Одно важное обстоятельство надо упомянуть, говоря о посещении

Сталиным оперы Шостаковича: это курс на укрепление

Семьи. В 1920-х годах семья считалась «буржуазным институтом

», символом патриархальности и закабаления женщины,

Почти контрреволюционности. В ту пору можно было не регистрировать

Браки, семьей считалось постоянное совместное

Проживание мужчины и женщины, а дети, родившиеся от таких

Связей, обладали всеми юридическими правами законных

Детей. Разводы производились на основании простого уведомления

Партнера, аборты были разрешены.

Но это в прошлом. Сталин понял, что «свободная любовь»

Нарушает социальную стабильность в стране: страдают дети,

425

Становящиеся сиротами, падает уровень рождаемости, остается

Низкой ответственность людей. Приняв новое законодательство

О браке и отменив аборты, власть сделала ставку на

Традиционную семью.

В литературе и искусстве поощрялись и быстро сделались

Главными темы и образы преданных Родине героев, дружной

Семьи, самоотверженной любви и долга.

Сталин как вождь этих простых людей и руководитель бурно

Модернизирующегося государства не мог не управлять и

Воспитательным процессом, понимая, какой в нем таится ресурс

Развития.

Искрометная, но «буржуазная» опера сильно разочаровала

«генерального продюсера» СССР Это был не провал композитора

Шостаковича, а неприятная и даже вредная страница в

Редактируемом Сталиным большом учебнике советской культуры.

Кремлевские зрители покинули театр без аплодисментов, а

Января 1936 года в «Правде» была напечатана редакционная

Статья (без подписи) «Сумбур вместо музыки». Кто ее писал,

Доподлинно неизвестно. Скорее всего, два автора — Сталин и

Жданов.

Вот ее основные выводы.

«Слушателя с первой же минуты ошарашивает в опере нарочито

Нестройный сумбурный поток звуков. Обрывки мелодии,

Зачатки музыкальной фразы тонут, вырываются, снова

исчезают в грохоте, скрежете и визге. Следить за этой "музыкой"

трудно, запомнить ее невозможно... Музыка крякает, ухает,

Пыхтит, задыхается, чтобы как можно натуральнее изобразить

любовные сцены. И "любовь" размазана во всей опере в

самой вульгарной форме... Хищница-купчиха, дорвавшаяся

Путем убийств к богатству и власти, представлена в виде какой-

то "жертвы" буржуазного общества. Бытовой повести Лескова

навязан смысл, какого в ней нет... Это — музыка, умышленно

сделанная "шиворот-навыворот" — так, чтобы ничего не напоминало

Классическую музыку, ничего не было общего с симфоническими

Звучаниями, с простой, общедоступной музыкальной

речью... Это левацкий сумбур вместо естественной

Человеческой музыки» 2 8 7.

Вскоре в газетах прошло множество публикаций против

Формализма. Было понятно, кто стоит за ними.

Но при чем тут политические процессы? Сталин выступал

За «народную культуру», и в этом здесь отражалась его политическая

Линия, противостоящая «троцкистско-зиновьевской».

Однако если разгром и уничтожение главных оппонентов в

Борьбе за власть проходили системно, то оппонентов в куль-

426

Турном пространстве, несмотря на создание вслед за Союзом

Писателей и других творческих организаций, было гораздо

Труднее повергнуть ниц.

Правда, в оппонировании своим противникам в культурной

Сфере Сталин действовал более изощренными методами,

Понимая, что иначе можно вообще остаться без деятелей культуры.

Отсюда — широкий диапазон наград и наказаний, отчего

У многих творцов создавался образ всемогущего и открытого к

Диалогу вождя. Не случайно в диалоге со Сталиным находились

Многие писатели — Булгаков, Пастернак, Шолохов, Фадеев,

Симонов, Эренбург и ряд других.

Власти подсказывали творцам нужное направление. Создавалось

Государственное управление культурой и искусством,

Великий «советский Голливуд», который действительно стал