Сложная трёхчастная форма с трио

Более ранняя и распространённая разновидность. Жанровый характер и определённая статичность данной формы.

Преобладание в первой части простой однотемной трёхчастной формы.

Жанровая природа трио, несущего тематический, динамический и фактурный контраст-сопоставление, вводимый «скачком». Преобладание экспозиционного типа изложения. Типичная структура: простая двух- или трёхчастная форма (Чайковский. "Июнь"), реже период (Бизе. Вступление к опере «Кармен»).

Отсутствие ладотонального контраста в раннеклассических образцах (трио в менуэтах из симфоний Гайдна);

одноименная и субдоминантовая тональности в более поздних образцах (Моцарт. Симфония g-moll, ч. III; Дебюсси. "Кукольный кэйкуок"). Тональная и структурная замкнутость трио.

Возможное «сглаживание» с помощью связующего построения «скачка» между 1 частью и трио при переходе к репризе (Бетховен. Симфония № 7, скерцо). Более редкие случаи тонально и гармонически незамкнутого трио (Бетховен. Фортепианная соната № 3, скерцо).

Реприза da capo как самый характерный вид в трёхчастной форме с трио. Крайне редкая существенная динамизация репризы в форме с трио (Шопен. Ноктюрн до минор).

Сложная трёхчастная форма с эпизодом

Широкое распространение формы в послеклассическую эпоху в музыке лирико-драматического плана, в медленных частях сонат и симфоний. Большая внутренняя динамика, возможности сквозного развития в данной форме, возникающие благодаря средней части и репризе.

Ведущая роль серединного типа изложения в эпизоде, отсутствие типизированных структурных закономерностей; но при этом новый тематизм и контрастная образная сфера. Отсутствие тонального единства, возможность естественной (без связки) тонально-гармонической подготовки репризы. (Бетховен. Фортепианная соната № 4, ч. II).

Возможное (но не обязательное) воздействие на репризу фактуры, тонально-гармонического развития, тематизма предыдущего эпизода (Шопен. Ноктюрн до минор).

Кода. Типичность коды в медленных частях циклов и отдельных пьесах, нетипичность – в скерцо и менуэтах. Её синтезирующий характер (Чайковский. Симфония № 6, ч. II).

ПРОМЕЖУТОЧНЫЕ ФОРМЫ

Возникновение промежуточных форм при несовпадении индивидуальных случаев с отобранными теорией типовыми формами. Присутствие черт каких-либо двух форм.

Одна из характеристик – промежуточная между простой и сложной трёхчастной: крайние части – период, как в простой трёхчастной, средняя – двух- или трёхчастная форма, как в сложной форме (Бетховен. Багатель соль минор, соч. 119; Шопен. Ноктюрн си-бемоль минор).

КОНЦЕНТРИЧЕСКАЯ ФОРМА

Концентричность как принцип расположения частей в форме и как самостоятельная форма.

Распространение принципа концентричности на промежуточную между простой и сложной трёхчастной, сонатную с зеркальной репризой, некоторые смешанные формы, оперные сцены.

Собственно концентрическая форма, относительно одинаковая весомость её разделов А В С В А (Шуберт. "Приют") или А В С Д С В А (Римский-Корсаков. Ария Лебедь-птицы из оперы "Сказка о царе Салтане"). Воспроизведение в концентрических формах пространственного эффекта приближения-удаления.

Распространение концентричности в музыке ХХ века как дополнительного организующего средства (Прокофьев. Фортепианная соната № 7, финал; Веберн. Пьеса для оркестра, соч. 6, № 3).

РОНДО

Форма, основанная на многократном (не менее трёх раз) чередовании главной темы (рефрена) с иными темами (эпизодами). А В А С…А. Происхождение формы рондо от образцов французской поэзии и старинных французских хороводных песен.

Применение термина «рондо» не только при определении формы, но и жанра произведения. Характерные черты жанра: песенно-танцевальный подвижный тематизм, преобладание мажорных тональностей, фактурная простота, структурная ясность, опора на квадратность.

Довольно частое использование названия «рондо» не столько по отношению к форме, сколько к жанру и характеру произведения, например: многочисленные финалы классических сонат, написанные в рондо-сонатной форме, Рондо ре мажор Моцарта, написанное в сонатной форме. Область применения: финалы циклов, инструментальные, эстрадные пьесы, попурри, фантазии.

Круг выразительных возможностей рондо, его образное содержание. Преобладание одной ведущей мысли, образа; многократная повторность рефрена как средство утверждения данного образа. Отсутствие образного конфликта и значительного развития образа.

Единство общего настроения, «тонуса» формы при разнообразии тематизма.

Тональные закономерности формы рондо: проведение рефрена в главной тональности, эпизодов – в подчинённой.