтый	Слабо - выраженная	Хорошо окрашивается, имитирует красное дерево орех, серый клен легко поражается червоточиной	В виде массива для основы, брусковых элементов, накладной резьбы, шпона для реставрации облицовки
Липа	Белый с легким розоватым оттенком	Однородного строения	Легкая, мягкая формоустойчивая хорошо режется и склеивается	Для восполнения утрат рельефной, ажурной и скульптурной резьбы
Тополь	От белого до красновато - бурого	Крупная, выразительная, с пятнами, образованными спящими почками	Мягкая, легкая ломкая; хорошо обрабатывается склеивается, отделывается	Наиболее ценный серебристый, для облицовывания в виде шпона
Осина	Белый, иногда с легким зеленоватым оттенком	Однородного строения	Мягкая, легкая хорошо режется склонна к загниванию	В виде массива для реставрации элементов каркасов, основы под фанерование, для мелкой резьбы
Ольха	красновато бурый	Слабо - выраженная	Легкая, мягкая хорошо режется, склеивается, окрашивается и полируется	Для имитации ореха, красного и черного дерева в мозаичных наборах
Бук	От розовато - серого до красно - бурого	Мелкая с темными черточками на тангенциальном и яркими «чевичками» на радиальном разрезе	Твердый, прочный; режется с трудом, хорошо обрабатывается и отделывается	В виде массива и шпона; имитирует орех, красное и розовое дерево
Граб или белый бук	Белый сероватым оттенком	Слабо - выраженная	Твердый, хрупкий; режется с большим трудом, хорошо окрашивается; легко растрескивается	Главным образом в виде шпона; имитирует орех, розовое дерево
Клен «птичий глаз»	Желтовато - розовый	Свилеватая, с большим количеством спящих почек в виде мелких блестящих пятен	Твердый; хорошо обрабатывается, окрашивается, отделывается, полируется	В реставрации элементов из массива, накладной резьбы; в виде шпона для реставрации фанеровки и наборного дерева
Груша	Розовато-коричневый	Слабо - выраженная	Твердая, прочная; сильно усыхает, но не коробится и не растрескивается; хорошо режется, окрашивается и отделывается	Для восполнения утрат элементов из массива, накладной резьбы, элементов фанеровки, маркетри, интарсии, имитирует черное дерево
Дуб	От желтовато - серого до желто - бурого	Выразительная, крупная, с блестящими пятнами на разрезе	Твердый, плотный, крупнопористый; режется с трудом, хорошо окрашивается протравами	Для замены элементов из массива (точечных деталей, резных), а также в мозаичных наборах в виде шпона
Орех европейский	Серый с различными оттенками	Яркая, выразительная, с разнообразным рисунком	Плотный, прочный, хорошо режется и отделывается	В виде массива и шпона
Ясень	От желтовато - серого до желто - бурого	Крупная, выразительная	Твердый, по физико-механическим свойствам близок к дубу, но не имеет дубильных веществ и легко загнивает	Там же, где и дуб, иногда заменяет его
Вяз	Светлый, со временем темнеет	Усеяна множеством жилок и черточек	Плотный и мало - пористый, упругий и гибкий, не трескается и не коробится, плохо отделывается и полируется	В изготовление дешевой мебели; высоко ценятся наплывы в виде массива и шпона
Яблоня	Красно - коричневатый	Выразительная, с красно - бурыми прожилками	Прочная, твердая, сильно усыхает, отлично окрашивается и полируется	Исключительно для дорогой мебели, для мелких изделий в токарной работе; имитирует красное дерево
Вишня	Желтовато - красный	Выразительная, с темными наслоениями	Прочная и твердая, легко строгается в сухом виде, отлично полируется и окрашивается	Исключительно для дорогой мебели; имитирует красное дерево
Иноземные виды
Красное дерево (махагони)	От желтовато - розового до красновато - бурого	Выразительная, ленточная, с мелкими темными черточками	Твердое, хорошо режется иподдается обработке, особенно полированию	В виде массива для замены элементов, в виде шпона для восполнения утрат фанеровки и мозаичных наборов
Лимонное дерево	Желто-золотистый	Достаточно выразительная, ленточная, с блестящими пятнами	Плотное,тяжелое; легко режется, превосходно полируется, красится плохо	В виде шпона, для замены фанеровки, восполнения утрат мозаичных наборов
Орех американский	От желто - бурого до темно - коричневого	С резко выраженными полосками	Плотный, прочный, хорошо режется, формоустойчивый, превосходно обрабатывается и полируется	В производстве ценной мебели, шпона для замены фанеровки, утрат в мозаичных наборах
Палисандр	Темно-красный, пурпурно-коричневый, шоколадный с фиолетовыми оттенками	Ярковыраженная, крупная, с темными полосами	Плотная, тяжелая, содержит эфирные масла; со временем темнеет	В основном в виде шпона при реставрации фанерованной мебели и мозаичных наборов
Розовое дерево	Розовато-желтый с коричневыми полосами и разводами	Ярко выражена за счет годичных слоев, с темными черточками	Средней плотности, обрабатывается и отделывается, со временем выцветает	Для изготовления художественной мебели, в виде шпона, мозаичных наборов, имитируется светлым орехом и грабом
Сандал	Нежно-желтый, встречается красноватый	Выразительная за счет множества крупных пор	Достаточно твердый, хорошо обрабатывается и полируется	Как красящее вещество, изготовление инкрустации, маркетри, интарсий
Черное эбеновое дерево	Черный	Не проявлена, сердцевидные лучи не видны ни па одном разрезе	Плотная, прочная, хорошо полируется без применения отделочных материалов	В изготовлении художественно - декоративных изделий и мозаичных наборов

Источник:

Музейная реставрация мебели. Мукин И.М.; СПб., 2003

 

 

Шпон

В процессе реставрации фанерованной мебели XVIII—XIXвеков особое место занимает шпон (фанера). Его отсутствие может создать определенные сложности при восполнении значительных утрат старой фанеровки. Использование современного шпона нежелательно. Встретить шпон нарезанный по стаpoй технологии в настоящее время практически невозможно. Для облицовки старой мебели использовали пиленый шпон толщиной 2-3 мм. Его получали распиливанием вертикально поставленного бревна или бруса на тонкие пластинки, вручную, пилой, напоминающей лучковую. Работа производилась двумя пильщиками и давала листы шпона неодинаковой толщины.

В настоящее время шпон получают строганием или лущением с помощью специальных ленточнопильных станков. Толщина струганного шпона 0,6- 1мм, причем шпон ценных пород имеет толщину 0,6-0,8 мм, то есть значительно тоньше старого пиленого шпона. Лист тонкого шпона, используемый для реставрационных целей, растрескивается через несколько месяцев. Предварительная обработка древесины (пропаривание или проваривание), чтобы резание было более легким, изменяет цвет, он становится более темным, и восстановить естественный цвет шпона невозможно. Таким образом, по самым различным причинам шпон, полученный по новой технологии, не подходит для целей реставрации старой мебели.

Более того, в настоящее время реставратор не располагает шпоном некоторых пород древесины, который использовался при изготовлении наборной мебели в свое время. В подборе нужного цвета и текстуры шпона из отечественных пород древесины реставраторы также часто сталкиваются с трудностями. Некоторые сорта древесины диких (лесных) фруктовых деревьев, из которых получали шпон для наборной облицовки, сейчас редко встречаются. Трудно найти некоторые виды заранее окрашенного дерева, например клен, тонированный в серый цвет, поэтому реставратор должен при необходимости уметь выполнять тонирование самостоятельно. Все эти трудности в практической реставрации фанерованной мебели не означают, что мы должны отказываться от реставрации старой мебели. Обычно их успешно решают в процессе реставрации. Например, используя тонкий шпон для замены старой фанеровки, склеивают его в несколько слоев с пересечением направлений волокон под углом 90°, причем в нижнем слое можно использовать шпон менее ценной породы, одновременно набирая необходимую толщину. Для восполнения небольших по размеру утрат фанеровки можно выпилить кусок шпона лучковой пилой из массива нужной породы. Иногда для реставрации лицевой поверхности целесообразно использовать старую фанеру, снятую с задней или внутренней части мебели. Образовавшаяся лакуна заполняется новым шпоном, близким по текстуре и цвету авторскому. Однако этот прием должен быть хорошо продуман и обоснован; он возможен в случае реставрации не слишком ценного экспоната.

Часто нужный кусок старого шпона находится в запасах реставратора, сбором и пополнением которых он занимается постоянно. Для пополнения запасов старым шпоном можно использовать остатки разрушенной фанерованной старой мебели или мебель, не подлежащую ремонту и реставрации (полуразрушенная, с большими невосполнимыми утратами). В этом случае возникает необходимость отклейки шпона. Отклейка шпона производится как всухую, так и с помощью увлажнения, припарки. Поднимать фанерный лист следует с помощью тонкого и широкого стального ножа с закругленным концом, чтобы избежать проколов шпона. Если клей держит слабо, отклеивание производят всухую. Если это не удается, то поверхность шпона проглаживается горячим утюгом через картон или толстую бумагу. Если этот способ не помогает, то небольшие участки можно попытаться снять с помощью спирта, для чего под фанеровку медицинским шприцем вводят этиловый спирт, который вызывает кристаллизацию клея и его разрушение. В некоторых случаях прибегают к отпариванию старого шпона. Для этого накладывают на него сложенную в несколько слоев влажную ткань и сильно нагретым утюгом проглаживают. Проникающий через фанеровку пар размягчает клей. Затем шпон осторожно снимают. Однако при этом древесина шпона разбухает, и он может покоробиться при сушке. Поэтому снятый шпон выдерживают под прессом с прокладками из картона или нескольких слоев бумаги до полного его высыхания. Иногда поверхность шпона покрывают слоем мокрых опилок или, более того, помещают в ванну с водой. Тогда через несколько часов шпон легко снимается, но при этом также возможно коробление при сушке.

При снятии шпона с криволинейных поверхностей и при дальнейшем его использовании также на криволинейных поверхностях необходимо предварительно приготовить шаблон такой же кривизны, положить на него снятый шпон и выдержать под облегающим прессом с прокладками из бумаги (в случае предварительного увлажнения снимаемого шпона) до полного высыхания. Это позволяет сохранить первоначальную кривизну и не поломать его при повторном реставрационном использовании.

Особую осторожность необходимо соблюдать при снятии старого шпона из свилеватой древесины, наплывов, капов, так как они легко растрескиваются.

Клеи

При реставрации деревянной и фанерованной мебели применяют в основном традиционные натуральные клеи животного происхождения - глютиновые. В зависимости от исходного сырья эти клеи разделяют на костные, мездровые, рыбьи.

Клей костный (столярный) получается из костей и сейчас выпускается в гранулах и плитках. В зависимости от сорта может быть окрашен от желтовато-коричневого до темно-коричневого (светлый клей более качественный). Лучшим костным клеем считается тот, плитки которого снаружи гладкие, упругие, желтоватого цвета и имеют стеклянный излом.

Клей надо опробовать, прежде чем использовать для такой ответственной реставрационной работы, как инкрустация или мозаика. С этой целью берут несколько кусочков клея и опускают на сутки в холодную кипяченую воду.

Если по истечении суток клей не растворился, а только набух, вспучился, приобрел гибкость и киселеобразный вид в соединении с белесым цветом, это будет почти несомненным признаком доброкачественности. Обычно лучший костный клей поглощает воды в 12 раз больше, чем весит сам в сухом виде.

Надо иметь в виду, что даже лучшие сорта клея содержат небольшое количество не выделившихся при варке жиров и эти жиры снижают адгезионную способность, поэтому необходима очистка клея от жиров. Она состоит в том, что размоченные кусочки плитки нагревают на легком огне и жир всплывает на поверхность, так что его легко удалить. Затем лишнюю воду сливают, а клей варят в клеянке, которая состоит из двух медных котелков: наружного и внутреннего. Внутренний котелок вставлен так, что между ним и стенками и донышком наружного котелка имеется пространство, куда заливают воду. Клей варят в клеянке при температуре 60-70 градусов не более 2 часов, периодически помешивая деревянной мешалкой.

Приготавливать клей нужно в количестве, рассчитанном на сутки, и только в крайнем случае этот срок продлевается. Но при этом следует опасаться загнивания. Во избежании порчи клея для размачивания вместо чистой воды лучше употреблять раствор салициловой кислоты в количестве 12 г на 2,5 л воды. Внутренний котелок клеянки должен быть медным или эмалированным. Железный котелок оказывает на клей вредное влияние и вызывает его загнивание. Необходимо применять все меры предосторожности, то есть разводить клей не больше чем на два дня работы, клеянку плотно закрывать крышкой с небольшим вырезом для кисти. Кисть не следует оставлять в клее. От этого портится и кисть, и клей.

Клей применяют при температуре не менее 50 градусов. Держать клей постоянно в клеянке на электрической плитке неудобно, поскольку вода испаряется, клей густеет и его приходится то и дело разбавлять горячей кипяченой водой (можно водой из клеянки), а это ведет к ухудшению его клеящих свойств.

Клей мездровый, как и костный, — продукт переработки различных материалов животного происхождения, обладает высокой связывающей способностью. Выпускается в виде плиток, дробленый и в чешуйках. Для приготовления рабочего раствора раздробленные плитки или чешуйки замачивают холодной кипяченой водой (соотношение 1:5, по весу) и после 6-12 часов замачивания разогревают в клеянке, помешивая клей до получения однородного раствора. Технология приготовления мездрового клея та же, что и костного. Для предотвращения загнивания клея во время варки в него добавляют антисептик. Можно добавить водный раствор солей фтористо- и кремнефтористоводородной кислот - примерно 3% по весу сухого клея, или 2,5 г карболовой кислоты на 1 кг сухого клея. Отметим, что антисептики — вредны для человека.

Мездровый клей отличается от костного тем, что быстрее остывает, поэтому требует более быстрого нанесения на склеиваемые поверхности и их соединения. Кроме того, он обладает более высокой клеющей способностью и вязкостью, поэтому целесообразно применять смесь мездрового клея с костным.

Для склеивания твердых и ценных пород древесины рекомендуется мездровый клей с добавлением 20-40% костного, а для склеивания мягких пород готовят костный клей, в который добавляют 20-40% мездрового. Смешивают эти клеи после их приготовления, а не перед разбуханием.

Рыбий (осетровый) клей изготавливается из плавательных пузырей рыб осетровых пород, он является лучшим по адгезионным свойствам, но дорогим и дефицитным материалом. Его применяют при ответственных реставрационных работах, в особенности для склейки сборных конструкций, уникальной мебели, подклейки отслоений шпона, восстановлении маркетри, инкрустации, мозаики Буля.

Клей выпускается в виде эластичных полупрозрачных пластин. Для приготовления клея измельченные пластины помещают в клеянку и заливают кипяченой холодной водой таким образом, чтобы она покрыла пластины. Примерно через 6 часов разбухший клей разминают до состояния густой сметаны, затем помещают в клеянку и варят при температуре 60-70 градусов до растворения клеевых сгустков. В расплавленный клей желательно вводить антисептик и тщательно перемешивать деревянной мешалкой. Затем клей фильтруется через марлю. После чего его выливают на большой стеклянный лист. Разлившийся на стекле клей высушивают и получают тонкую полупрозрачную пленку, которая может храниться долгое время. По мере надобности из пленки готовят клей нужной концентрации путем растворения его в горячей воде на водяной бане (в клеянке). К разведенному рыбьему клею хорошо добавить несколько капель уксусной кислоты или даже простого крепкого уксуса. От этого клей становится более влагостойким. Иногда для пластичности добавляют мед.

Рыбий клей применяют при комнатной температуре (примерно 20 градусов) - в этом его основное преимущество перед костным и мездровым клеями, которые перед употреблением нуждаются в подогреве. Кроме того, благодаря хорошей текучести он надежно подклеивает отслоения фанеровки и склеивает разнородные по жесткости материалы.

Одно из наиболее ценных качеств рыбьего клея - его бесцветность, благодаря чему места склейки не выделяются в виде бурых черточек на мебели с инкрустацией, портящих впечатление даже от хорошей реставрационной работы.

Клей, используемый в горячем или холодном виде, требует для схватывания продолжительного времени, поэтому склеиваемые поверхности должны находиться под прессом (зажаты струбцинами) 1-2 дня.

В реставрационной практике часто используют смесь рыбьего и других животных клеев в различных соотношениях в зависимости от конкретного места склейки, когда требуется повышенная прочность склейки (например, склейка шиповых соединений при сборке мебели).

Рыбий клей, как и все глютиновые клеи, имеет существенный недостаток -низкую водостойкость, что (при хранении мебели в помещении с повышенной влажностью и температурой) приводит к ослаблению клеевых соединений и, возможно, к их разрушению.

Все рассмотренные клеи обладают также и неоценимым достоинством - обратимостью, что позволяет исправлять ошибки в реставрационной работе. Если по ходу реставрации будет видно, что кусок древесины или шпона неудачно приклеен, то всегда возможно размягчить клей и провести переклейку. Или же - повторить укрепление вновь.

Применять в реставрации старинной мебели современные синтетические клеи или смолы нежелательно. В частности, клеи на основе эпоксидной смолы, которые обладают хорошей адгезией к различным материалам. Использование такого рода клея исключает повторную реставрацию.

Казеиновый клей обладает большой прочностью склейки и стойкостью к сырости. Но имеет существенные недостатки - большая усадка после высыхания, хрупкость. Кроме того, следует помнить и о том, что древесные породы, содержащие дубильные вещества, могут под воздействием этого клея приобрести нежелательную окраску. Поэтому, работая в реставрации мебели с такими породами, как дуб, каштан, красное дерево, грецкий орех, груша, клен, бук, следует применять казеиновый клей с особой осторожностью.

Клей марок ПВА (поливинилацетатная эмульсия) представляет собой вязкую белую однородную жидкость, характеризуется эластичностью и стабильностью клеевого шва, светостойкостью. Недостатки - большая усадка при высыхании, неводостойкий, при склеивании необходима длительная выдержка деталей под давлением; является полностью необратимым.

Использовать клей ПВА в реставрационных работах нельзя, так как это может нанести значительный вред, особенно при восполнении утрат фанеровки и мозаичных наборов.

Особое внимание следует уделить склейке разнородных материалов, для чего необходим особый клей.

При мозаичных реставрационных работах требуется крепкий клей, поэтому предпочтительно употреблять рыбий клей, который гораздо прочнее и лучше костного. Техника разведения рыбьего клея была изложена выше.

Шеллачный клей - густой раствор шеллака в спирте - может быть использован как клей, особенно для поправок и заделок испортившейся мозаики. Обе склеиваемые поверхности смазывают этим раствором и крепко зажимают. Если представится возможность, то между склеиваемыми поверхностями следует проложить кусочек тончайшей хлопчатобумажной ткани, который усилит крепость склейки.

Нерастворимый в воде клей удобен для наклеек инкрустаций, составленных из разных пород дерева и других материалов.

В 50 весовых частях очищенного спирта растворяют 3 весовые части сандарака и 3 весовые части мастики; к полученному раствору подливают 3 весовые части скипидара. Особо готовят разведение лучшего столярного клея; к нему добавляют такое же количество разведенного рыбьего клея. Спиртовой раствор нагревают почти до кипения и добавляют к нему теплую клеевую смесь до тех пор, пока получится жидкая масса, которую можно легко процедить через двухслойную марлю. Перед употреблением полученный состав подогревают и пользуются им как обыкновенным столярным клеем. Этот клей хорошо склеивает даже металл, каучук, фибру и каменные пластинки.

Черный клей лучше всего подходит для склейки дерева с металлом. К 12 весовым частям распущенного в воде столярного клея доливают 4 весовые части насыщенного раствора черного вара в скипидаре. К этой смеси добавляют такое же количество тонко просеянных опилок черного дерева. Склеивание производится обычным способом. Поверхность металла надо очистить, грубо матировать при помощи протравы из разбавленной серной кислоты. Протерев металл досуха, смазать лучшим столярным клеем, к которому добавлено небольшое количествоглицерина. Этот способ одинаково пригоден как для маленькихпластинок мозаики, так и для больших вставок, которые должны плотно приставать к слегка шероховатой поверхности дерева.

Клей для перламутра приготовляют смешиванием 4 весовых частейхорошо обожженного кристаллического алебастра с одной весовой частью шеллака. Перед употреблением смесь разбавляют небольшим количеством воды и смазывают склеиваемые поверхности. Просушивание сильно зажатых поверхностей производится в течение суток в теплом месте.

Столярный клей для склейки металлической инкрустации с деревом. Инкрустированные металлические вставки, то есть вправленные заподлицо с поверхностью в дерево или нанесенные сверху, перед наклеиванием погружают на полминуты в слабую азотную кислоту. Кислота после просушки придаст металлической поверхности некоторую шероховатость, благодаря которой клей держится крепче. Сам клей должен быть твердым, вязким, но не хрупким. Он разводится как обычно. К нему добавляют очень небольшое количество глицерина и мелкой гашеной извести. Всю смесь во время варки сильно размешивают для получения большей однородности состава. Такой клей по густоте напоминает согретую сметану. На металлические вставки он наносится в горячем виде, и они немедленно прижимаются к дереву. Приклеенная таким образом инкрустированная вставка никогда не отскочит, а если вы будете отдирать ее, то сорвете вместе с ней и волокна дерева. Этот клей нужен там, где металлические вставки невозможно или нежелательно привинчивать или прибивать гвоздями.

Отделочные материалы

Отреставрированная деревянная и фанерованная мебель в результате отделочных мероприятий должна быть защищена от загрязнений, механических повреждений, воздействия света и влаги воздуха, а также приобрести декоративность и экспозиционный вид.

Красота текстуры поверхности древесины деревянной и фанерованной мебели в полной мере проявляется под прозрачным отделочным покрытием. Чтобы сохранить натуральный цвет древесины ине нарушать общего колорита мебели, необходимо применять такие отделочные материалы, которые образуют бесцветные светостойкие покрытия. На прозрачность покрытий оказывает заметное влияние качество подготовки поверхности мебели. Шероховатости и неровности на поверхности рассеивают падающий свет, при этом снижается прозрачность покрытия, текстура древесины как бы вуалируется.

При выборе материала для отделки старой мебели необходимо знать те материалы, которые использовались старыми мастерами.

В специальной литературе, такой как книги Томаса Брахерта «Исторические лаки и мебельные политуры» Maltechnik/Restaure(1978), Даниэля Алкуфа «Реставрация мебели» (1979), рекомендуются рецепты приготовления отделочных материалов, обсуждаются технологические и теоретические вопросы реставрации художественной мебели. Но воспользоваться рекомендациями этих публикаций весьма трудно, потому, что утрачена ремесленная традиция, приобретенный поколениями опыт обращения с материалами. Сохранившиеся рецепты сейчас, как правило, представляют чисто теоретический интерес.

При выборе материалов для отделки фанерованной поверхности и тем более мозаичного набора перед реставратором-практиком возникает много проблем, решение которых носит по-настоящему творческий характер. В этом случае большое значение имеет опыт реставратора. Особенно это важно при проведении тонировок, необходимость которых возникает в силу