Создание фактуры поверхности.

Выполнить 6 позиций размерами 10×10 см в рамках на А3 формате.

Методические указания:

1 Позиция – показать складчатую поверхность.

2 Позиция – указать плетение.

3 Позиция – указать пластику поверхности при помощи сечения линий.

4 Позиция – указать пластику поверхности при помощи сжатия влажной бумаги с последовательной растяжкой.

5 Позиция – указать пластику поверхности при помощи натяжения влажной бумаги на выпуклый рельеф.

6 Позиция – указать пластику поверхности при помощи нанесения точек иглой.

 

 

Средства архитектурной композиции.

Архитектурная тектоника”.

Понятие тектоники в архитектуре возникло как результат совместной деятельности архитектора и инженера, взаимосвязью художественного и технологического способов мышления и деятельности в материале; пластически разработанная и художественно осмысленная конструкция сооружения.

Выделяют три варианта представления о тектонике:

1) Конструктивная тектоника – непосредственная демонстрация конструктивной структуры;

2) Художественная тектоника – пластическая форма отражает принципиальные особенности работы конструкции;

3) Ложная тектоника или атектоника – декоративные формы искажают представление о несущих способностях и напряжениях конструктивных элементов.

 

 

2.3.2. Архитектурно-тектонические системы:

1) стоечно-балочная;

2) стеновая;

3) каркасно-сводчатая.

Стоечно-балочная система возникла в эпоху неолита, когда люди, жившие в пещерах и ямах, научились покрывать свои землянки естественными материалами – листьями и глиной, возводя каркас из стоек, для которых использовались стволы деревьев и “балок”, роль которых играли ветки деревьев. В геологическом понимании тектоники эти сооружения можно было назвать тектоническими, но с точки зрения архитектуры – нет, потому что сооружения не являлись архитектурой как результатом художественного осмысления действительности.

Стеновая тектоническая система – это древнейший комплекс сооружений включает в себя эстетически обработанную (выглаженную) стену, и чёткую пространственную структуру, и образ монументальной крепости.

Стоечно-балочная система, сохраняя свою конструктивную суть и логику, претерпевала пластические эволюции в течение веков.

В Древнем Египте храмовая архитектура создавалась специально для поддержания культа божества. Основным композиционным средством был масштаб (немасштабность здания человеку, сверхчеловеческий масштаб). Художественно-тектоническая выразительность храмового пространства достигалась не только разделением её элементов на несущие и несомые, но и пропорциями огромных столбов-колонн и их пластической обработки. Также большую роль играл ритм колонн. В результате пристроек, совершавшихся в разные периоды и при разных фараонах, ритм колонн изменялся, а колонны имели различные пропорции.

В Древней Греции появился ордер как развитая конструктивно-эстетическая система в архитектуре. Особая упорядоченность частей постройки, сообщавшая сооружению гармоничность, уравновешенность, устойчивость и имевшая определённую систему значений, была закономерным результатом, следствием и частью системы взглядов, философии, обычаев и всей жизни Древней Эллады. Было найдено соответствие между строением колонны и человеческим телом.

В Древнем Риме появилась стоечно-арочная конструкция. “Изобретение свода породило совершенно новую архитектурную форму – прямая, чистая выхоленная линия греков перегнута Римом в плавную дугу”.

В эпоху Древнего Рима были созданы образцы безупречных в тектоническом отношении сооружений – мосты (акведуки, виадуки), в которых единство материала (камня), формы, конструкции и окружения достигнуты в полной мере.

В постройках романской  архитектуры доминировала масса стены. Каменная балка не могла обеспечить перекрытия больших пролётов, необходимых для зальных помещений, возникли и стали развиваться различные формы сводов, распор которых поглощался массивной стеной.

В эпоху готики происходит перерождение стоечно-балочной системы в каркасную для облегчения веса здания. Стена несущей способностью не обладала, а отделяла внешнее пространство от внутреннего. Тектоническая способность формы имеет эмоционально-эстетическую силу воздействия на человека. Сверх масштабность не подавляет человека, а возвышает и приближает к богу.

Архитектура Возрождения – стремление идеализировать и канонизировать ордерные системы, найти рецепты “вечной красоты”.

Стиль барокко – атектоничен, пластика зданий существовала независимо от конструкций.

Классицизм – роль ордера – накладные декорации на фасаде ввиде пилястр и полуколонн, идея выражения ордерных композиций, показать порядок, абсолютизм.

Новые материалы и конструкции:

1) пространственно-решётчатая конструкция;

2) складчатая конструкция;

3) оболочки;

4) конструкции из пространственно искривлённых поверхностей;

5) висячие покрытия;

6) конструкции из тросов, ткани или тонких листов металла.

Ритм.

Ритм – это закономерное чередование элементов во всём пространстве.

Метр – частный вариант ритма, использующий только закономерность повтора.

Например: чередование опор, проёмов, ряд кладки и т.д.

Ритмические и метрические ряды зависят от прогрессий, которые разделяются на:

1. Геометрическую где каждое последующее число Н раз больше предыдущего.

2. Арифметическую – (1, 2, 3, 4 и т.д.); так же отношения характеризуются разностью (1-4-7-10-13 и т.д.)

3. Гармоническую последовательность членов, строящихся на величинах обратных ряду арифметической прогрессии 1/2, 1/3, 1/4, 1/5 и т.д.

Простой метрический ряд – повторяется одна и та же форма и интервал.

Сложный метрический ряд – параллельно повторяется не один, а несколько одинаковых интервалов и объёмов: а, б, с, объединённых одним крупным метром.

Ритмический ряд – когда интервал или элемент количественно меняется в определённом отношении.

Наиболее широко используется в архитектуре горизонтальные и вертикальные ряды (шаг колонн, проёмов, облегчение массивности объёма по вертикали). Для создания динамичной композиции используют диагональные и параболические направления.

Ритм двумерный, при котором движение распространяется от центра к периферии расходящимися вонами. (кессонированные плафоны, структуры сводов, замощение площадок и т.д.)

Протяжённость ритмического ряда. Минимальное число элементов, при котором человек улавливает закономерность в ряду – -3. Наиболее устойчивое представление о наличии ритма 7+(-) 2 элемента.

Ритмическую закономерность в построении фронтальной поверхности более всего можно обнаружить в ярусных вертикальных композициях, где отчётливо проявляется тектоническая выразительность.

Метрический порядок как закономерность может развиваться бесконечно, но в художественной композиции повторность должна иметь определённые пределы, т.е. ряд должен обладать ограниченной протяжённостью, иметь начало и конец.

1. В одних случаях остановка ритма выражается естественными границами формы, в других – конец и начало обозначаются необычность решения крайних элементов или примыкающих к ним интервалов (их уменьшение или увеличение).

2. Возможны решения при которых пластически выделяется центральная часть протяжённого ритмического ряда путём уплотнения или разряжения организуемой формы.

3. Однообразие и монотонность ритмического ряда преодолевается перебивкой элементов, введением “случайных” звеньев, нарушающих закономерность чередования форм.

4. Ритмы, в которых движение пластической темы становится не линейным, но двумерным.

5. Такие поверхности, как плоскость, цилиндрическая и сферическая поверхности относят к метрическому порядку, поскольку каждый их участок тождествен соседнему, т. Е. постоянно сохраняется одна и та же кривизна. Если кривизна закономерно изменяется как в конических сечениях (кроме окружности), то это характеризует ритмическое изменение.