Назад актера обычно оценивали в сравнении с лучшими работами

Советского театра, то сегодня наши актеры должны выдерживать

Конкуренцию с лучшими образцами мирового театра и кино. Ведь наши

Зрители часто видят лучшие актерские работы, находясь за границей,

Встречаясь с зарубежными театрами во время их гастролей у нас, в

Кинофильмах, по телевидению. Зритель все время видит лучшее из того,

Что есть в мировом театре и после этого, конечно, не хочет идти смотреть

Средние или плохие работы нашего театра. Он ждет высочайшего уров-

Ня, к которому привык, он не хочет делать скидок на «свое», и это,

Наверное, должно быть понятно.

Вспомним сказки «Тысячи и одной ночи». Чтобы спасти себе жизнь,

Шахразада начала рассказывать царю Шахрияру сказку и к утру

Оборвала ее на самом интересном месте. Царь решил не убивать ее,

Пока не услышит окончания рассказа. (Вот это настоящая

заинтересованность!) Вечером, окончив эту сказку, Шахразада

Принялась рассказывать другую и опять к утру остановилась на сере-

Дине. Так продолжалось много ночей подряд. Шахразада своими

Сказками повлияла на шаха, и он, в свою очередь, изменил свое

Решение. Жизнь Шахразады была спасена.

Очень интересно в связи с этим случаем замечание социолога Я.

Коломин-ского: «Шахразада была образованной особой... Но,

Оказывается, мало обладать обширной информацией, надо еще найти

Спрос на информацию именно данного класса. Такое совпадение

произошло, и оно-то сохранило Шахразаде жизнь».****

То, что царя Шахрияра заинтересовали сказки Шахразады, говорит, прежде

Всего, об уровне его интересов и вкусе. Если вместо этого шаха был бы другой,

* К сожалению, ее уже давно нет на свете.

** Она жила на первом этаже.

*** Замечательная и, вполне возможно, намеренная двусмысленность. Наверное, по-

Русски правильнее было бы сказать «безобразность». Но если, определяя болезнь

Театра и образца 1976 года, и 2003-го, поставить ударение на «а», диагноз ведь не будет

Неверен?

**** Выделено М.Т.

170

Более образованный или, наоборот, сказки его, может быть, не

Заинтересовали бы, и он казнил Шахразаду.

Какова цель спектакля? Зрелищем обогащать, что-то менять друг

в друге * Это очень важная задача.

Радость от соприкосновения с искусством рождается только тогда,

Когда зритель догадывается, в какую игру с ним играет театр, о какой

проблеме беседует, о чем хочет напомнить, чем хочет взволновать?**

Если форма этой игры волнует зрителя, тогда он и театр становятся

Соучастниками. Они соглашаются или спорят друг с другом, в

Происходящем на сцене узнают себя или своего соседа (гораздо чаще

соседа, чем себя!), с радостью догадываются, что под театральной

формой такой-то скрыто «то-то и то-то», что это — «про это».*** Зрителя

это открытие радует только в том случае, если разговор идет на уровне

Высокого искусства, если театр не прибегает к прямолинейным

Плакатным средствам и, для того, чтобы стать «современником», не

Уподобляется кулуарным «сплетникам», не дублирует то, что уже было

Сказано в передовой статье центральной газеты.

Театр — это великое искусство, которое дает людям возможность

Остановиться, как это делали прохожие в первобытном кругу-театре,

Сосредоточиться на несколько часов на проблемах человеческих

Взаимоотношений, на проблемах, которые волнуют сегодня общество,

Людей, среди которых мы живем. Это место, где дают возможность

Выключиться из бурного бега нашей жизни и о чем-то подумать, и что-то

Почувствовать.

Надо, чтобы зритель приходил в театр немного пофилософствовать о

Своей жизни и о жизни своих соотечественников.

Но что интересует современного зрителя? Сюжет и только?

Несколько дней тому назад мне пришлось слышать такой диалог между

людьми, сидящими возле телевизора:

— Не говори заранее, что случится, потом будет неинтересно!

— А когда ты смотришь «Отелло», разве заранее не знаешь, что он в

Конце концов ее придушит?