Заповедная зона: волхонка, остоженка, кропоткинская улица

 

(СХЕМА 3)

1 — б. доходный дом Перцова; 2 — церковь Ильи Обыденного; 3 — б. дом Цветкова; 4 — памятник Фридриху Энгельсу; 5 — наземный вестибюль станции метро «Кропоткинская»; 6 и 7 — палаты XVII в.; 8 — б. дом декабриста М. Орлова; 9 — б. дом Лопухиных (ныне Музей Льва Толстого); 10 — б. городская усадьба Хрущевых-Селезневых (ныне Музей А. Пушкина); 11 б. дом Коншиной (ныне Дом ученых); 12 — б. дом поэта-партизана Д. Давыдова; 13 — б. особняк Ушкова; 14 — б. дворец Долгорукого; 15 — б. дом Потемкиных (ныне Академия художеств СССР); 16 — б. дом А. Ермолова; 17 — б. дом Охотниковых; 18 — б. доходный дом И. Исакова; 19 — б. дом П. Нащекина; 20 — б. дом декабриста В. Штейнгеля; 21 — б. дом Гагариных; 22 — б. дом П. Еропкина; 23 — дом, где жил И. Тургенев; 24 — б. дом Всеволожских; 25 — архитектурный ансамбль «Провиантские магазины»; 26 — надвратная церковь Спаса б. Зачатьевского монастыря.

Волхонка, небольшая уютная улица, идущая параллельно Москве- рекё, — одна из самых старых в Москве. Первоначально она называлась Чертольской (по местности — Чертолье), в XVI веке — Пречистенка, т. к. была началом дороги, по которой ездили из Кремля в Новодевичий монастырь к иконе Пречистой богоматери. С середины XVIII века получила современное название по фамилии князей Волконских, которые владели здесь землями. Во дворе дома № 8 можно увидеть бывшие палаты Волконских, сооруженные не позднее середины XVII века, скрытые наслоениями последующих перестроек. Реставраторы выявили четыре помещения, перекрытые сомкнутыми сводами, под каждым из которых в подклете находилась белокаменная кладовая. Стык поперечных стен отмечен на фасаде парными полуколоннами. Каждое помещение имело по три окна, украшенных сложным тройным наличником.

До наших дней Волхонка сохранила, в основном, облик, сложившийся на рубеже XX века. В 1898–1912 гг. на месте самого старого сооружения — Колымажного двора, где когда-то хранились экипажи в царской конюшенной слободе, было возведено мраморное здание, в котором размещается Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина (д. № 12). Здание построено архитектором Р. Клейном специально для коллекции слепков с античных скульптур Московского университета.

Выбор заказчика выпал на зодчего не случайно. Р. Клейн зарекомендовал себя великолепным стилизатором. Ведь по замыслу основателя музея профессора И. Цветаева (отца поэтессы Марины Цветаевой) само музейное здание должно было служить экспонатом. Поэтому он внес в конкурсную программу специальный пункт о том, что «для фасадов предпочтителен стиль греческий». Торжественную строгость зданию придает колоннада ионического ордера, скопированная архитектором с храма Эрехтейона в Афинском акрополе, фриз, изображающий Олимпийские игры, заимствован у Парфенона, для входа в главный зал образцом вновь послужил Эрехтейон. Но общее композиционное построение всего музейного здания — световые фонари из стекла — откровенные признаки XX столетия. Строительство велось в участием лучших специалистов и получило широкую общественную поддержку. Стены возводили из кирпича опытнейшие каменщики из Твери (ныне г. Калинин) и Владимира, фундамент из финского гранита готовили петербургские рабочие, для отделки интерьеров мрамором были приглашены итальянские мастера. Сам мрамор доставляли с Урала, из Греции, Норвегии, Бельгии и Венгрии. Музей им. А. С. Пушкина — одно из значительнейших художественных хранилищ мира.

Справа от здания музея от Волхонки отходит улица Маршала Шапошникова. на которой стоит примечательный памятник XVI века — Церковь Антипия на Колымажном дворе (д. № 8). Небольшая постройка с двумя ярусами декоративных кокошников вокруг центральной главки со всех сторон, кроме восточной, закрыта пристройками XVIII века: приделом, небольшой трапезной и колокольней.

На Волхонку выходит старинная усадьба, своим фасадом обращенная к улице Маркса и Энгельса. Ее история восходит к середине XVIII века. Она построена для князя Голицына по проекту архитектора С. Чевакинского. Главный дом перестроен в 1775 году М. Казаковым для временного проживания Екатерины II, затем деревянная надстройка была разобрана. К тому же времени относятся величественные каменные, с коваными створами ворота. Надстроенный двумя этажами, главный дом сохранил детали фасада, интерьеры двух залов и правый флигель, отмеченный чертами раннего московского классицизма. Любопытно, что в домовой церкви Голицыных на Волхонке собирался венчаться Пушкин, но не получил разрешения митрополита. (Венчание состоялось в церкви Большого Вознесения у Никитских ворот — см.: Улица Герцена и Воровского). С 1865 года в усадьбе располагались музей и библиотека, собранные, в основном, дипломатом Михаилом Голицыным, долгие годы жившим за границей. В 1886 году богатейшая коллекция западно-европейской живописи, изделий из бронзы, серебра, мрамора, гобелены, фарфор, предметы античной культуры была продана его сыном Эрмитажу. На первом этаже этого дома снимал квартиру в течение последних девяти лет жизни крупнейший русский драматург А. Островский. Бывший кабинет Голицына стал местом создания ряда бессмертных пьес писателя. Сюда приходили писатель И. С. Тургенев, композитор П. И: Чайковский.

Улица Волхонка выходит на Кропоткинскую площадь, названную в честь революционера, ученого-географа князя Петра Кропоткина. От площади отходят две радиальные улицы: Кропоткинская и Остоженка, а так же ведущий к Москве-реке Саймоновский проезд. В начале проезда стоит удивительное здание (№ 1 — бывш. доходный дом Перцова). Будто появившееся из русской сказки, оно построено архитектором Н. Жуковым по рисунку художника С. Малютина в 1906–1910 гг. в традициях древнерусской деревянной архитектуры. Полет фантазии, своеобразие и щедрость художественного дара чувствуются здесь и в сложной конфигурации- объемов, утрированно обостренных гранях фронтонов, и в майоликовых изображениях солнца — Ярила, русалок, диковинных животных и растений, обилии плодов и цветов, и в орнаментальных узорах лестничных решеток, волнистых линиях кладки полов. Вблизи по Кропоткинской набережной находится не менее привлекательный краснокирпичный терем (д. № 29) с бочкообразной крышей, флюгерами, кокошниками, созданный в русском стиле художником В. Васнецовым. Дом строился по заказу миллионера Цветкова и предназначался для его картинной галереи. На фасаде установлена мемориальная доска в память о погибших в боях против германского фашизма французских летчиках эскадрильи «Нормандия — Неман» (в годы второй мировой войны здесь размещалась французская военная миссия). В глубине квартала (2-й Обыденский пер., 6) расположен примечательный памятник архитектуры начала XVIII века — церковь Ильи Обыденного. В XV–XVII вв. она была деревянной, в 1702 году заменена каменной, шатровая колокольня — второй половины XIX века.

Но возвратимся на Кропоткинскую площадь. Здесь, в 1976 году открыт памятник Фридриху Энгельсу (скульптор И. Козловский).

Кропоткинская улица — в древности Большая Чертольская, затем — Пречистенка с ответвляющимися от нее переулками была одним из самых аристократических районов Москвы. В конце XVIII-начале XIX веков ее застроили крупными городскими усадьбами и особняками. Ни одна улица Москвы не располагает таким количеством памятников эпохи классицизма. Облик улицы не смог радикально исказить строительный «бум» конца XIX века — период, когда дворянские особняки перестраивались в угоду буржуазному вкусу и возводились многоэтажные доходные дома.

Архитектурный ансамбль Кропоткинской улицы открывают памятники зодчества допетровской эпохи ‹№ 1/2 и 3). 'В предназначенных к сносу заурядных домах архитекторы-реставраторы обнаружили боярские палаты конца XVII века. Они имеют необычайно толстые стены, сводчатые помещения, заглубленные в землю, закрытые коваными железными решетками маленькие окна с характерными белокаменными наличниками, внутристенные лестницы. Вновь одевшись после реставрации в утраченный праздничный наряд древние сооружения обрамляют вход в удивительный мир русской классической архитектуры.

Выше палат — что ни дом, то памятник архитектуры конца XVIII — начала XIX веков. Старинная усадьба (д. № 5); построенный во 2-й половине XVIII века дом № 7; особняк, в основе которого палаты XVII века (д. № 10), значительно изменившийся в ходе многочисленных перестроек и утративший свою художественную выразительность.

Великолепный образец московского ампира представляет собой дом (№ 11), построенный в 1817–1822 годах для Лопухиных. Его автор — архитектор Афанасий Григорьев, бывший крепостной, один из крупнейших мастеров русского классицизма, чьи произведения отличались интимностью и лиричностью. Особняк выполнен из дерева и декорирован под камень. Главный фасад небольшого здания выходит прямо на улицу. Стройный шестиколонный ионический портик, многофигурный рельеф и скульптурные лепные вставки делают его нарядным. Хорошо сохранились парадные комнаты, прекрасная роспись потолков, имитирующая архитектурные мотивы. Ныне в здании — Музей Л. Н. Толстого. В его экспозиции и фондах хранятся все рукописи великого писателя, его личные вещи, прижизненные портреты и издания, фонозаписи голоса, иллюстрации к произведениям и другие реликвии.

Напротив (д. № 12) — бывшая городская усадьба Хрущевых-Селезневых — подлинный архитектурный шедевр, который ныне занимает музей А. С. Пушкина. Заново отстроенная, по-видимому, А. Григорьевым после пожара 1812 года, она по совершенству своей сложной и свободной гармонии не имеет аналогий в русской классической архитектуре прошлого века. Зодчий отказался от привычной парадной симметрии. В едином образе он объединил два совершенно разных «лица» главного дома: обращенный на улицу торжественно-парадный фасад с шестиколонным портиком и интимно-камерный, выходящий на Хрущевский переулок, с цоколем-террасой и портиком из восьми попарно сгруппированных колонн. И в том и в другом случае использованы варианты ионического ордера. В отделке фасадов с изящными лепными барельефами принимал участие скульптор И. Витали. В главном доме сохранилась парадная анфилада залов с прекрасной росписью плафонов и мраморными угловыми каминами, характерными для московских усадеб. Интерьеры здания великолепно иллюстрируют Пушкинскую эпоху, дополняя экспозицию, посвященную великому поэту.

Неоднократно перестроенный дом (Me 16) возведен в конце XVIII века для военного губернатора И. Архарова. В 1910 году старинная дворянская усадьба была превращена архитектором А. Гунстом в роскошный дворец по заказу его новой владелицы фабрикантки-миллионерши А. Коншиной. Для зимнего сада мрамор был выписан из Италии, бронзовые украшения из Парижа, полированное стекло огромных размеров доставлено из Италии в специальном вагоне. Однако сквозь декорации стиля модерн отчетливо проступает классическая основа здания. Ныне в нем Дом ученых — место общественной деятельности и отдыха работников советской науки.

Дом на противоположной стороне (№ 17) имеет типичную усадебную планировку в классическом стиле с парадным двором, который отделяет главный дом с флигелями от улицы. Он памятен тем, что в нем жил Денис Давыдов — поэт-партизан, участник войны 1812 года, приятель А. Пушкина. Соседний дом (№ 19) сооружен для князя А. Долгорукова в конце XVIII века по проекту М. Казакова (перестраивался после пожара 1812 года). К дворцовому зданию с колоннадой, вытянутому вдоль фронта улицы, ранее примыкал обширный парк с прудами и фонтанами. К нему вели шесть въездных ворот (ныне заложены). Парадный фасад, несмотря на большую протяженность, лишен монотонности. Его центр украшен великолепным портиком ионического ордера. С ним перекликаются лоджии второго этажа с изящной коринфской колоннадой. Здание отличают типичные для Казакова строгая парадность и благородная ясность форм. Перестройка, внеся изменения в декор фасада, сохранила замысел зодчего.

Образец классицизма — старая дворянская усадьба, перестроенная в начале XX века для миллионера А. Ушкова, превратилась в буржуазный особняк с перегруженным декором фасадами (д. № 20). Здесь в 1921 году размещалась студия балерины Айседоры Дункан, приехавшей из США. В этом доме она проживала со своим мужем поэтом Сергеем Есениным.

В доме (№ 21) находится президиум Академии художеств СССР. В начале XIX века старинная усадьба, принадлежавшая Потемкиным, в конце века перестроена по проекту архитектора А. Каминского в духе эклектики. Однако со стороны двора здание еще сохраняет некоторые классические черты. Миллионер И. Морозов здесь размещал свою картинную галерею одну из самых полных коллекций полотен французских художников конца XIX — начала XX вв. Она составила основу Музея нового западного искусства, собрание которого перешло в Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина и Эрмитаж.

К образцам классицизма относится дом (К? 22), построенный в конце XVIII века архитектором М. Казаковым для родственников героя Отечественной войны 1812 года генерала Ермолова.

Внушителен и строг фасад дома (№ 32), одного из наиболее интересных классических построек. Его родословная тоже уходит в XVIII век, когда он принадлежал помещикам Охотниковым. После пожара 1812 года здание перестроено в стиле ампир. Фасад главного корпуса имеет дорический портик. Симметрично расположенные флигеля и службы широким полукругом замыкают двор. Их кирпичные аркады украшены колоннами тосканского ордера, выполненными из белого камня. Вестибюль, лестницы и двухсветный зал переделаны в 1915 году архитектором А. Таманяном, сохранились фрагменты ранней отделки.

Между зданиями торжествующего классицизма в начале XX столетия на этой улице появились постройки в стиле модерн. Выразительный образец — доходный дом (№ 28), построенный в 1906 году талантливым архитектором Л. Кекушевым. Далеко вынесенный карниз подчеркивает плавные криволинейные очертания силуэта. Центральная часть отмечена вертикалями спаренных оконных проемов и нависающими друг над другом балконами. Круглое окно наверху обрамляют скульптуры. Эркеры, подобно ризалитам усиливают пластичность фасада. Впечатляет контраст гладкой поверхности- его облицовки и декоративного узора в виде стилизованных цветов верхнего этажа, издали напоминающего морскую зыбь.

Многоэтажные доходные дома несколько нарушили единство этого классического уголка Москвы, но не лишили его своеобразия. Значительно активнее процесс вытеснения барских усадеб протекал на соседней Остоженке, которая уже с середины XIX в. начала утрачивать свой аристократический вид.

Остоженка древняя московская улица, пролегавшая вдоль берега Москвы-реки к Лужникам. По ее левую сторону тянулись луга со стогами сена — «остожье», отсюда и название улицы — Остоженка. В конце XVI в. она начиналась у Пречистенских ворот Белого города (ныне пл. Кропоткинская). Селилась здесь московская знать, что до сих пор оставило след в названиях отходящих от Остоженки переулков. Ныне архитектурный облик улицы определяют доходные дома и особняки самых разнообразных и затейливых форм: то в виде средневекового готического замка, то модернистски стилизованного русского терема, то претенционных обличий, навеянных историческими стилями стран Востока и Запада. И лишь несколько старинных памятников представляют особый историко-архитектурный интерес. Один из них — дом № 38, построенный в 1771 году для московского губернатора П. Д. Еропкина. Огромное строение, возведенное с использованием древних палат, сохранило некоторые черты классицизма. В прошлом столетии в нем. размещалось Коммерческое училище, в наши дни — Институт иностранных языков им. Мориса Тореза. Мемориальная доска на фасаде напоминает о том, что здесь в 1931–1938 гг. работал видный деятель международного коммунистического движения Фридрих Платген.

Две другие доски напоминают о связи этого здания с писателем И. А. Гончаровым и историком С. М. Соловьевым. Перед фасадом института установлен памятник героям Отечественной войны 1941–1945 гг.

Противоположную сторону улицы украшает утопающий в зелени деревянный дом с изящным портиком и гербом дворян Всеволожских (№ 49). Именно такие постройки в стиле позднего классицизма были типичны для улицы в начале прошлого века. Пилоны ворот и ограда перенесены сюда от другого дома (№ 38). Сохранился и дом № 37. так же типичный образец московского ампира, отмеченный памятью о Тургеневе. Писатель жил в нем в 1840–1850 годах у своей матери. Фасад особняка благородных пропорций украшен портиком с тремя парами колонн.

Вдоль спускающегося к Москве-реке 2-го Зачатьевского переулка тянутся краснокирпичные стены бывш. Зачатьевского монастыря, основанного в XVI веке царем Федором. Реставрирована надвратная церковь Спаса, построенная в 1698 году на вклад стольника Петра I А. Римского-Корсакова. Центричное трехъярусное сооружение в стиле нарышкинского барокко имеет типичный для этого времени белокаменный резной декор, главку, покрытую чешуей темно-зеленой черепицы.

Завершает Остоженку мощный торец одного из зданий Провиантских магазинов, фасадом выходящих на Садовое кольцо (Крымская пл., 2), и вестибюль станции метро «Парк культуры» первой очереди (1935 г.). Провиантские магазины, последнее и крупнейшее достижение классицизма в Москве, построены архитектором Ф. Шестаковым по проекту В. Стасова в 1829–1831 гг. Ансамбль из трех корпусов, объединенных чугунной оградой с изображением военных атрибутов античности, образует законченную композицию. Чередование рустовки и гладких стен, четкий ритм порталов с полуциркульными проемами, повтор окон, украшенных оригинальными лепными венками и филенками, создает впечатление торжественного величия и суровой мощи.

 

Заповедная зона: АРБАТ

 

(СХЕМА 4)

 

1-б. дом В. Бобринского (Военного суда); 2 — филиал Музея А. Пушкина; 3 — б. доходный дом А. Филатовой; 4 — деревянный дом начала XIX в.; 5-б. дом Поливанова; 6 — б. доходный дом со скульптурным фризом; 7 — особняк архитектора К. Мельникова; 8 — б. дом Пороховщикова; 9 — церковь Спаса на «песках»; 10-б. дом Щепочкиной; 11 — б. дом Несвицкой; 12 — высотное здание МИД СССР; 13 — жилой дом середины XVIII в.; 14 — церковь Апостола Филиппа.

 

Как бесконечно много говорит слово Арбат. Для москвичей это название не только одной из самых типично московских улиц, но и примыкающих к ней живописных переулков.

И если для писателя П. Боборыкина и людей его времени Арбат представлял «нечто среднее между дворянской и купеческо-лавочной улицы», а революционер и ученый князь П. Кропоткин значительно раньше говорил об этом районе как «Сен-Жерменском предместье» Москвы, то в наши дни это древнее имя овеяно дыханием веков и романтики. Недаром, проходя по Арбату и в который раз очаровываясь им, вспоминаешь строки Б. Окуджавы:

Ах, Арбат, мой Арбат,

ты — мое Отечество,

Никогда до конца не пройти

тебя!

Название улицы и примыкающего к ней района происходит от арабского слова «рабат» — пригород, а ее история уходит в далекое прошлое. Окружающая местность заселялась в XIV–XV вв., по ней шла дорога в г. Смоленск. Многое видел Арбат за прошедшие века. В 1611 году у арбатской башни Белого города шел ожесточенный бой москвичей с отрядом рыцарей, рвавшихся на помощь к осажденным в Кремле польским шляхтичам. Через год здесь стояли войска Дмитрия Пожарского. Видел Арбат вступавшие в Москву и бежавшие из нее войска Наполеона. А в 1905 году он ощетинился баррикадами, защищая от царских войск Пресню. В годы Великой Отечественной войны фашистская бомба разрушила здание Театра им. Евг. Вахтангова, старинный дом на Арбатской площади.

Со 2-й половины XVIII века улица Арбат — одна из самых аристократических, застроена усадьбами родовой и чиновничьей знати. После пожара 1812 года на ней появляется множество особняков в стиле ампир, но со временем Арбат приобретает более деловой, торговый характер. По ней проходит конка, по булыжной мостовой мчат извозчики, большинство домов принадлежит буржуазии. На рубеже XX века в застройку все больше проникают доходные дома. Примечателен в этом отношении дом № 35 — самый большой на Арбате, напоминающий средневековый замок (1913 год, архитекторы В. Дубовский, Н. Архипов). О старом классическом Арбате дает представление красивый особняк (№ 37/2) конца XVIII — начале XIX в. Восстановленный после пожара 1812 г., он принадлежал графу В. Бобринскому, затем — трагической актрисе Е. Семеновой i(b детстве — крепостной), позднее в нем размещался военный суд. Сохранились главный дом, флигели, внутренний двор с оградой.

Возвращен прежний облик дому ‹№ 53), где на втором этаже скромного особняка была единственная в Москве квартира великого русского поэта А. С. Пушкина. Он занимал ее в самый счастливый период жизни — женитьбы на Н. Н. Гончаровой. Здесь поэт устроил «мальчишник» — прощание с холостой жизнью, на котором присутствовали его друзья. Сюда после венчания он привез красавицу-жену. Сейчас в доме Музей А. С. Пушкина. Тщательно, по документам восстановлены интерьеры в том виде как при жизни поэта.

С названием Арбат москвичи связывают не только саму улицу, но и прилегающую к ней густую сеть живописнейших переулков, сохранивших в своих названиях аромат истории: Староконюшенный, Сивцев Вражек, Кривоарбатский, Спасопесковский, Плотников, Денежный (ныне — ул. Веснина) и др. Их неповторимей колорит определяют здания, принадлежащие нескольким эпохам жизни Арбата. Здесь можно увидеть деревянные портики и мезонины уютных особняков, затейливые вензеля и гербы на фронтонах, овальные жетоны страхового общества вековой давности.

Великолепный образец московского классицизма, соразмерная человеку городская усадьба расположена на ул. Веснина (д. № 9). 'Просторный деревянный дом построен в 1822 году для участника Отечественной войны 1812 года А. Поливанова. Позже здесь жил знакомый А. С. (Пушкина — С. П. Жихарев. Фасад с высокими окнами парадного этажа с мезонином украшает мощная дорическая колоннада, несущая карниз с консолями оригинальной формы. Сохранилась первоначальная планировка дома и частично — отделка интерьеров. Редчайший образец той эпохи — деревянный дом на улице Танеевых (№ 5). Впечатляющая строгостью пропорций и декором уютная одноэтажная постройка с мезонином — имитация в дереве и гипсе каменной архитектуры ампира, подчеркнутая такими деталями, как замковые камни с львиными мордами, рельефы грифонов, рустовка нижнего этажа.

Впечатление монументальной каменной постройки создает и деревянный дом на улице Рылеева (№ 15). Линии рустовки нанесены на покрывающий фасады толстый слой штукатурки, традиционен характер лепнины. Иллюзию разрушает лишь портик, архитрав которого, вопреки законам классицизма, прорезан арками. Дом памятен тем, что он принадлежал декабристу В. Штейнгелю. К кругу московского ампира относится каменный особняк в Сивцевом Вражке (д. № 27), в котором жил революционер писатель-демократ А. И. Герцен. В доме открыт музей.

В Спасопесковском переулке сохранился построенный в 1820 году деревянный дом Щепочкиной на белокаменном фундаменте (№ 6). Его фасад украшен четырехколонным ионическим портиком, аркады обрамлены лепными розетками. Рядом — белокаменные ворота середины XVIII века' в стиле барокко. Над ними возвышается скромная пятиглавая церковь Спаса на Пескахi(1711 г. Трапезная, ажурная колокольня и ограда середины XIX в.). В ее ординарном облике В. Д. Поленов открыл задушевность и теплоту народного искусства и запечатлел в знаменитом полотне «Московский дворик».

В застройке Арбата и прилегающих к нему переулков представлены почти все архитектурные направления рубежа XX в. Покрыт кружевом резьбы по дереву, демонстрируя русский стиль, дом А. Пороховщикова в Староконюшенном переулке (№ 36, построен в 1872 г. архитектором А. И. Гуном). Макет дома был отмечен премией на Всемирной выставке в Париже. Об экспансии архитектурной эклектики свидетельствует доходный дом (№ 5/14), расположенный в начале Староконюшенного переулка. Особняки на улице Луначарского (№ 4 16, 1905, арх. С. Кучинский), в переулке,Н. А. Островского (№ 10, 1900. арх. В. Валькотт), в Кропоткинском (№ 13, 1901, арх. Ф. Шехтель) демонстрируют различные направления стиля модерн.

Примечателен дом (№ 4) в Плотниковом переулке, название которого напоминает о дворцовой Плотницкой слободе, находившейся здесь в XVII столетии. Он был построен в начале нашего века.!Второй этаж опоясывает необычный скульптурный фриз. Среди портретных изображений — Пушкин и Гоголь. Особенно интересно изображение Льва Толстого — первый и единственный в дореволюционной Москве скульптурный портрет отлученного от церкви писателя. Имя создателя фриза неизвестно. Высказано предположение, что им мог быть архитектор Н. Жерехов, который проектировал дом.

Представлен на Арбате и конструктивизм (дома № 20, 46, угловой дом с магазином «Гастроном», возведенный по проекту арх. В. Маята в 1928 году). Чрезвычайный интерес представляет особняк в Кривоарбатском пер. (№ 10), построенный в 1927–1929 гг. арх. К. Мельниковым. Смелая и необычная форма здания в виде двух врезанных друг в друга бетонных цилиндров с оконными проемами заключает удобную квартиру в трех уровнях. Bcё в этом необычном доме удивительно: от конструкции до интерьеров и их освещения.

На Арбате можно увидеть и образцы архитектуры 30-х годов (д. № 45, арх. Л. 'Поляков) и послевоенную архитектуру (новое здание Театра им. Евг. Вахтангова). Заповедная улица завершается на Садовом кольце возле одного из семи высотных зданий, заложенных в день 800-летия столицы (1954 г., арх. В. Гельфрейх, М. Минкус).

Соседствуя с громадой высотных домов на проспекте Калинина, старый Арбат сохраняет чисто московский колорит и неповторимость. Живописность силуэта улицы, камерный соразмерный человеку масштаб большинства зданий создают особую среду заповедной улицы. Домам возвращен облик, который они имели в начале века. Обновлены их фасады, восстановлены утраченные детали, лепнина, портики. Колористическая гамма окраски зданий, яркое сопоставление различных тонов сделали улицу празднично-нарядной. На всем протяжении она вымощена плитами, образующими своеобразный узор, установлены стилизованные фонари, вазоны для цветов, скамьи для отдыха.

Первая пешеходная улица столицы, несмотря на различное мнение о ней москвичей, прочно вошла в облик современной Москвы.