Какие существуют рода литературы?

 В чем различие родов литературы?

Что такое монолог в драме?

Что такое драматический диалог?

Что такое конфликт в драматургии?

                              

III. Конфликт в драматургии.

Конфликт в драматургии рассматривается как столкновение двух сил, идей, мнений, выраженное в действии, в поступках героев и описанный в монологах и диалогах.

 1. Существует два вида конфликта: явный и скрытый.   

Явный конфликт персонифицирован и персонажи (Персонаж –от латинского persona - личность, лицо -это действующее лицо пьесы, романа, сценария и других художественных произведений) открыто, для читателя и зрителя, противодействуют друг другу. Например: все против Ромео с Джульеттой, Буратино против Карабаса Барабаса, баба Яга против Деда Мороза. Этот вид конфликта, как правило, драматический или комедийный.

Конфликт скрытый, не персонифицированный и главный Герой преодолевает обстоятельства. Например: царь Эдип, известный бычок на качающейся доске, а в режиссуре праздников, например: в спортивно- художественных представлениях явного конфликта нет, но есть конфликт скрытый- это преодоление спортсменами обстоятельств, мешающих победить. В драматургии – это, как правило, трагедийный конфликт- в том случае, если герой не может преодолеть обстоятельства.

Определение вида конфликта важно, во-первых: для верного и точного анализа драматургического материала, с целью определения враждующих сторон и понимания скрытых мотивов поступков персонажей и, как следствие прогнозирование сопереживания и соучастия зрителя в общем действии. А во-вторых, для достижения тех- же целей при написании любого произведения, будь то пьеса, сценарий или рассказ.

 

2. Типы конфликта. Теперь стоит поговорить о типах конфликта. Мы, режиссеры эстрады и праздников, рассматриваем три типа конфликта:

1) Герой – Герой.

Это тип конфликта, когда основными носителями противостоящих идей являются личности. Их сподвижников может быть и больше, поэтому важно точно их определить, как при анализе, так и при написании материала, кто в чьем лагере, иначе действие станет расплывчатым, аморфным нецелостным. Хотя при этом вовсе не обязательно герои - протагонисты должны встречаться, но могут присутствовать опосредованно, вне сцены. Такой тип конфликта ярко отражает и диктует поведение героев, например: те же Том и Джерри, баба Яга и Дед Мороз, Поп и Балда и многие другие.

2) Герой – Среда.

Этот тип конфликта обуславливает борьбу одного Героя против всех. Например: Чацкий против закоснелого, рутинного московского общества или Катерина в «Грозе», ну или герой – одиночка Рембо.

3) Герой – Зрительный зал.

В данном случае не противопоставление, а отождествление зрительного зала, участников праздника с положительным героем. На сцене только отрицательные герои. Это, как правило, комедийный конфликт. Широко его использовал Н.В. Гоголь, например: «Ревизор». Нет там на сцене положительных героев. Разве, что унтерофицерская вдова. Да и та потом заявила, что сама себя высекла.

Возникает вопрос: «А что если сделать наоборот – зрительный зал плохой!»? Ну, во- первых это невозможно по этическим соображениям, с какой целью унижать людей? А во- вторых, с психологической точки зрения, ни один человек не отождествляет себя с плохим, наоборот, оправдывает свои поступки. И, поэтому, как ни старайся, зритель все равно будет отождествлять себя с положительным героем. И даже, если на сцене будут Боги, зритель будет им уподобляться, а не унижаться. В этом проявляется закон подражания, о котором еще две с лишним тысячи лет назад писал Аристотель.

К сему еще добавлю, что любой из трех типов конфликта может быть как скрытого, так явного вида.

Поэтому,становится понятно, что в драме, монологами, диалогами описывается действие, рождающееся на конфликтной основе.

«Борьба рождает действие!»- Аристотель.