Конструктивизм, его теория и мастера.

Конструктивизм - практическое воплощение идей авангарда; появился в 20-е, развивался до начала 30х; беспредметное искусство в пространстве. Пространственный супрематизм; больше всего проявился в архитектуре

Создатели: Татлин и Малевич

Мастера: Татлин, Родченко, скульпторы Габо и Певзнер. Любовь Попова, Экстер, Александр Веснин (позже крупнейший архитектор-конструктивист), Варвара Степанова (жена Родченко) и теоретики Алексей Ган и Осип Брик

- Концепция строительства нового общества вдохновляла многих художников, видевших основную функцию искусства в жизнестороении и веривших в возможность выхода искусства в жизнь. В конце 1910х-1920х аналитический пафос в худ. кругах достигает своего апогея. В Москве и Петрограде возникают институты художественной культуры, целью которых было изучение различных видов искусства на научной основе – Инхук, Гинхук, ГАХН.

- Они были недовольны, что Малевич «разводит литературную ерунду»

- Конструктивизм родился в полемики с метрами авангарда, невзирая на его кровную связь с геометрической линией абстракции. Расхождение взглядов Малевича и ряда молодых художников, окружавших его во второй половине 1910-х годов, на суть и предназначение беспредметного искусства оказалось глубинным и принципиальным.  

- Родченко вводит новое понятие: каждый художник должен искать новое, как таковое, иначе он не художник. Логика искусства Родченко – бесконечный прогресс

-В конце 1920- в начале 1921 – в инхуке произошел раскол, Кандинский ушел из него, а в марте создалась 1-я рабочая группа конструктивистов в составе Степановой, Родченко, Гана и студентов Вхутемаса Карла Иогансона, Константина Медунецкого и братьев Стенбергов. Во главе Инхука встал Брик, и институт превратился в конструктивистский штаб.

Члены инхука были солидарны в том, что конструкция в искусстве приходит на смену композиции, Композиция, свойственная станковому произведению, сохраняет изображение (хотя и беспредметное); конструкция же есть практическая организация элементов. Уже в этот момент Родченко понимал, что конструкция возможна только в пространстве социального действия. 24.11.1921 – члены инхука приняли резолюцию, согласно которой станковая живопись объявлялась явлением буржуазным: индивидуалистическим, пассивным и ненужным. Художники обязывались посвятить себя производству вещей; так началось производничество, и все предыдущие творчество конструктивистов было названо «лабораторным»

Родченко отметил для себя этот рубеж летом 1921 года, когда создал без преувеличения исторические работы – три ровно закрашенных холста: Чистый красны, Чистый желтый, Чистый синий.

Манифестом лабораторного конструктивизма стали объекты показанные в мае 1921 года на II выставке Общества молодых художников (Обмоху), и прежде всего складные конструкции Родченко., состоявшие из набора одинаковых плоских форм (квадрат, треугольник, круг, гексагон, эллипс), легко разворачиваемых в объем. Работы были подвесными: постамент, признак станковости, оказывался исключен.

Те же рационализм, трансформируемость и однородность (полное отсутствие «культуры материалов») были воплощены в отважно элементарных конструкциях из тонких реек Карла Иогансона, которые зритель мог преобразить, потянув за веревку. Пластический (ровно как и политический) сюжет этих работ состоял в демонстрации напряженной потенциальной готовности к переменам, некоей рабочей деловитости. Иогансон в 1924 бросил искусство, став рабочим. Константин Медунецкий с блеском элегантностью комбинировал контрастные материалы (металл и дерево), формы (не брезгуя эффектно изогнутыми) и яркие цвета. Работы Владимира и Георгия Стенбергов, сваренные из брусьев и труб, напоминали конструкции мостов, причем деревянные подставки были воплощены в той же линейной эстетике.

Наум Габо – по сравнению с конструктивистами он имел иное происхождение (он учился на западе), эстетические установки (ему глубоко чужд лозунг «провозглашения искусства и его жрецов вне закона») и политические идеалы (он принципиально не сотрудничал с властью и покинул страну в 1922 году). Габо начал работать в области нефигуративной скульптуры в 1919 году; в его случае это, хоть и «инженерные», но скорее скульптуры, чем конструкции, поскольку их идея оставалась эстетической, а не социально-политической. «Кинетическая конструкция»(1922) – эффект вибрации стоявшей вертикально проволоки.