Заглавная страница Избранные статьи Случайная статья Познавательные статьи Новые добавления Обратная связь КАТЕГОРИИ: АрхеологияБиология Генетика География Информатика История Логика Маркетинг Математика Менеджмент Механика Педагогика Религия Социология Технологии Физика Философия Финансы Химия Экология ТОП 10 на сайте Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрацииТехника нижней прямой подачи мяча. Франко-прусская война (причины и последствия) Организация работы процедурного кабинета Смысловое и механическое запоминание, их место и роль в усвоении знаний Коммуникативные барьеры и пути их преодоления Обработка изделий медицинского назначения многократного применения Образцы текста публицистического стиля Четыре типа изменения баланса Задачи с ответами для Всероссийской олимпиады по праву Мы поможем в написании ваших работ! ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?
Влияние общества на человека
Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации Практические работы по географии для 6 класса Организация работы процедурного кабинета Изменения в неживой природе осенью Уборка процедурного кабинета Сольфеджио. Все правила по сольфеджио Балочные системы. Определение реакций опор и моментов защемления |
Реформа російського віршування.
Загальновживаним був силабічний вірш (заснований на кількісному рівність складів у кожному рядку), що суперечило акцентології російської мови. Так, на відміну від багатьох європейський мов і навіть від мов слов'янської групи, в російській мові наголос переміщається, тобто не закріплено за певним стилем (в чеській мові, наприклад, наголос завжди падає на перший склад, у французькому - на останній). Для більш вільного обігу зі словом потурбувалися зміна силабічного принципу. Інші передумови для реформи російського віршування схожі з передумовами петровської реформи - національно-історичні причини. Саме реформа вірша відокремлює середину століття від Петровської епохи. Хід реформи. Тредіаковський «Новий і короткий спосіб складання віршів російських», 1735 р Ломоносов «Лист про правила російського віршування». Сумароков «Про стопоскладання». Всі троє вважали реформу тільки своєю заслугою. Насправді їх роль однакова. Тредіаковський. Тринадцатискладовий вірш - 7стопний хорей з цезурою після 4-ої стопи. Короткі вірші вважав за можливе не реформувати. Вказав на необхідність реформи, але був за збереження традицій. «Плюси»: «Мінуси»: Ломоносов. Трактат Тредіаковського йому не сподобався. «Про правила російського віршування» - інший варіант реформи, радикальний. Вважає, що потрібно силабо-тонічні розміри перенести в російську силлабіку. Ломоносов уважав, що силабо-тонічне віршування варто поширювати на вірші будь-якої довжини. Він проводить реформу вірша, щоб створити національне віршування, що була б властива ладу російської мови. Основні риси: У 40-ті роки Ломоносов починає сприйматися як кращий поет.
«Мінус»: заперечував можливість змішування стоп (не можна також використовувати спондей і пірихій) - але це безперспективно, бо слова російської мови 2-3-х складні, тому дуже складно писати чистими стопами. Найбільшу популярність Сумароков завоював як драматург: йому належать 9 віршованих трагедій, написаних 6-стопного ямбом, російським еквівалентом французького олександрійського вірша, з дотриманням основних правил поетики французького класицизму, 12 комедій в прозі і 2 опери. Він пише і в інших жанрах, спочатку наслідуючи версифікаційні приписи Тредіаковського, потім Ломоносова, з яким зближується на початку 1740-х рр. Потужно заявив про себе класицизм в російській літературі XVIII ст. В Росії він, подібно французькому, спирався на міцні позиції монархічної царської влади. Відомі представники російського класицизму — Василій Тредіаковський, Михайло Ломоносов, Гаврило Державін, Денис Фонвізін.Однією із специфічних рис російського класицизму було те, що він не спирався на таку багату і безперервну традицію національної літератури, як будь-який інший національний європейський різновид методу. Те, що мала будь-яка європейська література під час виникнення теорії класицизму - а саме, літературна мова з упорядкованою стильової системою, принципи віршування, означена система літературних жанрів - все це в російській потрібно було створювати. Тому в російському класицизмі літературна теорія випередила літературну практику. Нормативні акти російського класицизму - реформа віршування, реформа стилю і регламентація жанрової системи - були здійснені між серединою 1730 і кінцем 1740-х рр. - Тобто в основному до того, як в Росії розвернувся повноцінний літературний процес в руслі класицистичної естетики. Важливою літературною подією стали надруковані в 1748 році Сумароковим дві віршовані епістоли - «О русском языке» і «О стихотворстве», в яких Сумароков виступив як теоретик класицизму. У першій він говорить про необхідність збагачувати російську мову за рахунок нестаріючих церковнослов,янізмів і уникати іноземних слів. У цьому він зближується з Ломоносовим. У «Эпислоле о стихотворстве», вже на відміну від Ломоносова, Сумароков, теоретично обгрунтовуючи жанри класицизму, стверджує рівноправність всіх жанрів, не віддаючи переваги жодному з них. На докір Тредіаковського в запозиченні епістол з «Мистецтва поезії» Буало Сумароков відповідав, що він мав своє осмислення естетичного кодексу і самостійну розробку ним окремих жанрів.
Іще одним теоретиком класицизму можна по праву вважати В. Тредіаковського. Величезною заслугою Тредіаковського перед російською поезією, не тільки сучасної йому, але і подальшої, була проведена ним реформа віршування. Її принципи викладені ним в 1735 р в трактаті «Новый и краткий способ к сложению российских стихов». До Тредіаковського в російської поезії мала місце лише силабіка. Рима в більшості випадків була жіноча, успадкована від польської поезії, під впливом якої і виникла російська силабіка. Головним недоліком силабіки була нечіткість прояву ритму, внаслідок чого, як писав Тредіаковський, силабічні вірші «приличнее... назвать прозою, определенным числом идущею». Тредіаковський замінив силабічну систему віршування силабо-тонічною, або, за його термінологією, «тонической», від слова «тон». Слід сказати, що цю нову систему Тредіаковський не вигадав, не винайшов. Вона вже існувала в ряді європейських літератур, в тому числі в німецькій, з якої Тредіаковський був добре знайомий. Питання полягало в тому, який із двох існуючих в європейській літературі систем віддати перевагу - силабічній або силабо-тонічній, і Тредіаковський, на відміну від своїх попередників і сучасників, вибрав силабо-тоніку. Правда, реформа, запропонована Тредіаковським в 1735 р, була проведена ним непослідовно, повністю відмовитися від силабіки Тредіаковський не наважився. «Новим способом» він пропонував писати тільки «довгі» - одинадцяти і трінадцатискладові вірші. Перші з них він називав за кількістю двоскладових стоп «російським пентаметром», другий - «російським гекзаметром». Більш короткі вірші він залишав силабічним. Слідом за силабістами Тредіаковський визнає тільки жіночу риму і рішуче відкидає чоловічу і дактилічну, так само як і поєднання різного типу рим. В межах «тонической» системи він допускав лише двоскладові стопи, вважаючи кращою з них хорей, і повністю заперечував трискладові стопи. У другому виданні свого трактату, який міститься в першому томі «Сочинений и переводов», виданих в 1752 р, Тредіаковський зняв ці обмеження. Він поширив тонічний принцип і на короткі вірші. Він визнав правомірність трискладових стоп, а також рими різного типу і їх поєднання. Але все це було проголошено вже після написання Ломоносовим у 1739 р «Письма о правилах российского стихотворства».І все-таки перший крок до силабо-тоніки був зроблений Тредиаковским. З трактатом про російське віршування перегукується інша теоретична робота Тредіаковського - «О древнем, среднем и новом стихотворении российском» (1755). Це була перша спроба викласти історію російської поезії починаючи з найдавніших часів. Історію російського віршування Тредіаковський ділить на три періоди. Перший він відносить до часів язичництва і через брак «належних та гідних зразків» характеризує його чисто гіпотетично. Поетами того часу були, на його думку, «богослужителі», тобто язичницькі жерці. Віршування було «тонічним, що складалося зі стоп, панували в ньому хорей... ямб... дактиль і анапест». Непрямим доказом такого припущення служать, за словами Тредиаковского, «простонародні» пісні. Християнство винищило язичництво і давнє віршування існувало в цей час лише в піснях простого народу.Другий період падає на XVII і початок XVIII ст. Він представлений поетичними творами Симеона Полоцького, Сильвестра Медведєва, Каріона Істоміна, Івана Іллінського, Антіоха Кантемира. Поезія цього часу - фонетична. Вона позбавлена стоп, ритму, але придбала риму. Тредіаковський не приймає силабіки, він вважає її чужорідним і випадковим явищем в нашій поезіі.Третій період ознаменований появою тонічного (тобто силабо-тонічного) віршування.
Закінчив реформу віршування, почату Тредіаковським, Михайло Ломоносов. У 1739 р. двадцятивосьмирічний Ломоносов надіслав на батьківщину з Фрейберга, де він у цей час навчався в Гірничій академії, «Лист про правила російського віршування» з доданою до нього одою «На взятие Хотина» як практичним підтвердженням проголошених та обгрунтованих у «Листі» принципів нового російського віршування. Ломоносов - реформатор вірша, на відміну від Тредіаковського, сміливо і послідовно стверджує силабо-тонічну систему віршування як «природну» для російської мови. Він визнає право на існування як двоскладових, так і трискладових стоп і відстоює рівноправність жіночих і чоловічих і дактилічних рим. Як розміру, найбільш відповідного «шляхетності, пишності і висоті» жанру оди, Ломоносов висуває на перше місце чотиристопний ямб, який він широко розробляє у своїх одах, що зробили величезний вплив на розвиток російської поезії аж до Пушкіна.
|
|||||||
Последнее изменение этой страницы: 2017-02-05; просмотров: 218; Нарушение авторского права страницы; Мы поможем в написании вашей работы! infopedia.su Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Обратная связь - 3.138.138.144 (0.005 с.) |